Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

Fond 497, Opis’ 5, Conservation No. 1866, Central State Historical Archive (Leningrad); “Theatrical Echo”, Petersburg Gazette , 18 August 1910, p. 4.

Подробно об этих труппах и гастролях можно прочесть в: Barbara Naomi Cohen, “The Borrowed Art of Gertrude Hoffmann”, and Oliver M. Sayler and Marjorie Barkentin, “On Your Toes-America! The Story of the First Ballet Russe”, in Dance Data , 2 (n. d.); Money, Anna Pavlova , pp. 96–140. Газетные статьи и другой материал о Русском сезоне в театре Сары Бернар в Париже в апреле 1911 г. с Юлией Седовой в качестве солистки и Иваном Хлюстиным в качестве хореографа см.: GA121–122, Astruc Papers.

Контракт между Сергеем Дягилевым и Дмитрием Молодцовым, дата неизвестна, GA64–11; “Nimi et Prenoin de la troupe Molotzoff”, GA66–3; Андре Арон, письмо Сергею Дягилеву от 13 октября 1913 г., GA84–2; квитанции от 29 и 30 октября 1913 г., GA95–11; список доходов и обязательств – 1913, GA96–1; список обязательств, датированный 15 мая 1913 г., GA96–19; Astruc Papers. Первоначальный контракт распространялся на период с 1 апреля 1911 г. по 1 апреля 1912 г. Что касается 60 000 франков, которые должны были быть выплачены в течение сезона 1913 г., то неспособность Дягилева выполнить условия контракта привела к судебному процессу, затеянному Молодцовым, и частичной выплате долга в октябре 1913 г.

Речь идет о единственном контракте между Дягилевым и Нижинским, датированном 10 октября 1908 г. Проданный с аукциона Сотбис (Лондон) 15 октября 1963 г., этот контракт содержал информацию о жалованье в 2500 франков за сезон. Richard Buckle, Diaghilev (London: Weidenfeld and Nicolson, 1979), pp. 136, 551 (note 87).

Нижинская . T. 2. C. 8.

Источники: о дягилевском сезоне 1910 г. – «Черная тетрадь» Сергея Дягилева. С. 1. В категории Нижинской стоят суммы и 2200, и 2500 франков. Лопухова, когда в 1909 г. она поступила в кордебалет Мариинского театра, получала 600 рублей в год. 28 апреля 1910 г. она была произведена в корифейки, и в начале августа ее заработок вырос до 720 рублей. Ф. 497, оп. 5, ед. хр. 1866, ЦГИА (Ленинград). Благодарю Елизавету Суриц за эту информацию, а также за сведения о суммах жалованья других артистов Императорского балета. Курс обмена рубля в 1910 г. составлял 2,6 франка. William Tate, Vote’s Modern Cambist , 25th ed. (London: Effingham Wilson, 1912), p. 108.

Контракт между Сергеем Дягилевым и М. В. Гулюком от 10 февраля 1911 г., Max Rabinoff Papers, Manuscript Division, Columbia University; письмо Хильде Бевике из дирекции Русского балета от 15 декабря 1912 г., GA76–3, Astruc Papers; Lydia Sokolova, Dancing for Diaghilev , ed. Richard Buckle (London: John Murray, 1960), p. 31. Соколова указывает размер своего жалованья как 30 фунтов стерлингов в месяц, что составляло 756 франков. О жалованьях в Парижской опере см.: “Our Paris Letter”, Dancing Times , February 1920, p. 369; “Opera Strike Threat; Dancers’ Miserable Wages”, Times (London), 1 January 1920, p. 12; “Menaces de grève à l’Opéra”, Le Temps , 1 января 1920, p. 3.

«В Индиане, пока шел весь долгий тур [1911 г. ], – писал биограф Павловой Кит Мани, – балерину интервьюировал один начинающий репортер… Сославшись на то, что ей нужно возвращаться в Россию из-за мамы и бабушки, Павлова добавила: “Но за рубежом я почувствовала вкус свободы. Я уже не буду проводить там [в России] так много времени, как раньше. Как бы вы относились к стране, где великий князь может прийти за кулисы и приказать балетмейстеру выстроить на смотр кордебалет? Затем, проходя вдоль линии танцовщиц, он указывает своей тростью: ‘Вот эта! Отведите ее ко мне в карету, на сегодняшнюю ночь я беру ее себе’”. Павлова ясно дала понять, что испытывала двойственные чувства к родной стране и ее классовой системе, где ей приходилось бороться за признание публики и повышение в ранге». Money, Anna Pavlova , p. 140.

