Линн Гарафола - Русский балет Дягилева

Астрюк и K°, письмо Сергею Дягилеву от 4 ноября 1912 г., GA71–25, Astruc Papers. В ходе судебного процесса 1972 г., направленного против издателей Стравинского, Бузи и Хоукса, Ромола Нижинская утверждала, что в контракте, подписанном в середине 1913 г., оговаривалось, что треть поспектакльных отчислений от показов «Весны священной» должна была быть разделена между Нижинским и декоратором спектакля Николаем Рерихом. По словам вдовы хореографа, Стравинский не упомянул об этом контракте, когда регистрировал авторское право на «Весну священную» в Society of Music Publishers in Paris, навсегда лишив, таким образом, своих сотрудников отчислений от спектаклей в Британии или Америке. Jack Kindred, “Charge Nijinsky Left Out of ‘Rites’”, Variety , 6 December 1971, p. 2.

Сергей Дягилев, письмо Жаку Руше от 5 декабря 1923 г., AJ13/1207, Archives Nationales. Единственным балетом Фокина, в который вмешался Дягилев, были «Половецкие пляски». Согласно тексту программы утреннего спектакля, показанного в Монте-Карло 22 апреля 1923 г., хореография «первых двух танцев» принадлежала Нижинской, а «большого финального ансамбля» – Фокину. Указания об авторском праве на всю оперу, поставленную в том же театре 11 марта 1924 г., гласили: “Chorégraphie de la première danse de La Nijinska. Chorégraphie du Grand Ensemble final de M. Michel Fokine”. В последующие годы, видимо, постановка демонстрировалась в версии 1924 г. Дягилев также внес небольшие изменения в хореографию «Клеопатры», для которой Мясин создал в 1918 г. новое па-де-де.

Генри Расселл, телеграмма Отто Кану от 26 декабря 1915 г., «Переписка Дягилева в 1915–1916 гг.», Архив Метрополитен-оперы. Телеграмма, в частности, сообщает: «Дягилев умоляет, чтобы я объяснил Вам, что из-за прекращения всяческой связи с Россией он даже с помощью посольства не может получить деньги для себя самого и для своей труппы».

Контракт между Сергеем Дягилевым и труппой Метрополитен-оперы от 10 октября 1914 г.; Отто Канн, телеграмма Сергею Дягилеву от 14 мая 1915 г., «Переписка Дягилева в 1915–1916 гг.», Архив Метрополитен-оперы.

Джулио Гатти-Казацца, письмо Сергею Дягилеву от 28 августа 1915 г.; Генри Рассел, телеграмма Джону Брауну от 15 декабря 1915 г., телеграмма в Метрополитен-оперу от 25 декабря 1915 г., телеграмма Отто Кану от 28 декабря 1915 г.; телеграмма Джону Брауну от 21 февраля 1916 г., “Diaghilev Correspondence, 1915–1916”, МОА. Как выяснилось, баланс в 40 000 франков по-прежнему был в форме восьми долговых обязательств, которые, по-видимому, гарантировал Рассел, а в сентябре 1916 г., «по просьбе [его кредитора] мадемуазель Мюэль» и согласно ее собственной канцелярии, Дягилев написал бухгалтеру Метрополитен, чтобы оперный театр выплатил все еще не возмещенные 12 673 франка. Сергей Дягилев, письмо «господину бухгалтеру» от 6 сентября 1916 г., «Русский балет Дягилева, 1916–1917», Box 2, МОА. Согласно программе сезона в Century Theatre , который начался в середине января, «Князь Игорь» и «Заколдованная принцесса» (па-де-де Голубой птицы из «Спящей красавицы») также шли в новых костюмах и декорациях. Подробный рассказ о двух гастролях в Америке см.: Nesta Macdonald, Diaghilev Observed (New York: Dance Horizons, 1975), pp. 128–213; Lynn Garafola, “The Ballets Russes in America”, in The Art of Enchantment: Diaghilev’s Ballets Russes , 1909–1929, ed. Nancy Van Norman Baer (San Francisco: Fine Arts Museums of San Francisco, 1988), pp. 122–137.

Генри Рассел, телеграмма Отто Кану от 27 ноября 1915 г., Роберт Лансинг, телеграмма Отто Кану от 7 февраля 1916 г., Джон Браун, телеграмма Генри Расселу от 28 февраля 1916 г., “Diaghilev Correspondence, 1915–1916”, МОА. О блистательной карьере Канна как финансиста и мецената см.: Mary Jane Matz, Many Lives of Otto Kahn (New York: Macmillan, 1963).

