неизвестен Автор - Документы жизни и деятельности И С Баха

[К. Ф. Э. Бах -- И. Н. Форкелю (в Гёттинген). -- Гамбург, 26.VIII. 1774 г.]

1 (**) Печатные экземпляры I и III частей собрания пьес "Klavierubung"

2 (**) Т. н. шюблеровские хоралы (BWV 645--650).

3 (**) Вероятно маленькие прелюдии (BWV 933--938).

4 Трио-фактура (нем. Orgeltrio, часто просто Trio) -- сочинение для органа, рассчитанное на одновременное использование двух мануалов и педальной клавиатуры.

247 (III/795)

Спешно имею удовольствие послать Вам, любезнейший друг, остаток своих себастьянад, а именно 11 трио[-фактур]1, 3 педальные пьесы и "С высот небесных [...]"2. Если этот последний хорал у Вас уже имеется, то при случае вышлите мне его обратно. 6 клавирные трио3, примыкающих своими номерами друг к другу, принадлежат к числу лучших работ покойного дорогого отца. И теперь они все еще очень хорошо звучат и доставляют мне большое удовольствие -- невзирая на то, что им уже больше 50 лет. В них есть несколько таких певучих Adagio, какие не умеют писать в нынешние времена. Поскольку они очень потрепаны, пожалуйста, будьте с ними поосторожнее.

[К. Ф. Э. Бах -- И. Н. Форкелю (в Гёттинген). -- Гамбург, 7.Х. 1774 г.]

1 См. примеч. 4 к док. 246.

2 См. примеч. 3 к док. 121.

3 Вероятно, сонаты для клавесина и скрипки (BWV 1014--1019).

248 (III/778)

[...] Господин <����К. Ф. Э.> Бах показывал мне две рукописные тетради сочинения его отца, которые тот когда-то давно сделал для своих учеников. Каждая тетрадь содержала двадцать четыре прелюдии и двадцать четыре фуги во всех тональностях, причем некоторые были пятиголосные и очень трудные1. Он подарил мне несколько своих собственных вещей и три или четыре редкие старые книги -- трактаты о музыке из коллекции своего отца -- и обещал в будущем предоставить мне еще и другие, как только я напишу ему, что мне нужно.

[Ч. Бёрни, "Дневник музыкальных путешествий" (нем. изд.). -- Гамбург, 1773 г.]

1 (**) "Хорошо темперированный клавир", ч. I и II.

249 (III/831)

Кстати, продали ли Вы, Ваше высокоблагородие, свои ноты на аукционах? Мой отъезд из Брауншвейга был столь скоропалителен, что я не имел возможности составить перечень оставшихся [там] моих нот и книг; 159 про "Искусство фуги" моего отца и про кванцево "Наставление [в игре] на флейте"1 я еще помню, другие [же] церковные сочинения и годовые комплекты, а также книги Ваше высокоблагородие согласились взять на сохранение и пообещали мне обратить [их] в деньги на аукционе с привлечением какого-нибудь разбирающегося [в такой литературе] музыканта.

[В. Ф. Бах -- И. И. Эшенбургу (в Брауншвейг). -- Берлин, 4.VII. 1778 г.]

1 И. Кванц, "Опыт наставления в игре на поперечной флейте".

Неуверенность в судьбе рукописей И. С. Баха после смерти его сыновей

250 (III/939)

Кто в этот день не вспоминает с прискорбием о великой утрате, которую в том самом 1750 году Германия понесла со смертью великого Иоганна Себ. Баха? Это он изобрел "виолу-помпозу", это он оставил одиннадцать печатных произведений, каких в наши утонченные времена, пожалуй, никто уже не напишет. -- С болью думаю я о том, что же станет через несколько лет с многочисленными его рукописями, любая из которых, -- шедевр, ведь уже нет в живых и его достойного сына <����Карла Филиппа Эмануэля>. [...]

["Музыкальная реальная газета". -- Шпайер, 29.VII. 1789 г.]

Портреты в Гамбурге (пастель) и в Галле (масло)

251 (III/785)

Когда буду посылать [Вам] эти псалмы -- а будет это сразу же, как только я их получу во время ярмарки, -- я буду иметь удовольствие послать Вам недавно изготовленную чистую и весьма похожую гравюру -- портрет моего дорогого покойного отца. Тот портрет моего отца, что находится в моей музыкальной картинной галерее, где собраны [портреты] свыше 150 музыкантов по профессии, написан пастелью. Я устроил так, чтобы [его] доставили сюда из Берлина водным путем, ибо такого рода картины[, написанные] сухими красками[,] не выносят тряски повозок; с удовольствием послал бы Вам и его, чтобы Вы могли сделать копию2. [...]

