Юго Панасье - История подлинного джаза
- Название:История подлинного джаза
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Музыка. Лениннрадское отделение
- Год:1978
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Ваша оценка:
Юго Панасье - История подлинного джаза краткое содержание
В книге рассказывается о формировании и развитии негритянского народного музыкального искусства — «подлинного» джаза; освещаются различные направления и жанры его эволюции, творчество наиболее видных его представителей.
Издательство «Музыка», Ленинградское отделение, 1978.
Перевод с французского Л. А. Никольской.
История подлинного джаза - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Но в современной литературе существует и противоположная точка зрения: «боп» — новое направление джаза, окончательно порывающее с областью развлекательной музыки. «„Боп“ символизировал активный протест против эстетических и расовых ограничений, сковывающих творческую инициативу негритянских артистов. В художественном отношении он открыл дорогу самостоятельному развитию джаза как одной из ветвей современного музыкального искусства» (Переверзев Л. Ст. «Джаз». — Музыкальная энциклопедия, т. 2. М., 1974, с. 214).
2
В столь различных культурах можно наблюдать тождественность отдельных элементов: неумолимый, безостановочный и бесстрастный ритм, господство движения и стремление к совершенству формы.
3
Теодор Обанель (Aubanel, 1829–1886) — провансальский лирик и драматург. Фелибры (felibres) — участники культурного движения (фелибрижа) 2-й половины XIX в. в Провансе; ставили целью возрождение индивидуальных особенностей региональной культуры, восходящей к традиции трубадуров. — Примеч. ред.
4
В негритянской музыке шкала полутонов не совпадает с европейской темперацией. «Блюзовые ноты» представляют собой не столько точное понижение III и VII ступеней натурального мажора, сколько колебания между натуральной и пониженной ступенями. — Примеч. ред.
5
Спор, соревнование. — Примеч. перев.
6
Банк Джонсон записал много пластинок, но только в конце жизни, после двадцатилетнего перерыва в игре. А столь длительный перерыв не позволяет вновь хорошо овладеть таким трудным инструментом как труба. Джазовые критики, полагаясь на прежнюю репутацию Банка Джонсона в Нью-Орлеане, расхвалили эти плохие записи и не поняли, что это лишь тень прежнего Банка Джонсона, по свидетельству музыкантов, слышавших его в прежние времена. То же можно сказать и о записях кларнетистов Пику и Биг Ай Луиса.
7
Танцоры с подковками.
8
Шутка; импровизация; вставной комический номер. — Примеч. перев.
9
Бар, где незаконно торгуют спиртными напитками.
10
Примечания в квадратных скобках принадлежат переводчику книги.
11
«Джэм-сэшн» — от «джэм» — удовольствие, наслаждение и «сэшн» — собрание, то есть встреча джазменов, желающих получить удовольствие от совместной игры. — Примеч. перев.
12
Представление среди публики. — Примеч. перев.
13
Корус (chorus) — припев «Играть корус» — играть рефрен в произведении. «Взяться за корус» — импровизировать соло на тему рефрена.
14
Маленький Луи. — Примеч. перев.
15
Dipper — ковш, черпак; Dippermouth — ковшеобразный рот; Satchelmouth — рот наподобие сумки. — Примеч. перев.
16
См. главу «Гарлем».
17
«Брейк» — сольная импровизация, исполняемая в паузах между фразами основной мелодии.
18
В состав Hot Seven вошли еще два музыканта — Питер Биггс (туба) и ударник Бейби Доддс, а тромбониста Кида Ори заменил Джон Томас.
19
Сеансы, начинающиеся в полночь.
20
Прозвище «Фэтс» (Толстяк) дали Уоллеру за тучность.
21
Ум. в 1974 г. — Примеч. перев.
22
Восьмилетний Эдуард получил это прозвище «Герцог» от своего соседа, пианиста стиля «регтайм», за элегантный костюм, вежливые манеры и изящную походку. Оно справедливо и до сих пор.
23
Пианисты стиля «регтайм». — Примеч. перев.
24
«Вашингтонцы». — Примеч. перев.
25
Отсюда название, которое позднее дали сурдинам, изготовляемым по этому образцу, — сурдины «уа-уа».
26
Ловкий Сэм. — Примеч. перев.
27
Джунгли. — Примеч. перев.
28
Кличку «Жевака» Берри получил за то, что, будучи любителем поесть, всегда имел при себе еду и постоянно жевал (по-английски chew).
29
Маленький джаз. — Примеч. перев.
30
Ударники. — Примеч. перев.
31
Слово «свинг» употреблялось только джазменами для обозначения характерной для джаза ритмической пульсации.
32
От Атлантического побережья до Тихоокеанского.
33
От block — группа и chord — аккорд. — Примеч. перев.
34
Стиль «буги-вуги» представляет собой самую раннюю манеру исполнения блюза на фортепиано. Левой рукой пианист играет бас (обычно по 8 нот в такте), правой повторяет в это время риффы, как бы «сопротивляющиеся» мощному и четком) ритму левой руки.
35
Музыканты, играющие в манере «би-боп». — Примеч. перев.
36
Высшее музыкальное учебное заведение, соответствует консерватории.
37
Танец, ошибочно названный во Франции «би-боп», не имеет отношения к музыке «би-боп». В действительности это «линди-хоп», который негры Гарлема танцевали под звуки подлинного джаза с 1930 года, то есть приблизительно за 15 лет до появления стиля «би-боп».
38
Ведущие музыкальных обозрений, знакомящие слушателей с пластинками.
39
«Эта склонность поэтов борьбы, литераторов авангарда к военным метафорам говорит не о воинствующем духе, а о духе, созданном для дисциплины, то есть для повиновения, о духе, рожденном быть слугой» (Шарль Бодлер . Мое обнаженное сердце).
40
Прозвище, которое дали Луи Армстронгу негритянские музыканты. Широкой публике он больше известен как Сэчмо.
41
«Земля Дикси» — так называются Южные штаты США.
42
Общество любителей, пропагандирующее подлинный джаз.
43
То roll — испытывать боковую, бортовую качку.
44
Ворчание — прием, применяемый некоторыми трубачами.
45
«Jazz Magazine», 1959, июнь, с. 29.
Шрифт:
Интервал:
Закладка: