Андрей Зорин - Появление героя. Из истории русской эмоциональной культуры конца XVIII – начала XIX века

Webster 1996

Webster T. Writing to Redundancy: Approaches to Spiritual Journals and Early Modern Spirituality // The Historical Journal. 1996. Vol. 39. № 1.

Wells 1983–1984

Wells G. A. What is wrong with Emilia Galotti? // German Life and Letters. 1983–1984. Vol. 37. № 3.

Wieland 1879

Wieland C. M. Werke / Hrsg. von H. Düntzer. Berlin: Hempel, 1879. Teil 1–40.

Wierzbicka 1992

Wierzbicka A. Semantics: Culture and Cognition: Universal Human Concepts in Culture Specific Configurations. Oxford: Oxford University Press, 1992.

Wiese 1959

Wiese B. von. Friedrich Schiller. Stuttgart: J. B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung, 1959.

Winter 1974

Winter M. H. The Pre-Romantic ballet. London: Pitman, 1974.

Wortman 1995

Wortman R. Scenarios of Power: Myth and Ceremony in Russian Monarchy. Princeton: Princeton University Press, 1995. Vol. I.

Young 1854

Young E. The Complete Works. London: Nichols Doran, 1854. Vol. I–II.

Zajonc 1980

Zajonc R.B. Feeling and thinking: Preferences Need No Inferences // American Psychologist. 1980. Vol. 35 (2).

Zimmerman 1906

Der Briefwechsel zwischen der Kaiserin Katharina II. von Russland und Johann Georg Zimmerman / Hrsg. von E. Bodemann. Hannover; Leipzig; Hahn, 1906.

Zimmerman 1982

Zimmerman É.M. La Liberté et le Destin dans le Théâtre de Jean Racine. Paris: Alma Libri, 1982.

Zorin 2012

Zorin A. Ginzburg as Psychologist // Lydia Ginzburg’s Alternative Identities / Ed. by E. Van Buskirk, A. Zorin. Oxford; Bern; Berlin: Peter Lang, 2012.

Иван Иванович Бецкой, Президент Императорской Академии художеств. Гравюра А. Радига с портрета А. Рослина // Портретная галерея русских деятелей / Galerie de portraits de célébrités Russes publiée par A. Munster. СПб.: Тип. и литогр. А. Мюнстера, 1865. Т. 1.

Д. Г. Левицкий. Портрет Глафиры Алымовой © Русский музей, Санкт-Петербург, 2016.

И. – Б. Лампи. Портрет Александра Андреевича Безбородко // Русские портреты XVIII и XIX столетий. СПб.: Экспедиция заготовления государственных бумаг, 1906. Т. 2. Вып. 1.

Д. Г. Левицкий. Портрет Ивана Владимировича Лопухина. 1803–1804 © Государственная Третьяковская галерея, 2016.

Дж. Валериани. Минерва, поражающая пороки. Плафон Большого зала Строгановского дворца. © Русский музей, Санкт-Петербург, 2016.

Дж. – Б. Дамон-Ортолани. Портрет Николая Михайловича Карамзина. © Ульяновский областной художественный музей, 2016.

Гостиница Дессеня в Кале. Фотография из личного собрания Р. Бодена.

Н. Соколов. Фронтиспис издания «Бедной Лизы» 1796 года // Карамзин Н. М. Бедная Лиза. М.: Университетская тип. у Ридигера и Клаудия, 1796.

Темир. Портрет Михаила Никитича Муравьева. Миниатюра с портрета Ж. Л. Монье © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, 2016. Фотографы Ю. А. Молодковец, В. С. Теребенин, Л. Г. Хейфец.

Смерть Беверлея. Иллюстрация из издания 1784 года // Moore E. The gamester: A tragedy. London, 1784.

Первая страница дневника Андрея Тургенева. Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук.

Неизвестный художник. Портрет Елизаветы Семеновны Сандуновой.

Д. Ходовецкий. Иллюстрация к «Коварству и любви» // Landau P. Chodowiecki’s Illustrationen zu den deutschen Klassikern. Berlin: J. Bard, 1914.

Титульный лист первого издания «Разбойников» 1781 года // Schiller F. Die Räuber. Ein Schauspiel. Frankfurt; Leipzig, 1781.

Неизвестный художник. Портрет Ивана Петровича Тургенева // Русские портреты XVIII и XIX столетий. СПб.: Экспедиция заготовления государственных бумаг, 1908. Т. 4. Вып. 4.