Генри Рассел, телеграмма Джону Брауну от 3 марта 1916 г.; Джон Браун, телеграмма Генри Расселу от 4 марта 1916 г.; Генри Рассел, телеграмма Джону Брауну от 5 марта 1916 г.; Джон Браун, телеграмма Генри Расселу от 6 марта 1916 г.; Отто Кан, телеграмма Генри Расселу от 15 марта 1916 г.; Генри Рассел, телеграмма Отто Кану от 16 марта 1916 г., “Diaghilev Correspondence, 1915–1916”, МОА.

Письмо-контракт между Сергеем Дягилевым и Вацлавом Нижинским от 11 апреля 1916 г., МОА.

Hilward L. Bernays, Biography of an Idea: Memoirs of Public Relations Counsel Edward L. Bernays (New York: Simon and Schuster, 1965), p. 102.

Adella Prentiss Hughes, Music is My Life (New York: World Publishing Co., 1947), p. 203.

Bernays, Biography , pp. 105, 106, 108.

Ibid. P. 108.

“The Russian Imperial Ballet Which Enraptured Our Royalties Last Week”, Diaghilev Scrapbook , I, p. 95, Theatre Museum (London); Tableau de la troupe, GA123–10, Gabriel Astruc Papers, Dance Collection, New York Public Library.

Baron de Meyer, “The Ballet Russe-Then and Now”, Vanity Fair , January 1917, p. 120.

Черновик контракта между Сергеем Дягилевым и Метрополитен, не датирован, МОА.

Minutes of a Meeting of the Incorporators and Subscribers to the Capital Stock of Metropolitan Ballet Company, Inc., 6 April 1915; Metropolitan Opera, Letter to F. D. Edsal, 11 September 1916, “Diaghilev Ballet Russe 1916”, MOA.

Григорьев С. Балет Дягилева. С. 101.

Черновик контракта между Сергеем Дягилевым и Метрополитен, не датирован; контракт между Вацлавом Нижинским и Метрополитен от 2 августа 1916 г.; Метрополитен-опера, телеграмма Сергею Дягилеву от 4 августа 1916 г., “Diaghilev Ballet Russe 1916”, MOA.

Эрнест Хенкель, письмо Алвинн Бриггс от 22 мая 1917 г.; Метрополитен-опера, письмо Дж. С. Морисси от 14 сентября 1916 г., “Diaghilev Ballet Russe 1916”; Эрнест Хенкель, письмо Отто Кану от 11 декабря 1916 г., “Diaghilev Ballet Russe 1916–1917”, Box 2; Бен Франклин, письмо Эрнесту Хенкелю от 30 января 1917 г., “Diaghilev Ballet Russe 1916”; Бен Штерн, служебная записка [Эрнесту Хенкелю] от 16 декабря 1916 г., “Diaghilev Ballet Russe 1916–1917”, Box 2; Эрнест Хенкель, письмо Л. А. Штейнхардту от 27 февраля 1917 г., “Diaghilev Ballet Russe 1916”; Уилл Л. Гринбаум, письмо Максимилиану Элзеру-младшему от 28 декабря 1916 г., Р. Дж. Херндон, телеграмма Эрнесту Хенкелю от 22 ноября 1916 г., “Diaghilev Ballet Russe 1916–1917”, Box 2, MOA. Избранные отзывы можно увидеть в главе книги Несты Макдональд о гастролях Нижинского в: Diaghilev Observed , pp. 198–213.

Пример такой политики дает следующее неподписанное письмо: «Я не знаю, предполагаете ли Вы пригласить Лопухову, но я знаю, что публика не воспримет ее с этой труппой как артистку, выступающую за пять долларов. Если нам нужно кем-то заменить Карсавину, то это однозначно должен быть кто-то из-за границы. Я могу вывести на сцену новое имя и заставить публику принять его, но прошу Вас: даже не пытайтесь пригласить Лопухову – она выступала не только в Кейтс Пэлэс и прочих театрах, где билеты стоят полтора доллара, но и в… таких театрах, которые никак не дотягивают до стандартов балета. Не стоит брать ее даже в кордебалет. Мы рекламировали полностью зарубежную труппу – и публика не согласится на меньшее». Неподписанное письмо Отто Кану, 26 декабря 1915 г., “Diaghilev Correspondence 1915–1916”, MOA.