неизвестен Автор - Документы жизни и деятельности И С Баха

[Л. Мицлер (в "Музыкальной библиотеке"), -- Лейпциг, октябрь 1740 г.]

1 И т. д. (текст док. 226).

2 Имеются в виду критические выступления И. А. Шайбе (см. док. 293, 294, 297).

288 (II/463)

Особенно же [примечателен] среди музыкальных произведений, получивших известность благодаря печатной публикации, один концерт для клавира в мажорной тональности F1, автором коего является знаменитый лейпцигский Бах. Так как пьеса сия сделана наилучшим образом (насколько позволяет данный род композиции), я полагаю, что она, вне всякого сомнения, будет известна не только всем крупным композиторам и опытным исполнителям на клавире, но и любителям клавира и [вообще] музыки. Да и кто же станет медлить с признанием [той истины], что это совершенный образец сольного концерта? У нас пока что очень мало -- а то и вовсе нет -- столь превосходных концертов, отделанных с подобной тщательностью и продуманностью. И вполне естественно, что именно такой большой мастер музыки, как Бах, почти безраздельно царствующий как раз на поприще клавирного искусства, создал в данном роде композиции столь выдающееся сочинение, заслуживающее того, чтобы примеру сему следовали все наши крупные композиторы; иноземцы же напрасно будут пытаться подражать ему.

[И. А. Шайбе (в еженедельнике "Критический музыкант"). -- Лейпциг, 1745 г.] 180

1 В ориг. -- welches ... aus der gro?en Tonart, F, geht.

Последние почести

289 (III/636)

Сонет памяти господина капельмейстера Баха.

Что ж, пусть Италия цветеньем беспрестанным

Искусства звуков чудных славится давно. -

Ее искусству мы завидовать не станем:

У нас оно отнюдь не менее сильно.

Усопший Бах! С тобой владение органом,

Не превзойденное никем, погребено.

А как умел ты управляться с нотным станом!

Где виртуозы, коим все это дано?

Спокойно спи! Прославлен будешь ты в веках:

В учениках твоих и в их учениках

Обрел почетную корону ты отныне;

Причастны к ней тобой взращенные сыны;

Но в чем черты твои особенно видны -

Так это в том, чем нас дарит твой сын в Берлине1.

[Г. Ф. Телеман (в журнале "Саксонские достопримечательности"). -- Дрезден, январь 1751 г.]

1 К. Ф. Э. Бах, крестник Г. Ф. Телемана.

290 (III/678)

А сколько служителей муз! -- причем непревзойденных,

Достойных лавровых венков! -- И не будет обмана,

Коль скажем, что -- от нежной флейты и вплоть до органа -

Таких мастеров у народов других не найдем мы.

Вот Бах-виртуоз, вот его сыновья-мелодисты:

Все пальцы при деле!1 Всё стройно, всё ловко, всё чисто.

[Ф. В. Цахариэ. "Времена дня". -- Брауншвейг, 1756 г.]

1 Ср. док. 138.

Художественное наследие

291 (III/648)

Я взял на себя перед наследниками покойного господина капельмейстера Баха обязательство предпослать настоящему сочинению предисловие -- и сделал это с тем большим удовольствием, что получил таким путем возможность еще раз публично заявить о моем преклонении перед прахом этого прославленного человека. Мне очень легко выразить здесь это свое восхищение, ибо у меня нет необходимости прибегать к обычным [для подобных случаев] красивостям риторики. Уже само 181 имя автора служит достаточной рекомендацией произведению такого рода. Мы проявили бы недоверие к знатокам музыки, к их компетентности, если бы стали им втолковывать, что в настоящем сочинении заключены самые затаенные красоты, какие только мыслимы в данном искусстве. Быть хорошим музыкантом и не уметь ценить достоинств покойного Баха -- да это же просто несовместимо. Все, кому посчастливилось его слышать, до сих пор помнят, как искусен он был в импровизации; а той безупречности, с какой он исполнял труднейшие ходы и обороты в любой тональности, всегда будут завидовать решительно все мастера клавиатуры. Если же заглянуть в его рукописи, то -- принимая во внимание всё, что некогда свершалось и повсеместно свершается в музыке, -- можно удостовериться в том, что его никто не может превзойти по части глубины знания гармонии и ее практического употребления; речь идет о мудром подходе к разработке весьма своеобразных тем, исполненных глубокого смысла, нисколько не похожих на общепринятые и в то же время очень естественных; говоря о естественности тем, я имею в виду такие [темы], каковые -- в силу своей почвенности, связности и упорядоченности -- найдут одобрение [у людей] любого вкуса, из какой угодно страны. Мелодия, согласующаяся лишь со вкусом времени[, упрочившимся] в той или иной местности, хороша лишь до тех пор, пока господствует данный вкус. А если кому-либо вздумается получить больше удовольствия от иного рода оборотов, то вкус непременно сему воспротивится. Но темы естественные и связные всегда и всюду сохраняют свою ценность. Подобные темы есть во всех вещах, вышедших из-под пера покойного господина Баха, что еще раз подтверждается настоящим сочинением. <...> Всякому знатоку искусства сразу же бросится в глаза, что все имеющиеся здесь разного рода фуги и контрапункты сочинены на одну и ту же главную тему в ре миноре, то есть в [тоне] D [лада] la Re при малой терции, и что все голоса в них на всем протяжении мелодичны, причем каждый [голос] отделан с таким же мастерством, как и любой другой. Особое достоинство данного сочинения состоит в том, что всё в него входящее изложено в виде партитуры. Ну, а преимущества хорошей партитуры всем давно известны. <...> Хотелось бы, чтоб настоящее сочинение возымело последователей и живым 182 примером послужило бы достойным людям, каких в немалом числе мы видим либо во главе той или иной капеллы, либо в качестве члена оной, -- дабы в какой-то мере восстановлена была честь гармонии, тогда как столь многие нынешние композиторы пребывают в суетной погоне за мелодиями.

[Ф. В. Марпург, предисловие к изданию "Искусства фуги". -- Берлин, февраль 1752 г.]

292 (III/693)

[...] Он написал прекрасные хоралы1, когда еще был придворным органистом в Веймаре, и с тех пор усердно продолжал это [дело], будучи капельмейстером в Кётене, а потом музикдиректором в Лейпциге и одновременно придворным композитором короля Польского и курфюрста Саксонского. <...> Дело его живет в его сыновьях <...> о чем я не стану здесь распространяться, дабы не упустить из виду самое главное, а именно: в его хоралах очень много искусности; большинство из них нам доступно в рукописях, но некоторые в последние годы вышли и [в печатном виде, способом гравировки] на меди, а именно 6 хоралов разного рода для органа с двумя мануалами и педалью, изданных Ио[ганном] Георгом Шюблером в Целле (Тюрингский Лес), далее -- "С высот небесных я схожу" для 2 ман[уалов] и пед[али] на 4 листах in fol[io] в издании Шмида в Нюрнберге и т. д. Не буду продолжать, скажу лишь, что, по-видимому, правы те, кто, слышавши многих музыкантов, тем не менее придерживается мнения, что на свете есть только один Бах; добавлю еще, что баховские башмаки мало кому по ноге.