Александр Киселев - История России. XIX век. 8 класс

Вид храма Христа Спасителя в Москве

Скульптура. На рубеже XVIII – XIX вв. русская скульптура переживала новый подъём. По проекту Ивана Петровича Мартоса в Москве на Красной площади был возведён памятник Минину и Пожарскому. Феодосий Фёдорович Щедрин принял участие в обновлении скульптур фонтана Большого каскада в Петергофе. Вместе с ним работали Ф. И. Шубин, М. И. Козловский, И. П. Прокофьев.

Представителем классицизма в скульптуре был Иван Петрович Витали. Он совместно с И. Т. Тимофеевым является автором проекта Триумфальных ворот в Москве, увенчанных шестёркой лошадей, запряжённых в колесницу, с фигурой Славы, барельефов с изображением сцен изгнания французов из России. И. П. Витали работал и над статуями апостолов, евангелистов и ангелов, украсившими Исаакиевский собор.

В реалистической манере, которая отличается выразительностью движений и красотой силуэтов, работал Пётр Карлович Клодт. Наиболее известное его произведение – четыре конные группы на Аничковом мосту в Петербурге. Среди других работ скульптора памятники баснописцу И. А. Крылову и императору Николаю I.

Архитектор Константин Андреевич Тон – родоначальник русско-византийского стиля. По его проектам возводили храм Христа Спасителя в Москве (1837 – 1883). В 1838 – 1849 гг. он руководил строительством Большого Кремлёвского дворца, зданий вокзалов в Петербурге и Москве.

Укрощение коня. Скульптор П. Клодт

Живопись. В живописи первой половины XIX в. присутствовали разнообразные жанры: портрет, пейзаж, натюрморт, историческая картина.

Художник Орест Адамович Кипренский с большим мастерством передавал внутренний мир человека, о чём свидетельствуют написанные им портреты Е. П. Ростопчиной, Е. В. Давыдова, Д. Н. Хвостовой, А. С. Пушкина. Новаторством отличалось творчество Василия Андреевича Тропинина. На картинах «Старик нищий», «Кружевница», «Гитарист» с большой теплотой изображены простые русские люди в будничной непринуждённой обстановке.

Пейзажи Италии принесли славу художнику Сильвестру Феодосиевичу Щедрину, картины с изображением моря – «Наваринский бой», «Девятый вал» и многие другие – Ивану Константиновичу Айвазовскому.

Карл Павлович Брюллов – автор картины «Последний день Помпеи», рассказывающей о гибели этого города под пеплом проснувшегося вулкана Везувия. На полотне изображены люди, охваченные страхом перед разбушевавшейся стихией. К. П. Брюллов писал и портреты, например В. А. Жуковского, И. А. Крылова и др.

Около 20 лет жизни посвятил художник Александр Андреевич Иванов работе над картиной «Явление Христа народу». Это монументальное по духовной значимости и художественной выразительности полотно И. Е. Репин назвал «самой гениальной и самой народной русской картиной».

Сцены деревенской жизни и крестьянского труда мастерски изображены на полотнах Алексея Гавриловича Венецианова: «Утро помещицы», «На жатве. Лето», «Жнецы». Художник Павел Андреевич Федотов писал картины на бытовые темы: «Свежий кавалер», «Сватовство майора», «Завтрак аристократа», «Вдовушка» и многие другие.

Эклектизм – соединение разнородных художественных элементов разных архитектурных стилей.

Ампир (от франц. «империя») – стиль в архитектуре и декоративном искусстве первой трети XIX в., завершивший развитие классицизма. Отличался монументальными формами и богатым декором, воплощал идею государственного могущества.

1. Пользуясь материалом параграфа, иллюстрациями и дополнительной литературой, составьте рассказ об одном из архитектурных памятников первой половины XIX в.

2. С какими событиями общественной жизни было связано творчество архитектора К. А. Тона?

3. Творчество какого художника указанного периода вам ближе и почему?

Дворяне. В первой половине XIX в. власти ограничили доступ в дворянство. С 1856 г. военным присваивалось потомственное дворянство при получении чина полковника в армии и капитана I ранга на флоте. В гражданской службе право на потомственное дворянство давал чин IV класса, т. е. действительного статского советника. Перспектива стать потомственным дворянином была стимулом к добросовестной службе в армии и государственном аппарате. Этих дворян власть рассматривала как надёжную опору трона, они доказали верность государю и Отечеству беспорочной службой.

Многие дворяне пользовались сословной привилегией, освобождавшей их от обязательной службы. По данным Министерства внутренних дел, в середине XIX в. около половины из них «никогда не бывали ни в какой службе». «Дворянин, который, дослужившись до первого, корнетского чина, выходит в отставку, чтобы гоняться за зайцами и дурить всю жизнь, становится типичным явлением», – писал философ Г. П. Федотов. Быть барином означало жить в удовольствие, наслаждаться бездельем, которое в конечном счёте вело к упадку и разорению хозяйства дворян.

Вид Кремлёвского сада с гротом. Манеж. Художник Р. Курятников

Бальное платье. Середина XIX в.

Дворянство беднело – многие семьи по тем или иным причинам лишались земли, крепостных крестьян. Именно эта часть дворян становилась чиновниками, которые жили исключительно на жалованье от казны. В глазах своих неродовитых коллег-чиновников они утрачивали прежнее сословное превосходство.

Для столичных, губернских и уездных дворян привычными местами встреч и веселья были балы. Во время их проведения родители девушек «подбирали» для дочери приличного жениха. Неслучайно московские балы называли «ярмаркой невест».

Дворяне регулярно встречались в домах Дворянского собрания, представлявших собой своеобразные клубы. Богатые семьи проводили лето в деревне, а зиму – в городах, семьи с более скромным достатком жили в деревне круглый год. Сцены деревенской жизни дворян замечательно описаны А. С. Пушкиным в произведении «Евгений Онегин».

Особой популярностью среди дворян пользовались салоны . Часто они представляли собой литературно-художественные кружки интеллектуалов, проводивших время за обсуждением различных проблем, чтением литературных произведений или за музицированием. Известностью пользовались салоны княгини Зинаиды Волконской, литератора В. А. Соллогуба, писателя и историка Н. М. Карамзина и др.