Николай Троицкий - Гражданин Бонапарт

Европейски известны были тогда и другие французские литераторы: генерал (!) Пьер Амбруаз Франсуа Шодерло де Лакло (1741–1803) — автор знаменитого романа «Опасные связи» (рус. пер. в 4-х томах: 1804–1805); Жак Анри Бернарден де Сен-Пьер (1737–1814) — сочинитель романа «Поль и Виргиния» [1822] Этот роман с юных лет очень любил Наполеон. и драмы «Сократ», акад. с 1803 г.; Мари Жозеф Шенье (1764–1811) — брат гильотинированного Андре Шенье, поэт, драматург, публицист, акад. с 1803 г., перу которого принадлежат республикански-вольнолюбивые (как у его брата) сочинения «Филипп II» (1803 г.) и «Тиберий» (1805 г.); Антуан Венсан Арно (1766–1834) — драматург и поэт, акад. с 1799 г., творчество которого ценили А. С. Пушкин и М. Ю. Лермонтов [1823] Там же. Т. 6. С. 246–247, 250; Арно А. В. // Лермонтовская энциклопедия. М., 1981. С. 36. , а Наполеон уважал и любил Арно, брал его с собой в Египет и не забыл о нем в завещании, оставив ему 100 тыс. франков [1824] Завещание императора Наполеона // Наполеон. Годы изгнания. Мемуары Л.-Ж. Маршана. М., 2003. С. 744. ; Поль Луи Курье (1772–1825) — беллетрист, публицист и памфлетист, кавалер ордена Почетного легиона. Последним по времени в этом ряду выдвинулся еще при Наполеоне, но обрел мировую славу уже после него Пьер Жан Беранже (1780–1857) — истинно народный поэт Франции, стихи которого, по мнению великого И. В. Гёте, «исполнены подлинной образованности, необычайной грации, остроумия, тончайшей иронии и такого художественного совершенства, такого мастерского обхождения с языком, что поражают не только Францию, но и всю образованную Европу» [1825] Эккерман И. П. Разговоры с Гете в последние годы его жизни. М., 1986. С. 518. .

Все области искусства при Наполеоне начиная с эпохи консульства переживали общий подъем с той (в отличие от науки) особенностью, что в таких областях, как скульптура и музыка, не меньшую, а то и большую роль, чем собственно французские, играли зарубежные, а именно итальянские мастера. Наполеон, будучи поклонником всех искусств и радея при этом об интересах Франции, не просто приглашал, а, можно сказать, заманивал в Париж великих скульпторов, музыкантов, певцов [1826] Подробно о мастерах искусств наполеоновской Франции см.: Федотова Е. Д. Наполеоновский ампир. М., 2008; Durant W. D. The Age of Napoleon. New York, 1975. Chapter 12–14. .

Впрочем, французская живопись, которая при Наполеоне была отмечена самым большим числом художественных талантов, была в то время представлена только отечественными мастерами. Царил и в живописи, и, пожалуй, во всем художественном мире наполеоновской Франции гениальный Жак Луи Давид (1748–1825) — «первый художник» и друг Наполеона, основоположник и крупнейший мастер революционного классицизма с преимущественным интересом к античности, акад. с 1784 г. и командор ордена Почетного легиона. Вдохновленный революцией 1789 г., став членом якобинского Конвента и проголосовав за казнь Людовика XVI, он начал писать картины в основном на современные темы, как два шедевра 1793 г. — «Убитый Лепелетье» [1827] Лепелетье де Сен-Фаржо Луи Мишель (1760–1793) — с июня 1790 г. председатель Учредительного собрания Франции, с августа 1792 г. член Конвента, автор «Плана национального воспитания». За день до казни Людовика XVI был убит роялистами. и «Смерть Марата».

