Матвей Гречко - Русская история в легендах и мифах

Екатерина II была одной из тех, кто положил начало высмеиванию В. К. Тредиаковского. В 1766 году, наконец, вышла его поэма «Тилемахида». Екатерине могла не понравится одна из историй, изложенных в поэме, усмотрев в ней намек на себя саму: наложница Астарвея погубила царя Пигмалиона, чтобы самой занять его престол. «В теле прелестном она имела разум прекрасный», «ум, однако, скрывал худую чувственность хитро». В отличие от Екатерины Астарвее не удалось завладеть троном, и толпа поволокла ее про грязи «за космыни» в мрачную темницу, где она покончила с собой.

Митрополит Евгений, составляя «Словарь светских писателей», рассказал, что «при императрице Екатерине II в Эрмитаже установлено было шуточное наказание за легкую вину: выпить стакан холодной воды и прочесть из “Тилемахиды” страницу, а за важнейшую – выучить из оной шесть строк».

Не удовлетворяясь общением с народом через сцену, Екатерина в 1769–1770 годах вздумала издавать журнал. Назывался он «Всякая всячина». Номера состояли из нескольких листков форматом в половину страницы школьной тетради. Тираж в начале был около полутора тысяч экземпляров, а последние номера – чуть более 500 экз.

В журнале публиковались многие известные литераторы того времени, но наиболее значительные по общим установкам и содержанию статьи принадлежали самой императрице, хотя, разумеется, печатались они без подписей. Первый тираж распространялся бесплатно. Он начинался словами: «Сим листом бью челом; а следующие впредь изволь покупать».

Принято считать, что издание это было беззубым и лицемерным, но именно на его страницах впервые в России была напечатана статья с осуждением жестокостей крепостничества. Называлась она «Мне случалось жить в наемных домах…».

Говоря о будущем периодики, анонимный, но всем известный автор писала: «Мой дух восхищен: я вижу будущее. Я вижу бесконечное племя “Всякой всячины”. Я вижу, что за нею последуют законные и незаконные дети; будут и уроды ее место со временем занимать».

К Державину навязался какой-то сочинитель прочесть ему свое произведение. Старик, как и многие другие, часто засыпал при слушании чтения. Так было и на этот раз. Жена Державина, сидевшая возле него, поминутно толкала его. Наконец сон так одолел Державина, что, забыв и чтение и автора, сказал он ей с досадою, когда она разбудила его:

– Как тебе не стыдно: никогда не даешь мне порядочно выспаться!

Первая «комидийная хоромина» была построена в России под Москвой еще при царе Алексее Михайловиче. Петр I любил сценические представления, выписал немецкую труппу Иоганна Кунста и даже заказывал ему «пиесы», восхвалявшие победу русской армии.

Анна Иоанновна предпочитала комедии масок, любила итальянскую оперу и балет. Впрочем, то, что называлось оперой в то время, сейчас мы бы назвали опереттой – микс из песен, танцев и забавных реприз. В 1738 году открылась первая балетная школа.

Возникали и отечественные труппы – при кадетских и шляхетских корпусах или при университете, но все роли там исполняли мужчины.

Указ Е. И. В. Елизаветы Петровны:

«Повелели мы ныне учредить русский для представления трагедий и комедий театр, для которого отдать Головнинский каменный дом, что на Васильевском острову, близ Кадетского дома. А для оного повелено набрать актеров и актрис: актеров из обучающихся ярославцев и певчих в Кадетском корпусе… Дирекция того русского театра поручается от нас бригадиру Александру Сумарокову, которому из той же суммы определяется сверх его бригадирского жалованья по 1000 рублей. А какое жалованье как актерам и актрисам, так и прочим при театре производить, о том ему, бригадиру Сумарокову, от двора дан реестр».

Но почему именно ярославцев? Потому что еще до этого в Ярославле выстроил свой первый театр Федор Волков. Он был сыном богатого купца и заводчика, но передал управление брату, чтобы полностью отдаться сценическому делу. Его ярославский театр получил известность, и Волков был приглашен императрицей Елизаветой в столицу. Известно, что он сам написал около пятнадцати пьес, которые, увы, не сохранились. Умер он, простудившись на масляной неделе во время маскарада «Торжествующая Минерва», устроенного в честь коронации Екатерины II. Могила его в Андроньевском монастыре не сохранилась.

Его коллегой был Иван Афанасьевич Дмитревский (1734–1821), недоучившийся в семинарии сын священника, актер, переводчик и поэт. В юности исполнял женские роли, после смерти Волкова – перешел на трагические. В отставку вышел в 1787 году, но появлялся на сцене до 1812 года.

Летом 1757 года в «Московских ведомостях» появилось объявление, обращенное к «женщинам и девицам, имеющим способность и желание представлять театральные действия, а также петь и обучать тому других» с приглашением «явиться в канцелярию МГУ».

Именно с этого момента в России появились женщины-актрисы! А раз появились актрисы – значит, у них немедленно завелись поклонники.

По этому объявлению пришли на сцену офицерские дочки Марья и Ольга Ананьины, которые некоторое время выступали на сцене, а потом вышли замуж за актеров: первая – за Григория Волкова; вторая – за Якова Шумского.

За Ивана Афанасьевича Дмитревского вышла Аграфена Михайловна Мусина-Пушкина, также принятая на сцену в 1756 году и пользовавшаяся успехом более 20 лет: особенно популярны были народные песни в ее исполнении.

Тогда же пришла на сцену Татьяна Михайловна Троепольская (1744–1774) – звезда трагедий Сумарокова, коллега актера Ивана Дмитревского. Ее смерть окружена тайной: она внезапно умерла то ли от чахотки, то ли от сердечного приступа в день своего бенефиса в артистической уборной перед вторым представлением «Мстислава». Опечаленный Сумароков написал на ее смерть стихи: «В сей день скончалася, и нет ея теперь, / Прекрасна женщина и Мельпомены дщерь…»

Ее сменила Елизавета Федоровна Иванова, которой поэт пожелал дожить до ста лет, и его пожелание почти сбылось: она играла на сцене до 1802 года!

Романтическая история любви обер-гофмаршала графа Николая Шереметева и крепостной крестьянки Прасковьи Ковалевой, ставшей актрисой его театра под именем Полины Жемчуговой, известна многим.

Она была дочерью кузнеца, с семи лет взятой в господский дом для обучения танцам и пению. Там она и получила новую фамилию. Ее товарками были Арина Яхонтова, Аня Изумрудова и Таня Гранатова.

Прасковья выросла очень красивой, обладала великолепным сопрано с очень большим диапазоном – четыре октавы. Ее вокальный репертуар мало кто теперь может исполнить. Очень скоро она стала звездой крепостного театра Шереметевых и… звездой его гарема.