Коллектив авторов - Все в прошлом [Теория и практика публичной истории]

Артог Ф . Какова роль историка во все более «презентистском» мире // Gefter.Ru. 2013. 15 марта.

Бауман З . Ретротопия. М.: ВЦИОМ, 2019.

Артог Ф . Порядок времени, режимы историчности // Неприкосновенный запас. 2008. № 3. С. 19–38.

Савельева И.М., Полетаев А.В . О пользе и вреде презентизма в историографии // «Цепь времен»: Проблемы исторического сознания. М.: ИВИ РАН, 2005. С. 63–88.

Ассман А . Распалась связь времен? Взлет и падение темпорального режима модерна. М.: Новое литературное обозрение, 2017.

См. материалы тематического номера: Социология власти. 2016. № 2.

Тематический выпуск «Прогрессивная ностальгия»: Художественный журнал. 2007. № 65–66.

Тематический выпуск «Наше новое прошлое»: Художественный журнал. 2012. № 86–87.

Тематический выпуск «Время современности»: Художественный журнал. 2016. № 98.

Тематический выпуск «Время истории»: Художественный журнал. 2018. № 104.

Бишоп К . Радикальная музеология М.: Ад Маргинем Пресс, 2014.

Roelstraete D . The Way of the Shovel: On the Archeological Imaginary in Art // e-flux Journal. 2004. № 4. March.

Ross Ch . The Past is the Present; It’s the Future Too: The Temporal Turn in Contemporary Art / A Bloomsbury Company. 2012.

Godfrey M . Artist as Historian // October. 2007. Vol. 120. P. 140–172.

Harvey K . Envisioning the Past: Art, Historiography and Public History // Cultural and Social History. 2015. Vol. 12. № 4. P. 527–543.

Art and Public History.

См.: Case Study: Fred Wilson. Mining the Museum [beautifultrouble.org/case/mining-the-museum].

Тлостанова М.В . Постколониальная теория, деколониальный выбор и освобождение эстезиса // Человек и культура. 2012. № 1. С. 1–64.

Сайт проекта «Россия для всех» [russiaforall. ru/projects/1382091620].

См: персональный сайт Майя Лин [www. mayalin.com]; а также: Maya Lin Boundaries. New York: Simon & Schuster, 2016.

Gerz J., Shalev-Gerz E . Monument Against Fascism [jochengerz.eu/works/monument-against-fascism]. К трудным вопросам проработки памяти о Холокосте в немецком обществе обращается еще один «невидимый монумент» Йохана Герца «Монумент против расизма» в Саарбрюкене (1993) [jochengerz.eu/works/mahnmal-gegen-rassismus].

Young J.E . The Stages of Memory: Reflections on Memorial Art, Loss, and the Spaces Between. Amherst: University of Massachusetts Press, 2016; КотломановА.О . Паблик-арт: Страницы истории. Феномен контрмонумента и кризис мемориальной традиции в современной монументальной скульптуре // Вестник СПбГУ. 2015. Сер. 15. Вып. 1. С. 54–71.

Stevens Q., Franck K.A., Fazakerley R. Counter monuments: the Anti-monumental and the Dialogic // The Journal of Architecture. 2012. Vol. 17. № 6. P. 951–972.

Один из знаковых с точки зрения партиципаторного подхода проектов музея PERMM так и назывался – «Перемещение зрителей» [russianartarchive.net/ru/catalogue/event/EBFDG].

Фоторепортаж о проекте «Общий двор»: Макарова Е . «У нас тут раньше здоровско было»: на стенах старой пермской двухэтажки появились надписи-воспоминания // 59.ru. 2017. 28 июля.

См., например, историю создания музея города Ижевска: Ижевские дворы [muzeiizhevska. ru/about/projects/329].

См. сайт проектов арт-группы [www. gregorysholette.com/repohistory]; Meier A . Revisiting a 1992 Sign Project that Acknowledged NYC’s Lost Histories // Hyperallergic.com. 2015. September 4.

История индустриальной биеннале [uralbiennale.bm.digital/ article/599384138643170243/istoriya-uralskoj-biennale].