Юнгов остров в саду Лопухина в усадьбе Савинское © Русский музей, Санкт-Петербург, 2016.

А. Кауфман. Безумная Мария © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, 2016. Фотографы Ю. А. Молодковец, В. С. Теребенин, Л. Г. Хейфец.

Неизвестный художник. Портрет Ал. И. Тургенева. Вена 1804 // Архив братьев Тургеневых. Вып. 4: Путешествие А. И. Тургенева и А. С. Кайсарова по славянским землям в 1804 г. / Под ред. В. М. Истрина. Пг., 1915.

Первый поцелуй любви. Иллюстрация Ю. Гравело к первому изданию «Новой Элоизы» // Die neue Heloise Mit 24 Kupfern von Chodowiecki und Gravelot. Berlin: Pantheon, 1920.

Страница дневника Андрея Тургенева с переписанным письмом Екатерины Соковниной. Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук.

Иллюстрация к посланию Элоизы Абеляру. Издание 1780 г. // Lettres et épîtres amoureuses d’Héloïse et d’Abeilard. Londres, 1780. Vol. 2.

Иоганн Готфрид Шадов. Па-де-де Сальваторе и Марии Вигано. Гравюра // Mackowsky H. Schadows Graphik. [Berlin: ] Deutscher Verein für Kunstwissenschaft, 1936.

Неизвестный художник. Портрет Андрея Ивановича Тургенева. Вена. 1802. Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук.

Неизвестный художник. Изображение фрегата «Надежда», на котором Андрей Тургенев собирался совершить кругосветное плаванье

Последняя страница дневника Андрея Тургенева. Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Российской Академии наук.

Д. Ходовецкий. Иллюстрация к «Страданиям юного Вертера» // Goethe W. Die Leiden des jungen Werther / Mit Kupfern von D. Chodowiecki. München: H. A. Wiechmann, 1920.

Могила Андрея Тургенева. Фотография 2015 года.

Всплеск исследовательского интереса к эмоциональной жизни, получивший впоследствии название «аффективный поворот» (см.: Clough, Halley 2007), захватил в 1970–1980-х годах не только антропологию и культурную историю, но и психологию (см.: Frijda 2007: 1), нейрофизиологию, социологию, лингвистику (см.: Plamper 2015: 98–108, 206–250 и др.) и даже экономику. Публикация в 1979 году статьи Д. Канемана и А. Тверски «Теория перспектив: процесс принятия решений в условиях риска» поставила под сомнение теорию рационального выбора и положила начало бихевиоральной экономике – дисциплине, изучающей эмоции и побуждения потребителей (см.: Kahneman 2011).

Эта динамика смены эмоциональных режимов разительно напоминает – скорее всего, помимо намерений автора – идею о «канонизации младших жанров», некогда предложенную Шкловским и Тыняновым, с чередованием «старшей» и «младшей» линий на основной магистрали литературного процесса и уходом временно оттесненной традиции на периферию, главным образом в сферу домашней словесности (см.: Тынянов 1977: 255–269).

Интересно, что в недавней работе Ян Беркитт критиковал Редди со строго противоположной позиции – за внимание к индивидуальному характеру эмоций и недооценку их реляционной («relational») и политической природы (см.: Burkitt 2014: 42–45).

Отметим, что для интервью с ведущими авторитетами по истории эмоций Плампер выбрал П. Стирнза, У. Редди и Б. Розенвейн (см.: Plamper 2010).

Радикальная сторонница когнитивного подхода философ М. Нуссбаум в книге с характерным названием «Волнения мысли» («Upheavals of Thought») доказывает тезис о ценностной природе эмоций анализом своего состояния после известия о смерти матери (см.: Nussbaum 2001: 1–88), в то время как не менее убежденный защитник представлений о сугубо сенсорном происхождении эмоций психолог Р. Б. Зайонц ссылается, в том числе, на данные экспериментов над крысами (см.: Zajonc 1980; Griffiths 1997: 24–26).

Некоторые ученые пытаются сочетать оба подхода, различая два типа эмоций, к которым должны быть применимы разные исследовательские методы. Нейробиолог А. Дамазио противопоставлял «первичные», врожденные и неопосредованные, и «вторичные», приобретенные и опосредованные эмоции (Damasio 1994; Griffiths 1997: 100–106), философ и биолог П. Гриффитс – «аффективные программы, или эмоциональные модули» и «высшие когнитивные эмоции» (Griffiths 1997: 71–167).