Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2

В работе с фотоизображениями, сделанными с надписей на тыльных сторонах двух других картин («Портрет Ф. Буша» Ф. Ленбаха и «Портрет мужчины с трубкой» Р. Менгса), были использованы упрощенные варианты той же программы для воссоздания плохо читаемых текстов. Совмещение приемов повышения контрастности, насыщения цветового тона и коррекции элементов надписей позволило получить интересные сведения по истории произведений. На первой картине была выявлена почти невидимая надпись: «Изъ Мюнхена», что указывает на место создания произведения. На второй обнаружена надпись: «Рафаэль Менгсъ дареная картина».

Подводя итоги проведенной работы, естественно нельзя утверждать, что настоящая методика является бесспорной и исключает иные методы. В каждом конкретном случае варианты по преобразованию текстов будут зависеть от сохранности объектов, от материалов и техники исполнения. При использовании Corel PHOTO-PAINT режимы корректировки могут изменяться или могут быть дополнены различными командами графической программы. Более того, применение программы можно сочетать с исследованиями в различных лучах спектра для достижения объективных результатов. В любом случае важно подчеркнуть, что предлагаемый метод предоставляет новые возможности для визуальной реконструкции частично утраченных надписей с использованием возможностей современной техники, что так необходимо для реставрации и изучения памятников искусства.

Копия (от лат. copia – множество) – точный список, точное воспроизведение, повторение чего-либо [1].

Человеку свойственно от природы копировать – в детстве мы копируем действия и поступки взрослых, мы хотим быть на них похожи. В искусстве начинающие художники копируют своих учителей, произведения предшествующих эпох.

Этому же стремлению копировать были подвержены и первые исследователи наскального искусства. Но уже не только в созерцательных целях, а и в научных. Первыми копиями петроглифов были зарисовки на бумаге или на холсте. С появлением фотографии открылись новые возможности фиксации наскальных изображений.

Далее были опробованы: протир на различную бумагу, прорисовка через кальку и полиэтилен, разные виды эстампажа. Все эти способы, прекрасно фиксируя общие контуры петроглифов, не передают тонких гравировок и объема петроглифа (углублений, выпуклостей).

В 1956 г. А.И. Мартыновым для объемного копирования на памятнике наскального искусства «Томская писаница» на «верхнем фризе» одним из первых материалов был использован пластилин. Его недостатком была деформация – в момент снятия с оригинала и позже, при извлечении из него готовых позитивных отливок [2].

В 1963 г. участниками Красноярской археологической экспедиции были проведены эксперименты по использованию пластиков холодного отверждения, применявшихся в стоматологической практике – стиракрила и бутираля [3].

Экспериментальные копии делались на памятниках Каменка и Черемушный лог в зоне затопления Красноярского водохранилища. На очищенные от лишайников плоскости с выбитыми рисунками наносилась мыльная или стеарино-керосиновая смазка с примесью трансформаторного масла. Затем наносился оттискной состав стиракрила марки ТШ либо бутираля. Отвердевшая через 30–70 минут масса представляла собой матрицу, передающую все выступы и углубления скальной поверхности и рисунков на ней. Авторы эксперимента отмечали, что «матрица из стиракрила излишне хрупка, матрица из бутираля излишне мягка и прозрачна» [3].

Следующим материалом был гипс. В конце 1970-х – начале 80-х гг. копировались петроглифы Тувы – Алды-Мозаг, Мугур-Саргол – перед затоплением их Саяно-Шушенской ГЭС. Недостатком являлось то, что гипс мог использоваться только на горизонтальных поверхностях. Матрицы были слишком хрупкими, гигроскопичными и тяжелыми.

С появлением первых силиконовых материалов была попытка использовать стоматологический слепочный силиконовый материал. Стоматологический силикон отличался сильной усадкой, вследствие чего он не подходил для целей копирования.

Данные технологии создания точных объемных копий не прижились, этому есть несколько причин: трудоемкость, нетехнологичность и дороговизна.

С течением времени и появлением новых материалов технологии изготовления матриц совершенствовались. В настоящее время для изготовления форм различной сложности в мировой практике используются современные силиконовые каучуки. Силиконовые формы позволяют создать очень точные негативные оттиски с наскальных изображений и фиксировать состояние сохранности скальной поверхности.

Методика изготовления объемных матриц состоит из следующих операций:

– нанесение на скалу защитного разделительного слоя,

– нанесение оттискного материала,

– выдержка на время отверждения,

– нанесение поддерживающего кожуха,

– поочередное снятие со скалы кожуха и негативной матрицы,

– удаление с камня разделительного слоя.

Эта технология связана с проблемой загрязнения камня химическими соединениями, входящими в состав как самих оттискных материалов, так и разделительных слоев. Это вызывает критику со стороны противников применения контактных методов копирования [4].

Критика эта справедлива, но помимо полного запрета на этот метод возможен и другой выход из положения – уменьшение его отрицательных последствий. Во-первых, на плоскостях с отслаивающейся скальной коркой его применение действительно не должно осуществляться. Во-вторых, необходимо продолжать эксперименты по поиску наиболее безвредного и нейтрального разделительного слоя. В-третьих, для изготовления матриц подбирать материалы, не оставляющие следы на скальной поверхности. На наш взгляд, несмотря на действительно существующие и совершенно очевидные негативные последствия изготовления копий таким способом, все же бывают ситуации, когда польза от этой технологии значительно превышает возможный вред. Это особенно очевидно в случае явной угрозы утери памятника, как это было в ситуации с водохранилищами. Это относится и к памятникам, катастрофически разрушающимся по естественным причинам, и памятникам, которые стали популярны и доступны для неконтролируемых посетителей, но не находятся под охраной.

На наш взгляд, в подобных ситуациях необходимо создание так называемых резервных копий – точных объемных копий, которые давали бы наиболее адекватное представление об оригинале на случай его утраты, а также обеспечивали бы возможность его воспроизведения. Кроме того, создание таких копий очень полезно и в научно-исследовательских целях. Во Франции, например, они применяются для более детального исследования и фотографирования в лабораторных условиях тончайших палеолитических гравировок из скальных гротов. Объемные копии незаменимы в презентационных, коммерческих, обучающих и других целях. И, наконец, нельзя переоценить значение «резервных копий» для научных целей – документирования, мониторинга состояния памятника и использования реставрации в случае утери фрагментов.