Андрей Гусаров - Путеводитель по Петербургу. Увлекательные экскурсии по Северной столице. 34 маршрута

Восточный фронтон

Западный фронтон

Южный фронтон

Северный фронтон

Апостол Пётр

Апостол Павел

На углах крыши собора установлены коленопреклонённые ангелы, поддерживающие светильники. В пасхальную ночь в них зажигали огонь, и зрелище это было потрясающим.

Планировка храма решена в виде креста, а внутреннее убранство поражает великолепием дорогой отделки. Пол собора набран из разных сортов мрамора, в рамках из порфира. Солея и три ступени в алтарную часть сделаны из красного порфира. Стены, кроме отделки мрамором, малахитом, лазуритом и мозаиками, покрыты превосходной живописью художников Ф.А. Бруни, В.К. Шебуева, Ф.Н. Рисса, К.П. Брюллова и других. В Германии на Мюнхенской Королевской мануфактуре специально для Исаакиевского собора изготовили витраж с изображением воскресшего Христа. Много использовали в отделке интерьеров собора мозаику, заменившую даже несколько живописных картин. Плафон главного купола украшен живописным полотном «Богоматерь» кисти К.П. Брюллова и П.А. Басина, там же на барабане изображение двенадцати апостолов, тех же художников.

В Исаакиевском соборе три алтаря. Главный – освящён во имя Преподобного Исаакия Далматского, с правой стороны – Святой Великомученицы Екатерины, слева – Благоверного великого князя Александра Невского.

С 1948 г. Исаакиевский собор является музеем. Последняя церковная служба прошла здесь в 1928 г., первая после перерыва – в 1990-м.

Р ядом с Исаакиевским собором (Сенатская пл.) находится известный всей стране памятник императору Петру I (Медный всадник). Он стал символом Санкт-Петербурга, его воспели в стихах многие поэты, запечатлели на холсте или бумаге целые поколения художников.

Идея поставить в Петербурге величественный памятник основателю города принадлежит императрице Екатерине II.

Медный всадник

Для этого даже объявили конкурс в России и во Франции. В результате изучения представленных эскизов императрица выбрала работу скульптора Этьена Фальконе. После приезда в Россию он изготовил из гипса модель памятника в натуральную величину и после окончательного утверждения принялся за работу с бронзой.

Модель головы первого русского императора исполнила ученица мастера Мари Анн Колло, а змею, попираемую конём, создал русский скульптор Ф.Г. Гордеев. Отливку памятника осуществил артиллерийский литейщик Емельян Хайлов при участии самого Этьена Фальконе.

Ещё до начала всех работ скульптор вместе с помощниками занялся поиском подходящего камня для постамента, для чего дали даже объявление в «Санкт-Петербургских ведомостях». Нужную скалу нашли в районе Лахты. Огромный гранит с названием «Гром-камень» везли в Санкт-Петербург девять месяцев. Постамент установили на своё место 11 октября 1770 г., но дальнейшая работа затянулась на 12 лет.

Торжественное открытие памятника состоялось 7 августа 1782 г., в день 20-летия правления императрицы. Скульптора Фальконе в России уже не было, и заканчивал все работы архитектор Ю.М. Фельтен.

Скульптор изобразил здесь царя-реформатора и строителя новой России. На поясе властителя мы видим меч, на голове красуется лавровый венок – как признаки воинской доблести. Вместо седла накинута шкура медведя – национального символа России.

Царь покоряет неприступную скалу, символизирующую неимоверные препятствия на пути прогресса. В ногах мощного скакуна извивается змея, это «враги», побеждённые императором-созидателем и реформатором.

На постаменте – простая надпись на русском языке и латыни: «Петру Первому Екатерина Вторая лета 1782», «Petro Primo Catharina Secunda MDCCLXXXII».

Медный всадник стал первым конным памятником в нашей стране.

На Сенатскую площадь Санкт-Петербурга, к памятнику Петру I, выходит фасад монументального комплекса зданий величественного и строгого вида. Это здания Сената и Синода (ул. Галерная, 1), возведённые здесь в стиле позднего классицизма в 1829–1834 гг. выдающимся русским архитектором К.И. Росси.

Сенатская, называвшаяся ранее Петровской, площадь уже в 1730-х гг. играла важную роль административного центра столицы, а с открытием Медного всадника и вовсе стала одним из главных районов сосредоточения органов государственной власти Российской империи.

С 1763 г. в доме канцлера А.П. Бестужева-Рюмина, выкупленного казной, размещается Сенат. В 1790-х гг. дом реконструируют, и он получает строгие классические фасады. В начале XIX столетия становится понятным, что старое сенатское здание и располагавшиеся рядом постройки уже не соответствуют сформировавшейся вокруг памятника площади. Власти организовывают конкурс, на котором побеждает проект архитектора К.И. Росси.

Здания Сената и Синода

В августе 1829 г. начинаются строительные работы, продлившиеся пять лет. В новом здании проявилось градостроительное чутье мастера, его точное понимание пропорций и масштабов создаваемых им ансамблей. Благодаря точно найденной композиции и убранству фасадов он нашёл идеальное сочетание архитектуры новой постройки с такими разными соседними зданиями, как Адмиралтейство, Манеж и Исаакиевский собор.

Комплекс зданий Сената и Синода связан аркой, перекинутой через Галерную улицу. Это уже не та триумфальная арка Главного штаба – здесь всё скромнее, но не менее торжественно. Росси важно было показать государственное значение построек, их принадлежность к системе управления Империи. Мощное основание в виде рустованного цокольного этажа (по всей длине здания), четыре пары колонн несут раскрепованный антаблемент, а скульптурная композиция «Правосудие и благочестие» венчает аттик.

На фасадах двух зданий выделяются лоджии с восемью колоннами, повторяясь на дуге угловой части здания. На Неву зодчий вывел вариант лоджии с шестью колоннами и шесть раз повторил по фасаду двухколонные портики с двухъярусными полуциркульными окнами. Такое обилие колонн и ритмическое их повторение и делают парадный вид всего комплекса. Многочисленное скульптурное убранство фасадов создано трудами знаменитых русских скульпторов В.И. Демут-Малиновского, С.С. Пименова, Н.А. Токарева, И. Леппе, П.В. Свинцова, П.П. Соколова и Н.А. Устинова.