Марина Дмитриева - Италия в Сарматии. Пути Ренессанса в Восточной Европе
- Название:Италия в Сарматии. Пути Ренессанса в Восточной Европе
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Литагент «НЛО»f0e10de7-81db-11e4-b821-0025905a0812
- Год:2015
- ISBN:978-5-4448-0419-3
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Ваша оценка:
Марина Дмитриева - Италия в Сарматии. Пути Ренессанса в Восточной Европе краткое содержание
Эта книга о том, что сближает художественную культуру Богемии и Венгрии, Австрии, Польши и России в XV–XVI веках. По мнению автора, это присутствие в их визуальной культуре итальянского акцента. Итальянские специалисты, в первую очередь архитекторы и скульпторы, устремляются в заальпийские страны и часто оседают там; в исследовании рассматриваются различные сферы их деятельности – от строительства королевских замков и проектирования городов до организации праздничных шествий. Книга является переработанным и дополненным переводом немецкого издания (Italien in Sarmatien. Stuttgart: Steiner Verlag, 2008). Марина Дмитриева – историк искусства, с 1996 года работает в Научно-исследовательском центре истории и культуры Восточно-Центральной Европы (Лейпциг) и преподает в Лейпцигском университете.
Италия в Сарматии. Пути Ренессанса в Восточной Европе - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Kropáček J. Francesco Terzio. Notes on His style and Iconography // Rudolf II, Prague and the World. Papers from the International Conference, Prague, 2–4 September, 1997 / Ed. by Lubomír KONEČNÝ u.a. Prague, 1998. S. 278–280.
407
Fidler P. Spanische Säle – Architekturtypologie oder – semiotik? // Spanien und Österreich in der Renaissance. Akten des Fünften Spanisch-Österreichischen Symposiums 21–25. September 1987 in Wien / Hg. v. Wolfram Krömer. Innsbruck, 1989. S. 157–173, здесь 160. См. об этом: Krčalová J. Ke genesí štukové výzdoby letohrádku Hvězda // Umění. 1973. № 21. S. 413.
408
D.V. Schönherr со ссылкой на источники: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses 11 (1890), Reg. 7236, 7237, 7244, 7247, 7344, 7351.
409
Gries . Op. cit. S. 168.
410
Schrenk Von Notzing J. Armamentarium 1601(lat.) bzw. 1603 (deutsch). Titelbild von Johannes Battista Fontana anno 1582 und «Dominicus Custodis oeniponti schapsit».
411
Terzio F. Imagines Gentis Austriacae, 5 Bände. Innsbruck, 1558–1572; Dazu S.E. Die Imagines Gentis Austriacae des Francesco Terzio // Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien. 1983. № 79 (Neue Folge. Bd. 43). S. 43–92.
412
Ibid. S. 47.
413
Scheicher E. Ein «Böhmisches» Schloß in Tirol. Zu den Fassadenmalereien des Ambraser Hochschlosses // Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege 46. 1992. № 1/2. S. 4–18.
414
Gries . Op. cit. S. 167; Primisser A. Die Kaiserlich-Königliche Ambraser Sammlung: mit neuem Register. Wien, 1819 (Reprint mit neuem Register durch Manfred Kramer. Graz, 1972). S. 27–28.
415
Gries . Op. cit. S. 164.
416
Scheicher E. Zur Entstehung des Museums im 16. Jahrhundert. Ordnungsprinzipien und Erschließung der Ambraser Sammlung Erzherzog Ferdinand II // Akten des 25. Internationalen Kongresses für Kunstgeschichte, Wien 4–10. September 1983. Wien; Köln; Graz, 1986. S. 43–52; Ders. Die Kunst– und Wunderkammern der Habsburger. Wien, 1979 // Kunsthistorisches Museum Sammlungen Schloß Ambras, Die Rüstkammern (Führer durch das Kunsthistorische Museum Nr. 30). Wien, 1981; Luchner L. Denkmal eines Renaissancefürsten, Versuch einer Rekonstruktion des Ambraser Museums von 1583. Wien, 1958 // Kunsthistorisches Museum Sammlungen Schloß Ambras, Die Kunstkammer (Führer durch das Kunsthistorische Museum Nr. 24). Innsbruck, 1977; Lhotsky A. Festschrift des Kunsthistorischen Museums zur Feier des 50 jährigen Bestandes, Bd. 2: Die Geschichte der Sammlungen, 1. Hälfte. Wien, 1945; Schlosser J. von . Die Kunst– und Wunderkammern der Spätrenaissance. Ein Beitrag zur Geschichte des Sammelwesens. Leipzig, 1908.