[К. Ф. Э. Бах -- И. Н. Форкелю (в Гёттинген). -- Гамбург, 20.IV. 1774 г.] 160

1 (**) Гравюра С. Г. Кютнера по портрету работы Э. Г. Хаусмана (масло).

2 (**) Местонахождение пастельного портрета неизвестно.

252 (III/964)

О двух примечательных портретах -- И. С. Баха и Глюка.

Из письма одного немецкого странствующего художника. Лейпциг. -- По пути мы навестили капельмейстера Рейхардта в его очаровательной вилле в живописной местности близ Гибихенштайна... хотел бы сказать тебе несколько слов о двух очень показательных картинах, которые мы видели в его коллекции. Одна -- это написанный с натуры портрет И. С. Баха1, другая -- портрет Глюка работы Дюплесси; Глюк послал его Рейхардту за несколько лет до смерти. Бах, великий грамотей и контрапунктист, изображен толстощеким, широкоплечим, с морщинистым лбом, в строгом гражданском платье, с нотами в руках: он как бы предлагает нам расшифровать хитроумный шестиголосный тройной канон. Глюк сидит в шлафроке за инструментом и играет: голова его одухотворенно приподнята, лоб ясен, во взоре сияют небеса, губы светятся располагающей добротой, и все его лицо выражает красоту и тепло -- наслаждение искусством. -- Не могу тебе описать, как поразило меня столь знаменательное различие в облике этих двух мужей.

[И. Ф. Рейхардт (в "Музыкальном еженедельнике"). -- Берлин, 12.XI. 1791 г.]

1 (**) Портрет работы Э. Г. Хаусмана.

НЕПРАВОМЕРНЫЕ СРАВНЕНИЯ: ГЕНДЕЛЬ; МАРШАН

Мнимые диоскуры

253 (III/905)

К тому же я убежден, что лучшие из его <(Генделя)> итальянских оперных арий, с их разнообразием манеры письма и изобретательностью сопровождения, превосходят арии всех его предшественников и современников во всей Европе; в его скрипичных вещах больше огня, чем у Корелли, и больше ритм[ического совершенств]а, чем у Джеминьяни; своими полн[озвучн]ыми, мастерски сделанными, великолепными органными фугами, где тема всегда в высшей степени естественна и привлекательна, он превзошел Фрескобальди и даже Иоганна 161 Себастьяна Баха и остальных немцев, самых прославленных в этом трудном и кропотливом роде композиции.

[Ч. Бёрни (в переводе на нем. яз. И. И. Эшенбурга), "Сообщение об обстоятельствах жизни Г. Ф. Генделя". -- Берлин, 1785 г.]

254 (III/912)0

Пусть Гендель был во всех отношениях великим композитором, более того, пусть он, быть может, был великим контрапунктистом и исполнителем на клавишных инструментах в сравнении с кем угодно другим, -- но как раз в этих-то двух областях он все же намного уступал Йог. Себ. Баху, который в этом деле, видимо, навсегда останется недосягаемым образцом. Каждому свое. Фигура Генделя не станет мельче из-за [признания] того, что как контрапунктист и исполнитель он не был крупнее Йог. Себ. Баха *: в нем так много величия, так много достоинств, что, невзирая на это, его слава художника будет [по-прежнему] прочна.

* Когда Гендель в лучшие свои годы приехал из Лондона в Галле навестить свою семью, Йог. Себ. Бах, который жил тогда <(в 1729 году)> в Лейпциге, так обрадовался его прибытию [в Германию], что немедленно отправил [в Галле] своего старшего сына, ныне покойного Вильгельма Фридемана, чтобы тот передал ему поклон и приглашение в Лейпциг. Многие видные любители музыки с замиранием сердца ждали этой встречи: им очень хотелось устроить небольшое дружеское состязание между двумя столь великими музыкантами; но Гендель, невзирая на неоднократные приглашения, избегал какой бы то ни было возможности [встретиться с Бахом]. Рецензент слышал эту историю -- с кое-какими дополнительными подробностями -- из уст самого' Вильгельма Фридемана Баха.