«Черная тетрадь» Сергея Дягилева. С. 1, 9, 61.

Федор Шаляпин, телеграмма Габриелю Астрюку от 22 марта 1906 г., GA1–2; конфиденциальный отчет о расходах, GA28–1; Фрагмент контракта Дягилева—Бичема, GA82–9, Astruc Papers; Truman С. Bullard, “The First Performance of Igor Stravinsky’s Sacre du Printemps” , Diss. Rocheiter (Eastman School of Music) 1971, I, Appendix A, pp. 228–230.

Сергей Дягилев, телеграмма Габриелю Астрюку от 15 июня 1912 г., GA74–16, Astruc Papers.

Этот контракт, заключенный через посредничество театрального агентства Н. В. Marinelli, Ltd., датированный 31 мая 1914 г., очевидно, утратил силу с началом Первой мировой войны. Я благодарю д-ра Микали Ценнера (Dr. Mikaly Cenner) из Будапешта за копию этого и других документов, связанных с усилиями Оскара Пардани (Oscar Pardany) из Будапешта по организации различных ангажементов Нижинского в июне 1914 г. Оригиналы документов находятся в собственности д-ра Ценнера.

Сергей Дягилев, телеграмма Карлотте Замбелли от 21 сентября 1911 г., GA54–21. Черновик контракта между Сергеем Дягилевым и Карлоттой Замбелли, без даты, GA82–10; черновик контракта между Сергеем Дягилевым и Марией Кузнецовой от 8 октября 1911 г., GA82–3, Astruc Papers. Ангажемент Кузнецовой предполагался в сроки с 8 июня по 7 июля 1913 г. Хотя она не участвовала ни в одной из постановок Дягилева 1913 г., на следующий год она пела в «Князе Игоре» и исполнила мимическую роль в «Легенде об Иосифе».

Guest, “The Alhambra Ballet”, p. 51; Отто Кан, письмо Максу Рабинову от 30 июля 1912 г., Мах Rabinoff Papers; Dawn Lille Horwitz, Michel Fokine , foreword Don McDonagh (Boston: Twayne, 1985), p. 184 (note 10). Для труппы Павловой Фокин поставил «Семь дочерей горного короля» и «Прелюды», для Рубинштейн – танцы в «Пизанелле».

Guest, “The Alhambra Ballet”, p. 51; Direzione Generale, Teatro alla Scala, письмо Габриелю Астрюку от 14 июля 1910 г., GA37–2, Astruc Papers; «Черная тетрадь» Сергея Дягилева. С. 61; Grigoriev, The Diaghilev Ballet , p. 55. Театр Ла Скала выплатил Баксту 5000 франков за декорации, а Рубинштейн – 3000 франков за повторение ролей, которые она играла в Париже. Direzione Generale, Teatro alla Scala, письмо Габриелю Астрюку от 23 июля 1910 г., GA37–3, Astruc Papers.

Джулио Гатти-Казацца, телеграмма Сергею Дягилеву от 26 ноября 1910 г., GA36–11; Габриель Астрюк, телеграмма Метрополитен-опере от 14 декабря 1910 г., GA36–6; Direzione Generale, Teatro alla Scala, письмо Габриелю Астрюку от 23 июля 1910, GA37–3, Astruc Papers; цит. по: Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. С. 148. Пока Фокин не уменьшил свои запросы до $ 20 000, Гатти-Казацца был готов распрощаться с ним, и в один весьма неприятный момент переговоров Дягилев указал на его желание подчиниться. Сергей Дягилев, телеграмма в Метрополитен-оперу от 26 ноября 1910 г., GA36–10, Astruc Papers. Фокинское «помешательство на деньгах» продолжалось и в эмиграции. «Когда Фокин приехал в Америку в 1919 г. по приглашению американского импресарио Морриса Геста, прошел слух, что его зарплата за хореографию для бродвейского мюзикла “Афродита” была больше, чем у любого другого балетмейстера в мире». Dawn Lille Horwitz, “Michel Fokine in America, 1919–1942”, Diss. New York University 1982, p. 8. На следующий год Гест платил Фокину $ 1000 в день за работу над экзотической феерией «Мекка». Ibid. Р. 17.