Николай Николаев - 500 великих загадок истории

Ворошилов даже представил Герасимова Сталину, что впоследствии и подтолкнуло «вождя» прибегнуть к помощи пролетарского художника (в ноябре 1932 г.).

Как известно, утром 9 ноября 1932 г. экономка Сталина Каролина Тиль обнаружила в «женской половине» кремлевской квартиры труп Надежды Аллилуевой в луже крови. В руке у нее был пистолет «вальтер», подаренный несколько месяцев назад братом Павлом.

Многие считают, что причиной того, что Надежда застрелилась в ночь с 8 на 9 ноября 1932 г. на кремлевской квартире, была ревность. Случилось это после застольной стычки с супругом, который на вечеринке якобы демонстративно оказывал знаки внимания другой женщине.

Хотя есть и другие версии. Бывший личный охранник Сталина майор КГБ в отставке Алексей Трофимович Рыбин так квалифицировал в беседе причину самоубийства Аллилуевой:

– Дело в том, что она воспитывалась в Ленинграде в кругу зиновьевской оппозиции. Вникала в политику государственных деятелей. Кроме этого, в качестве друзей дома в Зубалове у нее бывали Енукидзе, Бухарин, которые оказывали на Аллилуеву довольно сильное влияние, противопоставляя ее Сталину. В результате у нее с супругом происходили дискуссии на политические темы и даже ссоры.

Светлана Аллилуева вспоминала, что «искры» во взаимоотношениях между отцом и матерью вспыхивали давно. Причина – грубость, нетерпимость Сталина. В 1926 г. Надежда даже бросала мужа и уезжала с детьми жить к своему отцу в Ленинград. Сталин якобы потом звонил, просил прощения, и Аллилуева вернулась..

…Сталин очень тяжело переживал случившееся. Ему, видимо, захотелось навсегда запечатлеть образ любимой женщины, поэтому и вызвал он художника Герасимова, который к тому времени стал в Кремле уже своим.

В морге больницы, обслуживающей членов политбюро и их семьи, Александр Герасимов всю ночь перед похоронами писал портрет Аллилуевой. Но Сталин не захотел даже посмотреть на это полотно. Дело в том, что, разбирая бумаги погибшей, он обнаружил (по свидетельству дочери Светланы) письмо, прочитав которое, понял, «что мама только для видимости была с ним, а на самом деле она была где-то рядом с оппозицией тех лет. Он был потрясен этим, разгневан и, когда пришел прощаться, то, подойдя на минуту к гробу, вдруг оттолкнул его от себя руками и ушел прочь.

И на похороны не пошел… Он ни разу не посетил ее могилу на Новодевичьем».

Герасимов в те годы, конечно, не мог знать о сталинских терзаниях. Почти два года художник хранил картину в мастерской, но в стране начались репрессии, и он стал побаиваться, как бы гнев хозяина в отношении покойной жены не распространился и на него. Однако уничтожить портрет было страшно. А вдруг Сталин вспомнит о нем (кстати, так и случилось впоследствии). Герасимов решил сплавить опасный «шедевр» товарищу Ворошилову. Тот наложил такую резолюцию: «Картину передать в один из наших музеев. Договориться с кем следует и Герасимову заплатить».

В какой музей был передан портрет, неизвестно. После смерти «вождя» всю обстановку дачи увезли куда-то люди Берии.

Вместе с сотрудниками московских художественных музеев мы просмотрели все запасники – портрет не обнаружили.

По материалам С. Турченко

Это громадное здание было призвано символизировать собой «грядущее торжество коммунизма». Размах замыслов архитекторов поражал – колосс должен был превысить своими размерами египетские пирамиды, Эйфелеву башню, статую Свободы и сравняться с небоскребами США. Огромный Дворец Советов должен поразить воображение всего мира!

К 30-м гг. идеи по постройке этого здания, наконец, обрели реальные черты, и даже было найдено место для грандиозной стройки – территория, на которой расположился храм Христа Спасителя. Пропаганда преподносила его как символ царской России, гнета и насилия самодержавного режима…

В 1931 г. храм разрушили.

Конкурс на проект Дворца Советов объявили в том же 1931 г., проходил он в несколько этапов. Всего было представлено 160 проектов, включая 12 заказных и 24 внеконкурсных, а также 112 проектных предложений. 24 предложения поступило от иностранных участников, среди которых были всемирно известные архитекторы: Пе Корбюзье, Э. Мендельсон. Высшие премии были присуждены архитекторам: И. Жолтовскому, Б. Иофану, Г. Гамильтону (США). В дальнейшем Совет Строителей Дворца Советов (в который входил и сам Сталин) принял за основу проект Б. Иофана. На помощь Иофану были привлечены архитекторы В. Гельфрейх и В. Щуко. Сталин довел до сведения зодчих, инженеров и планировщиков, что все сооружение должно служить циклопическим постаментом для гигантской статуи В.И. Ленина. Статую должен был спроектировать скульптор Меркулов.

Статую Ленина собирались сделать вертящейся – вытянутая вперед рука Ленина должна показывать поочередно на все стороны света, ведь коммунизм скоро наступит повсюду!

И вообще протянутая рука Ленина была очень длинной и тяжелой. Для того чтобы придать всей фигуре устойчивость, пришлось разместить внутри статуи специальную многотонную систему противовесов, без которой фигура, имеющая слишком мало точек опоры, могла опрокинуться.

Высота всего сооружения должна была составить 420 м (вместе со статуей), а предполагаемый объем равнялся 7,5 млн м 3. Внутри планировался огромный зал, высотой 100 и диаметром 160 м, который был рассчитан на 21 тыс. человек!

Кроме того, надо было учесть то, что под землей, под многотонным зданием, собирались прокладывать метро.

Это заставило немало поломать головы инженеров – как избежать катастроф при такой нагрузке. Но инженеры разрешили все головоломки, и грандиозное строительство началось. Интересно, что ветка метро и станция метро «Дворец Советов» появились почти моментально. Вопрос об постройке станции был окончательно решен в июне 1934 г. А уже первого января 1935 г. станция была отстроена!

К концу 1939 г. фундамент будущего Дворца Советов был готов, и началось возведение металлического каркаса. Но тут грянула война. Все материалы, приготовленные для строительства – сталь, бетон, лес и т. д., – были переброшены на фронт. Сам каркас срезали, а его конструкции пошли на изготовление противотанковых ежей.

После войны стройка века продолжала гнить под открытым небом. В центре фундамента от талого снега и дождей образовалось озеро. Вода в нем была теплой и чистой, бетон фундамента прогревался и долго хранил тепло. Через дыры в заборе на озеро ходили купаться ребята из соседних дворов, хотя делать это было небезопасно – вокруг торчал лес прутьев стальной арматуры.

Никаких работ здесь не велось, и фундамент выглядел памятником на могиле великой стройки.