Владимир Муравьев - Московские легенды. По заветной дороге российской истории

Впрочем, кажется, об этом уже задумывается генеральный директор ВВЦ Магомед Мусаев, который сообщил корреспонденту «Вечерней Москвы», что он намерен обратиться к президенту России с просьбой вернуть ВВЦ прежнее название — ВДНХ.

Но прежде всего, чтобы потом не кусать локти, необходимо сейчас дать всей территории ВСХВ-ВДНХ статус историко-культурного памятника и национального достояния.

8 связи с возможностью получить в Москву Международную выставку была начата реставрация скульптуры В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница». Ее решено было установить на постаменте такой же высоты, на каком она стояла на выставке в Париже.

Скульптуру демонтировали в 2003 году. Начались дебаты по поводу реставрации. Дебаты велись пять лет, в них прозвучало даже мнение, что скульптура находится в настолько плохом состоянии, что не подлежит восстановлению. Однако сторонники реставрации, поддержанные общественным мнением, выплеснувшимся на страницы газет и экраны телевидения, одержали победу. К 2009 году — 70-летнему юбилею ВСХВ-ВДНХ-ВВЦ — скульптура В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница» была реставрирована и в августе 2009 года началась ее сборка. Первым ее фрагментом, привезенным к месту установки, оказалась нога рабочего, что репортеру «Комсомольской правды» позволило назвать свое сообщение об этом событии «„Рабочий и колхозница“ — одной ногой уже на ВВЦ!»

9 декабря 2009 года вечером состоялось торжественное открытие монумента, был фейерверк, установлена сложная художественная подсветка. Но надо сказать, несмотря на все световые эффекты, великая скульптура B. M. Мухиной все-таки гораздо более выразительна при свете дня, на лоне светлого неба или же освещенная солнцем.

На Рижской площади перед станцией метро на гранитном пьедестале установлена скульптура: мускулистый рабочий, вылепленный в классических традициях певца революционного пролетариата Ивана Шадра, в устремленном вперед мощном, торжествующем движении поднял над головой шар с пучком антенн — искусственный спутник Земли. Этот монумент работы скульптора С. Ковнера в честь осуществленного в СССР 4 октября 1957 года запуска в космос первого в мире искусственного спутника Земли был установлен в 1958 году.

Монумент «Спутник» в сквере у станции метро «Рижская» — первый намек, первое предуведомление о космической теме на проспекте Мира.

После станции метро «Алексеевская» проспект Мира отклоняется вправо, влево от него отходит Останкинская улица, такая же широкая, как и он сам, а над образованным ими зеленым мысом-бульваром на острие металлического, серебристого, мерцающего, словно растворяющегося в воздухе обелиска высоко в небо вознеслась серебряная ракета. Сам же обелиск, вознесший ее, кажется шлейфом газов, который ракета оставляет, взлетая…

Обелиск с ракетой — это центральная часть монумента «Покорителям космоса». Общая высота монумента — 107 метров. Обелиск, установленный на мощном постаменте-стилобате, отделанном полированным гранитом, облицован листами из титанового сплава. Перед обелиском памятник К. Э. Циолковскому, вырубленный из глыбы светло-серого гранита, с надписью на постаменте: «Циолковский — основоположник космонавтики». Циолковский изображен сидящим, на его коленях лист бумаги (видимо, карта звездного неба), голова поднята, взгляд устремлен вверх, в небо. К памятнику и обелиску через весь бульвар проложена широкая аллея — Аллея Героев, вдоль которой установлены бюсты советских космонавтов… Все вместе — обелиск, памятник Циолковскому, Аллея Героев — представляет собой выразительный скульптурно-архитектурный мемориал. На передней части постамента-стилобата высечена надпись: «В ознаменование выдающихся достижений советского народа в освоении космического пространства сооружен этот монумент».

Первая очередь монумента — обелиск (скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский, архитекторы М. О. Барщ и А. Н. Колчин) и памятник К. Э. Циолковскому (скульптор А. П. Файдыш-Крандиевский) — была торжественно открыта 4 ноября 1964 года.

Аллея космонавтов. Современная фотография

Вот уже более тридцати лет стоит этот монумент у станции метро «ВДНХ», за ним, внизу — шумная и суетливая толкучка: ларьки, павильоны, торговля с лотков, с рук, пестрая толпа, текущая к главному входу на Выставку, то и дело останавливающаяся у ларьков и палаток, а в отдалении, в дымке — покоящаяся на могучих опорах Останкинская телевизионная башня. Среди этой земной, вернее даже сказать, приземленной суеты, ввиду возвышающейся в неподвижном покое телебашни, еще более стремителен взлет обелиска.

Монумент «Покорителям космоса» — как бы организующий центр, вокруг которого существует и живет все остальное, что есть вокруг. Может быть, он воспринимается так естественно среди этой суеты еще и потому, что воплощает самую заветную и так редко доступную человеческую мечту: вырваться и подняться душой над повседневной мелочной суетой…

По мере того как идешь вдоль стилобата от торговых рядов к Циолковскому, все глуше и глуше становится их шум, и у памятника наступает тишина. Спокоен и задумчив Циолковский, тихо и малолюдно на просторной аллее бульвара: словно это другой мир, в котором царит несуетное раздумье.

Вот теперь можно рассмотреть монумент и подумать о тех временах, кому-то памятных по собственным впечатлениям, кому-то известных по рассказам и книгам, о временах первого десятилетия космической эры — 1960-х годах. Тогда живейший общий интерес ко всему космическому (недаром в толпе встречающих вернувшегося из полета Юрия Гагарина среди многочисленных приветствий первому космонавту какой-то студент поднял самодельный плакат-призыв: «Все — в космос!») сочетался с таким же всеобщим восторгом и гордостью за космонавтов, за свою страну, за свое время.

По бокам стилобата расположены бронзовые панели с многофигурными горельефами. В путеводителе двадцатилетней давности о них говорится, что они олицетворяют величественный подвиг советских ученых, конструкторов и рабочих, первыми в мире проложивших путь в космос. Композиции горельефов представляют собой традиционное «шествие», сложившееся в советской скульптуре к 1930-м годам, в котором представители различных профессий с атрибутами, позволяющими определить их принадлежность к тому или иному виду деятельности, идут или стоят в ритмически организованных группах. На монументе «Покорителям космоса» фигуры горельефов изображены в движении вперед и вверх, куда указывает протянутой вперед рукой В. И. Ленин, изображенный на плоскости за горельефами в технике сграффито. И словно повинуясь указывающей руке, первые фигуры шествия — колхозница-мать с ребенком на плече и снопом пшеницы у ног и рабочий в комбинезоне — уже вступили на первую ступень величественной начинающейся перед ними и поднимающейся вверх лестницы; за ними — конструктор в халате поднимает на ладони шар, изображающий спутник, далее — инженер, смотрящий в развернутый лист, видимо чертеж, оператор за пультом управления и так далее. Собственно говоря, форма такого символического шествия не нова, она насчитывает тысячелетия и была широко известна еще художникам Древнего Египта. Но каждая эпоха выражает в ней свои идеи и вкусы. Не будем иронизировать по поводу примитивности политических идей и художественных вкусов искусства тех лет. Эпоха была такова, какова была, исправить ее нельзя, ее можно только попробовать понять и, если удастся, извлечь уроки для современности. А может быть, при этом стоит подумать о том, не таким же ли может предстать перед потомками искусство нашего времени.