Баталина Ю . Координаты голоса // Новый компаньон. 2018. 18 октября.

Мак И . Хаим Сокол: «У меня все про историю. Про травматический опыт» // Art & Houses. 2018. 4 сентября; Ромер Ф . Философия бумажного дела // Art Узел. 2017. 30 октября.

Деготь Е . Искусство и государство // Открытый университет [openuni.io/course/1/ lesson/13/material/142].

Под модерностью (modernity) в данном случае мы понимаем мир после антропологического поворота Просвещения, шире – после окончания Ренессанса. Подробнее об этом см., например: Giddens A . The Consequences of Modernity. Cambridge: Polity Press, 1990. Модернизм – художественное явление с более узкими хронологическими рамками, конца XIX – начала XX века.

Название проекта Якоба Рииса: Riis J. How the Other Half Lives: Studies among the Tenements of New York, 1888–1890.

Talbot H.F . The Pencil of Nature. London: Longman, Brown, Green and Longmans, 1844.

Poe E.A . The Daguerreotype // Alexander’s Weekly Messenger. 1840. January 15; перепечатано: Classic Essays on Photography / Ed. by A. Trachtenberg. New Haven, CT: Leete’s Island Books, 1981. P. 37–38.

The Home of a Rebel Sharpshooter [Последнее пристанище стрелка войск конфедерации]. Геттисберг, 1863.

См.: Frassanito W.A. Gettysburg: A Journey in Time. New York: Charles Scribners Sons, 1975.

Об этом случае см., например: Агаев В., Мигиц С. Выставка «Преступления вермахта. Масштабы войны на уничтожение» // Deutsche Welle. 2002. 10 января.

Demos T.J . Introduction: The Ends of Photography // Vitamin Ph. New Perspective in Photography. London: Phaidon, 2006. P. 6.

Elkins J . Photography // Idem. Six Stories from the End of Representation, Images in Painting, Photography, Astronomy, Microscopy, Particle Physics, and Quantum Mechanics, 1980–2000. Stanford: Stanford University Press, 2008. P. 51–86.

Arago D.F . Report // Classic Essays on Photography / Ed. by A. Trachtenderg. New Haven: Leete’s Island Books, 1980. P. 15–26.

Об эссенциалистах и нон-эссенциалистах в теории фотографии см. статью Светланы Полещук, на чьи выводы я опираюсь в двух последующих абзацах: Полещук C . История и теория фотографии для культурологов // Визуальные аспекты культуры / Под ред. В.Л. Круткина, Т.А. Власовой. Ижевск: ГОУВПО Удмурт. гос. ун-т, 2006.

Edwards E . The Camera as Historian: Amateur Photographers and Historical Imagination, 1885–1918. Durham: Duke University Press, 2012.

Opp J . Placing the Photograph: Digital Composite Images and the Performance of Place // A Companion to Public History / Ed. by D.M. Dean. Hoboken: Wiley-Blackwell, 2018. P. 333–348.

Hirsch M . Photography, Narrative and Postmemory. Harvard: Harvard University Press, 1997.

Нуркова В . Зеркало с памятью. М.: РГГУ, 2006.

Старикашкина Д . Репрезентация предельных событий: Память в искусстве vs. искусство памяти // Международный журнал исследований культуры. 2016. № 3 (24). С. 122–130.

Olin M . Touching Photographs. Chicago: The University of Chicago Press, 2012.

См., например: Feeling Photography / Ed. by E.H. Brown, T. Phu. Durham: Duke University Press, 2014 (особенно раздел «Аффективные архивы»); Azoulay A . The Civil Contract of Photography. Cambridge, MA: MIT Press, 2008.

Вайзер Д . Техники фототерапии: Использование интеракций с фотографиями для улучшения жизни людей // Ярская-Смирнова Е., Романова П. Визуальная антропология: настройка оптики. М.: Вариант; ЦСПГИ, 2009. С. 64–108; Harper D. Visual Sociology. New York: Routledge, 2012; Штомпка П . Визуальная социология: Фотография как метод исследования. М.: Логос, 2007.