417
Библиотека была инвентаризована в 1596 году. Оригинальная рукопись инвентарного списка наследия находится в Австрийской национальной библиотеке, собрании рукописей (Cod. 8228). Частично опубликована в: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses. 1889. № 10. S. I–X (Reg. 5556).
418
Scheicher E. Schloß Ambras. In: Die Kunstdenkmäler der Stadt Innsbruck. Die Hofbauten, bearb. v. JohАнна Felmayer u.a. (Österreichische Topographie 47). Wien, 1986. S. 531.
419
Gries . Op. cit. S. 167. В литературе прибытие Альбрехта Луккезе из Праги 18 апреля 1564 года указывается как дата начала перестройки Амбраса. См.: Pflauder E. Op. cit. S. 5; Scheicher E. Op. cit. S. 509–623; Schönherr D.V. Ein fürstlicher Architekt und Bauherr.
420
Schönherr: Schriften. Bd. 1. S. 473.
421
Замок был полностью разрушен несколькими пожарами. Об этом: Mraz G. Op. cit. S. 105; Felmayer J. Ruhelust // Österreichische Kunsttopographie XLVII: Die Kunstdenkmäler der Stadt Innsbruck. Die Hofbauten. Wien, 1986. S. 626f.
422
По поводу программного анахронизма габсбургских резиденций см.: Müller M. Der Anachronismus als Modernität: Die Wiener Hofburg als programmatisches Leitbild für den frühneuzeitlichen Residenzbau im Alten Reich // Krakau, Prag und Wien. Funktionen von Metropolen im frühmodernen Staat / Hg. v. Marina Dmitrieva, Karen Lambrecht. Stuttgart, 2000. S. 313–329.
423
Fidler P. Op. cit. S. 159; Scheicher E. Der Spanische Saal von Schloß Ambras // Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien. 1975. Bd. 71 (Neue Folge Bd. 35). S. 39–94; Schönherr D.V. Der Spanische Saal zu Ambras und seine Meister // Ges. Schr. 1. Innsbruck, 1900. S. 599–616.
424
О связи в результате размещения оленьих рогов в «galerie des cerfs» (галереей оленей. – фр. Прим. пер. ), где были выставлены охотничьи трофеи, см.: Prinz W. Die Entstehung der Galerie in Frankreich und Italien. Berlin, 1970.
425
Fidler P. Op. cit. S. 165; со ссылкой на другие примеры подобного освещения в архитектуре XVI века в Италии и к северу от Альп.
426
Ibid. S. 160–163. Обозначение «Испанский зал» представляет собой загадку в истории искусств. Среди чешских исследователей существует мнение, что название зала, появившееся в инвентарной описи 1620 года, происходит от конюшен с испанскими лошадьми, размещавшихся под залом. См.: Krčalová J. Poznámky k rudolfínské architektúře // Umění. 1975. № 13. S. 509ff; Preiss P. Italští umělci v Praze. Praha, 1986. S. 76; Muchka I. Architektur der Prager Burg. In: Prag um 1600 – Kunst und Kultur am Hofe Rudolfs II. Ausstellungskatalog Villa Hügel (Essen 1988). Freren, 1988. S. 90–93.
427
Fidler P. Op. cit. S. 159.
428
Alberti L.B. Zehn Bücher über die Baukunst. Übersetzt und herausgegeben von Max Theuer. Leipzig, 1911. Bd. 9. S. 486.
