Андрей Гусаров - Путеводитель по Петербургу. Увлекательные экскурсии по Северной столице. 34 маршрута

Последний памятник императорской России (Лермонтовский пр., 54, во дворе) установили в 1917 г. Восточный фасад здания Николаевского кавалерийского училища, бывшая алтарная часть церкви этого учебного заведения, украшает горельеф работы скульптора Игоря Всеволодовича Крестовского, посвящённый памяти выпускников училища, погибших во время Первой мировой войны.

Памятник юнкерам

Николаевское кавалерийское училище вело свою историю от Школы гвардейских подпрапорщиков и готовило офицеров гвардейской и армейской кавалерии и казачьих войск. В октябре 1917 г. училище расформировали. Но память о молодых юнкерах, героически сражавшихся на фронте, осталась.

Горельеф из гипса установлен летом 1917 г., и он представляет собой скульптурную композицию, которая размещена в центре портика из четырёх колонн ионического ордера. Бόльшую часть композиции занимает горельеф святого Георгия Победоносца, над ним – изображения конских голов, львиная маска и орлы с венком. Слева и справа – рельефы ангелов, а над ними два щита с цифрами «1914» и «1917». Первая дата обозначает год начала Первой мировой войны, вторая – год установки этого памятника. Установка горельефа здесь неслучайна.

Ещё 26 марта 1827 г. в Школе гвардейских подпрапорщиков освятили храм во имя Сошествия Святого Духа. Церковь занимала выступающую во двор часть второго этажа. Внутри храм оформил архитектор П.П. Жако. Белый с позолотой двухъярусный ампирный иконостас был вырезан в известной мастерской Тарасова. В церкви на стенах висели чёрные мраморные мемориальные доски с именами павших кадетов. Именно на апсиде церкви, которая сама была мемориальный местом, и был закреплен рельеф Георгия Победоносца.

Кстати, за год до открытия мемориала юнкерам, 9 мая 1916 г., перед зданием училища торжественно открыли памятник поэту и выпускнику Школы гвардейских прапорщиков Михаилу Юрьевичу Лермонтову. Автором скульптурной композиции выступил Б.М. Микешин. В сквере установлены памятники и другим выпускникам: композитору М.П. Мусоргскому и географу П.П. Семенову-Тян-Шанскому.

Кроме памятника поэту в сквере в самом здании Николаевского кавалерийского училища в 1883 г. открылся Лермонтовский музей, созданный стараниями директора училища генерала от кавалерии Александра Александровича Бильдерлинга. Экспозиция музея занимала одну комнату, однако в ней удалось собрать множество редких экспонатов: записей и рисунков самого Лермонтова, прижизненных изданий его произведений, живописи и графики и великое множество его портретов. Здесь же были выставлены некоторые личные вещи Михаила Юрьевича – кинжал, трость, пороховница из серебра, шашка и некоторые другие.

Памятник М.Ю. Лермонтову

После расформирования школы закрылся и Лермонтовский музей, а всё его имущество передали в Пушкинский Дом, где была создана мемориальная комната М.Ю. Лермонтова, открытая для посещения и в наши дни.

Воскресенский Новодевичий монастырь (Московский пр., 100) расположен на Московском проспекте, относится к числу действующих.

Его история началась в 1849 г. с выделения государственного участка земли у Московских триумфальных ворот и закладки первого камня в основание будущей обители.

Проект монастырского комплекса разработал архитектор Н.Е. Ефимов, и в 1854 г. все работы были закончены. На закрытой территории расположились ризница, трапезная, больница, библиотека и многочисленные хозяйственные постройки.

Монастырское здание в псевдорусском стиле решено в виде буквы «П», а центральной его постройкой является Воскресенский собор с пятью главами, сооружённый в 1849–1861 гг. по проекту архитектора Н.Е. Ефимова. Вход в виде монументального портала расположен со стороны Московского проспекта. С 1895 г. перед собором возвышалась колокольня в четыре яруса, стоявшая отдельно от комплекса, в 1930-е гг. она была разрушена, но существуют планы по восстановлению этого примечательного сооружения.

Воскресенский Новодевичий монастырь в начале XX в.

В боковых частях комплекса встроено два шатровых храма. С южной стороны в игуменском корпусе расположена Афонская церковь, в северной стороне, над трапезной, освящена церковь Трёх Святителей.

Настоящим украшением территории монастыря служит церковь Казанской иконы Божией Матери, сооружённая в 1907–1914 гг. по проекту архитектора Н.Е. Ефимова. Храм этот двухэтажный, пятикупольный, в византийском стиле. Низкие барабаны и приплюснутые купола придают постройке особое очарование. Осматривая этот храм, стоит обратить внимание на отделку фасадов бетонной скульптурой и мозаиками. В крипте храма предусмотрены склепы для захоронений 350 человек. Стены храма ранее покрывали тёмно-зелёный искусственный мрамор и росписи в русском стиле, которые частично сохранились.

Не сохранилась небольшая церковь на кладбище, примыкающем к монастырю. Эта церковь Илии Пророка находилась у входа. Её построил в 1888-х гг. архитектор Л.Н. Бенуа в стиле московской церковной архитектуры. Деньги на постройку храма Илии Пророка выделил известный лесопромышленник И.Ф. Громов.

Церковь Казанской иконы Божией Матери

Не сохранилась и Карамзинская церковь. Храм в честь иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость» стояла над захоронением командира Александрийского гусарского полка А.Н. Карамзина, сына знаменитого историка. Храм, сооружённый в 1856 г., снесли в 1930 г. вместе с могилами.

Новодевичье кладбище основано вместе с обителью и считалось одним из привилегированных в Санкт-Петербурге. Часть знаменитостей перенесли в другие некрополи, но среди сохранившихся могил можно найти захоронения обер-прокурора Святейшего синода К.П. Победоносцева, поэтов Н.А. Некрасова, Ф.И. Тютчева и А.Н. Майкова.

В настоящее время кладбище закрыто для новых захоронений.

Одной из достопримечательностей Московского проспекта выступает Скотопригонный двор (Московский пр., 65) – комплекс зданий в стиле классицизма, сооружённых в 1821–1825 гг. по проекту архитектора И.И. Шарлеманя. По сторонам от ворот двора стояли бронзовые скульптуры быков, которые сейчас находятся в районе станции метро «Звездная», у бывшего Мясокомбината. Автором скульптур является барон П. Клодт.