Виктор Коренцвит - Летний сад Петра Великого. Рассказ о прошлом и настоящем

Археологи Н.В. Новоселов и А.В. Воротинский на разборке фрагментов фаянсовых садовых ваз. 2011 г.

Как указывалось, «пенсионеры» Петра I Иван Алабин «с товарищами» (с Данилой Овсянниковым и Ермолаем Кравцовым) в течение двух лет обучались гончарному делу в Голландии и Германии 12. В Петербург ученики возвратились в 1719 г., доставив с собой на корабле 8 ящиков с «фурмами гончарными». За провоз этих ящиков шкиперу заплатили 25 рублей» 13. Но не только формы были привезены из-за границы, но и «глину белую» первоначально закупали в Голландии 14.

В 1720 г. мастера изготовили пробную партию цветников «каждого нумера по две штуки», с тем чтобы определить себестоимость продукции. Установлено, что цена «горшков первого нумера» – 9 алтын 7 деньги, второго – 13 алтын 4 деньги и т. д. Самые большие вазы № 12 стоили по 1 руб. 13 алтын. Изготовление цветников № 12, расписанных чистым золотом, обошлось в 2 руб. 15 алтын 3 деньги. Для сравнения укажем, что жалование наших гончаров составляло 6 руб. в месяц. В этой партии были вазы «белые, лазоревые, красные, зеленые и цветные». Художники работали беличьими кисточками и разведенными на скипидаре и олифе красками «ярью веницейской, вохрой, костью, суриком, киноварью, белилой, лавром, умрой, мумией» 15.

В 1740 г. петергофский садовник Бернард Фок заказал «620 горшков разных нумеров, которые требовалось с лица облить и выкрасить белою краскою и расписать разными гисториями» 16. То, что роспись на вазах была не только орнаментальной, но и сюжетной – аллегорического, мифологического и жанрового содержания, подтвердили находки в Летнем саду. Так, на одной восьмигранной вазе изображен пейзаж с деревьями и хижинами, на другой представлен кавалер, прогуливающийся с дамой. К сожалению, удалось найти лишь незначительные фрагменты небольшого круглого сосуда с живописью мифологического содержания: обнаженный Самсон опрокидывает колонны храма. Наибольший интерес вызвала уникальная восьмигранная ваза с изображением сцены сооружения триумфа в честь военной победы России. В центре композиции трое путти водружают на пьедестал щит с российским гербом и столп, увенчанный императорской короной. На цоколе пьедестала помещена латинская надпись, которая, по счастью, полностью сохранилась: «НАЕС АБМА МЕRЕТUR», что означает: «Этому гербу (или оружию) покоряются». Группа представлена в обрамлении знамен, штандартов, оружия и доспехов. Живопись отличается высоким профессиональным мастерством. Удачно скомпонованная сцена полна движения, развернутые в сложных ракурсах фигуры малышей переданы объемно и необычайно живо.

Прямой аналог этой композиции – лепной барельеф над входом в Летний дворец. Сходство так велико, что, возможно, именно этот барельеф послужил образцом для художника, расписавшего вазу.

В 1721 г., в год победоносного завершения Северной войны, Алабин получает задание сделать большую урну, «которая будет з гербом» 17. Не эта ли ваза «с гербом» найдена при раскопках Большой каменной оранжереи в Летнем саду?

Фрагмент вазы («С гербом»)

Летний дворец Петра I. Барельеф над главным входом. А. Шлютер (?), Т.-И. Маттарнови (?). 1714–1716 гг. (?)

Знакомство с голландскими вазами из собрания Музея керамики в Кускове подтвердило предположение о том, что сосуды сделаны в подражание изделиям голландских мастеров. Восьмигранная ваза в Музее керамики, к вящему удивлению, оказалась почти точной копией нашей «вазы с гербом» 18. Единственное отличие – другой герб с инициалами неведомого владельца.

Слева: ваза «С гербом» из раскопок Большой каменной оранжерее в Летнем саду. Справа: голландская ваза («С гербом») из собрания Музея керамики в Кускове

В 1737 г. поступил указ «на дело горшков, в которые ставятца деревья урноваго дела мастеру Ивану Алабину». В задании сказано: «Зделать глиняных цветников, которые ставятца в садах самым немецким лутчим мастерством разными виды болших шесть по данному заархитектора от Бланка рисунку» 19. Эти уникальные вазы стоили очень дорого. «А три цветника, – читаем в документе, – которые оным Алабиным зделаны в прошлом 737 году, обошлись каждой ценою по 12 рублев по 79 копеек… но токмо они, какое в доброте имеют качество не освидетельствованы, и для того призвать в Канцелярию от строения архитекторов Земцова, Бланка, скулптурнаго резного дела мастеров Цвенгофа и Оснера и велеть им те цветники освидетельствовать крепость и в качестве доброту оные имеют ли, и будут ли впредь прочны». Эксперты письменно подтвердили, что «явились оные мастерства доброго, токмо в качестве материи против привозных быть не могут, понеже при здешнем климате такой не находитца. Однако по мнению их оные и крепостию своею по силе той материи видятца быть добры» 20.

Г. К. Старицына. Проект реставрации круглой вазы по фрагментам, найденным в Летнем саду. 1977 г.

Часть изделий мастеров поступала в свободную продажу, однако основным потребителем являлись императорские сады. Так, в 1737 г. садовый мастер Конрад Шредер затребовал и в Первый, и во Второй Летние сады и для пересаживания «ананаснаго и гвоздишнаго коренья горшков ананасных облитых свинцом разных сортов тысячи» 21.

Летний сад. Найденные фрагменты садовых ваз. 1977,1978 гг.

Так как вазы имели стандартные размеры, то, сопоставив фрагменты от разных ваз, удалось дать их графическую реконструкцию. Форма сосудов подчинена строгим пропорциональным соотношениям. Размеры трех основных частей – горла, тулова и ножки – находились в пропорциональной зависимости. Для круглой вазы реставраторы подобрали и склеили довольно большой фрагмент: горло высотой 280 мм и большую часть тулова – 120 мм (полная высота тулова 140 мм).

Выяснилось, что в основу построения «фасада» вазы положен квадрат: ее высота без ножки равна диаметру тулова – 420 мм. Высота ножки вдвое меньше – 210 мм. Общая высота сосуда – 630 мм. Диаметр ножки равен диаметру тулова. Таковы основные пропорции круглых ваз, знание которых очень облегчает реконструкцию. Ведь для определения диаметра ножки, тулова или горла достаточно и небольшого фрагмента, а зная его, легко рассчитать все остальные размеры. Реконструкция разнообразных замысловатых ручек представляет наибольшую трудность, так как ни одну из них не удалось собрать целиком. Ясно лишь, что вертикальные ручки крепились верхним концом к венчику, нижним – к валику на тулове. Некоторые имели завершение в виде головки лебедя на круто изогнутой перевитой жгутом шее. Другой тип ручек представлял собой маскароны. Необычайно симпатичны ручки у вазы из Музея керамики в Кускове: маскарон с изображением звероподобного лица сатира, похожего на морду то ли льва, то ли медведя.