429
Scheicher E. Der Spanische Saal von Schloß Ambras. S. 81–82, Abb. 105, 106. Рукопись находится в Австрийской национальной библиотеке: Codex Vindobonensis n. 8330.
430
Scheicher E. Zur Enststehung des Museums. Disposition 43–45, здесь 50.
431
Lhotsky A. Op. cit. S. 190.
432
Jahrbuch des Allerhöchsten Kaiserhauses. 1893. Bd. 14. Reg. 10.337.
433
Ильг указывает на серию гравюр с изображениями фигур, которые художник посвятил в 1573 году эрцгерцогу: ILG, A.: Giovanni Battista Fontana // Mitteilungen der Zentralkommission. 1882. Bd. 8.
434
Pflauder E. Op. cit. S. 9f; Ladner G. Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinands von Tirol (= Führer durch die Kunsthistorischen Sammlungen in Wien 17). Wien, 1937. S. 7.
435
Kenner F. Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol // Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlung des Allerhöchsten Kaiserhauses XIV (Wien, 1893). S. 37–186.
436
Luchner L. Op. cit.
437
Gries . Op. cit. S. 168; Terzio F. Imagines domus Austriacae. Innsbruck, 1569 (74 in Kupfer gestochenen ganzfigürliche Porträts); Schrenk Von Notzing J. Agustissimorum Imperatorum […] verissimae imagines. Innsbruck, 1601 (нем. издание: Noyse von Campenhauten. Innsbruck, 1603. – Gerhard van Roo: Аnnаles rerum belli domiquae ab Austriacis Habsburgicae gentis principibus a Rudolpho I. usque ad Carolum V. gestarum.) Innsbruck, 1592 (vollendet von Weidenberg, der 1621 auch die deutsche Ausgabe veröffentlichte).
438
Gries . Op. cit. S. 169; Primisser A. Op. cit. S. 32 (Beilage III).
439
Единственным обстоятельным исследованием триумфальных арок как жанра искусств является до сих пор еще не опубликованная диссертация: Blaha H. Österreichische Triumph– und Ehrenpforten der Renaissance und des Barock. (Diss.). Wien, 1950. Об этом также: Erffa H.M. von. Ehrenpforte // Reallexikon deutscher Kunstgeschichte (Nachträge), 1444–1504; Tintelnot H. Barocktheater und barocke Kunst. Die Entwicklungsgeschichte der Fest– und Theater-Dekoration in ihrem Verhältnis zur barocken Kunst. Berlin, 1939, bes. 13–19: Die Theaterdekoration der Renaissance; 19–49: Die Fest– und Theaterdekoration des Manierismus; Chabrowe B. On the significance of Temporary Architecture // Burlington Magazine. 1974. Juli. S. 385–391; Reinle A. Vergängliche und dauerhafte Festarchitektur vom Mittelalter bis ins 19. Jahrhundert // Stadt und Fest. Zur Geschichte und Gegenwart europäischer Festkultur. Festschrift der Phil. Fakultät der Stadt Zürich zum 2000-Jahr-Jubiläum der Stadt Zürich / Hg. v. Paul Hugger. Stuttgart, 1987. S. 129–160; Europa triumphans: court and civic festivals in early modern Europe / Hg. v. James. R. Mulryne. Aldershot, 2004.
440
Триумфальные арки были представлены в описании въезда: «Обстоятельное описание торжественных порядков благополучного вшествия в царствующий град Москву и… коронования… имп. Елисавет Петровны». Санкт-Петербург, 1744. Илл. в: Москва и сложившиеся русские города. М., 1998. С. 54.
441
Wortman R.S. Scenarios of Power. Myth and Ceremony in Russian Monarchy. Princeton, 1995–2000. Vol. 1–2, здесь Bd. 1.
442
Musvik V. «And the King of Barbary’s Envoy Had to Stand in the Yard»: The Perception of Elizabethan Court Festivals in Russia at the Beginning of the Seventeenth Century // Court Festivals of the European Renaissance. Art, Politics and Performance / Ed. by J.R. Mulryne and Elizabeth Goldring. London, 2002. P. 234.
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