С 1800 г. Давид написал несколько портретов Наполеона, в котором он, естественно, видел восприемника революции. Лучшие из них — «Генерал Бонапарт, главнокомандующий Итальянской армией» (1800 г.), «Бонапарт на перевале Сен-Бернар» (1801 г.), «Наполеон в своем рабочем кабинете» (1812 г.). Вершиной наполеоновского цикла и всего творчества Давида стало его грандиозное полотно (6,2 x 9,8 м, около 200 персонажей!) «Коронация Наполеона»: 1805–1807 гг. Эта всемирно знаменитая картина, хранящаяся в Лувре [1828] Другой (тоже авторский!) вариант картины хранится в Версале. , восхищает зрителей композиционным и чисто художественным мастерством в отображении всех подробностей коронации так, что о ней говорили: «Она правдивее самой правды». Возможно, в таком отзыве содержался намек на то, что Давид все же изобразил среди персонажей картины маму Летицию, которая по всем канонам должна была, но из личного каприза, а именно из-за неприязни к Жозефине, отказалась присутствовать на коронации Наполеона.

Как бы то ни было, Наполеон, впервые увидев картину, почтительно снял перед Давидом шляпу. Кстати, сам Давид был участником коронационной церемонии и писал картину, можно сказать, с натуры. Взгляд обозревателя из Большой советской энциклопедии на «Коронацию» («в ней ощутимо равнодушие художника к изображаемым событиям» [1829] БСЭ. 3-е изд. Т. 7. С. 480. ) представляется более чем странным.

Антироялистским убеждениям Давид остался верен до конца жизни. После реставрации Бурбонов он эмигрировал из Франции в Бельгию. Авторитет его как идеального живописца был настолько велик, что вскоре ему передали: «Людовик XVIII готов простить вас, если вы напишете его портрет». — «Отличная идея! — воскликнул Давид. — Пришлите мне в Брюссель его голову!» Когда же в Брюсселе герцог А. У. Веллингтон посетил мастерскую Давида и затем, через графиню Гатцфельд, лично знакомую с художником, попросил написать его портрет, Давид ответил: «Я не для этого дожил до 70 лет, чтобы загрязнить свою кисть. Лучше я дам отрезать себе руку, чем буду писать англичанина» [1830] Цит. по: Кузнецова И. А. Луи Давид. М., 1965. С. 213. .

Давид был не только «первым художником» Наполеона, но и главой самой выдающейся тогда в Европе художественной школы. Почти каждый из его учеников (особенно Ф. Жерар, А. Гро, Ж. О. Д. Энгр, Ж. Б. Изабе, А. Э. Фрагонар, О. Верне, А.-Л. Жироде) был знаменит сам по себе, кроме того, что он уже привлекал к себе внимание как ученик Давида. Познакомимся с ними поближе.

Франсуа Жерар (1770–1837) — «король живописцев» и «живописец королей», как называют его серьезные историки [1831] История XIX века. Т. 1. С. 215. , - писал по заказам Наполеона (а также членов его семьи) и батальные картины, вроде экспрессивной «Атаки кавалерии императорской гвардии при Аустерлице» (1806 г.), и, главным образом, портреты, всегда отличавшиеся внешним сходством, психологизмом, яркой выразительностью. Таковы портреты Наполеона, его обеих законных супруг (Жозефины и Марии-Луизы), «польской жены» императора Марии Валевской, трех братьев-королей (Жозефа, Людовика и Жерома), всех его сестер (Полины, Каролины, Элизы) и «мамы Летиции», портреты наполеоновских маршалов (лучшие из всех известных) — Ж. Ланна, И. Мюрата (вот еще один король), Л. Н. Даву, М. Нея и др.

Обласканный Наполеоном Жерар после реставрации Бурбонов, не в пример своему учителю Давиду, станет так же охотно писать портреты врагов Наполеона: российского императора Александра I, прусского короля Фридриха-Вильгельма III, членов семьи Людовика XVIII, который, кстати, в 1819 г. сделает Жерара бароном.