Алиса Шпигель - История зеркал. От отражения в воде до космической оптики [litres]

Загадочная зеркальная гладь у А. Ахматовой, как правило, связана с прошлым: «И страшен призрак в зеркале чужом». Прошлое это не радостно: «Что таится в зеркале? — Горе». Если считать в соответствии с мифологическими традициями многих народов, «что душа человека пребывает в его отражении в воде и в зеркале», что «душа-отражение, будучи внешней по отношению к человеку, подвержена почти тем же опасностям, что и душа-тень», то образ разбитого зеркала должен быть художественным аналогом разбитой судьбы, знаком беды, трещины жизни и даже смерти. Разбитое зеркало для Ахматовой — вызов судьбе («Измена») и «всех бед… предтеча» («В разбитом зеркале»).

Необычное произведение написал современный писатель Денис Осокин на основе фольклорных источников. Это «Ребёнок и зеркало: истории зеркал города Усть-Сысольска» (Сыктывкар). От названий «историй» холодеет сердце: «Зеркало обманывает мать», «Ребёнок уползает в зеркало», «Зеркало и рыба», «Поцелуи зеркала», «И дети могут замучить зеркало» и др. В «книжице» Дениса Осокина «Имена детей. Имена зеркал» читаем: «Из зеркала вылетела птица и закружилась по комнате. Анна громко заплакала — птица не первый раз пугает её. Несмотря на то что Анне всего пять лет…»

Роковую роль играет зеркало в повести современного писателя В. Пьецуха. В литературоцентричной прозе этого автора реализуются классические сюжетные модели. Так, на судьбу шестнадцатилетнего героя Мити Началова («Новая московская философия») своеобразно «проецируется» интрига романа Достоевского «Преступление и наказание». Действие разворачивается в невероятной тесноте московской коммуналки. Подросток Митя решает развлечься: он придумывает способ напугать интеллигентную соседку старушку Пумпянскую привидением с помощью оптического эффекта с зеркалом. Юному физику удаётся спроецировать фотопортрет отца Пумпянской на зеркало: «Это совсем не сложно, — сообщил Митя. — Система компактных линз, особо мощный источник света, плюс я намазал зеркало желатином — и получается настоящее привидение, если смотреть, конечно, издалека». Шутка с привидением с помощью зеркала привела к печальным последствиям.

В искусстве, в художественной литературе различных периодов метафора «зеркала» была положена в основу «отражения реальности». В фантастической притче-кинофильме Владимира Хотиненко «Зеркало для героя» отразился пафос «перестройки»: в обществе господствовало настроение ожидания «перемен», была потребность критически взглянуть на себя со стороны, то есть «заглянуть в зеркало».

В произведениях романтиков без зеркальности невозможно постичь «двоемирие». Зеркальность как приём в своих произведениях использовали такие авторы XIX–XX веков, как Ш. Бодлер, Л. Андреев, В. Брюсов, Ф. Сологуб, А. Блок, А. Белый и др. У А. Ахматовой стихотворение может приходить «из зеркала», «в полночной родясь тишине, / Не знаю, откуда крадётся ко мне, из зеркала смотрит пустого/ И что-то бормочет сурово» («Последнее стихотворение»). В основном Ахматова опиралась на фольклорное представление о зеркальности — разбившееся зеркало несёт несчастье («В разбитом зеркале»).

Наполненная глубоким психологическим смыслом «тема зеркал» каждому автору дает возможность образ зеркала трактовать, исходя из потребностей собственных личностных переживаний.

Зеркало, его функции и значение в контексте произведения представляют огромное поле для исследования. Необходимо отметить еще один, думается, существенный момент. Зеркало равно использовалось и используется в различных художественных системах. При этом функции, как правило, одни и те же, но различны в зависимости от системы истолкования самого мотива зеркала.

В целом можно сделать вывод, что зеркало безразлично к художественному направлению и системе. Его основная функция — отражать отражаемое. Да, зеркало — инструмент магический. Но стоит помнить о том, что оно не генерирует зло, а лишь отражает то, что находится в нас самих. Так давайте каждое утро подходить к нему с улыбкой и благодарностью — и да свершится доброе волшебство.

Обращение к зеркалу в литературе — это способ заглянуть в глубины собственного «я» героя и предоставить ему возможность встречи с самим собой. Густав Юнг, философ и психолог писал: «Идущий к самому себе рискует с самим собой встретиться. Зеркало указывает на наше подлинное лицо. Такова проверка мужества на пути вглубь, проба, которой достаточно для большинства, чтобы отшатнуться, так как встреча с самим собой принадлежит к самым неприятным». Образ зеркала в литературе многогранен. Зеркало выступает в литературных произведениях в качестве символа отражения, второго «я», учителя, друга, всевидящего ока, прорицателя, подчас зеркало становится полноправным героем произведения, играет роль сюжетного обрамления повествования, служит средством познания мира и самопознания.

В русской литературе образ зеркала чаще всего связан с идеей двойника и совести литературного героя.

В фольклоре многих народов зеркало — это отражение души (её сущности и воспоминаний) и жизни человека (его судьбы, прошлого, настоящего и будущего).

В современных произведениях образ зеркала является средством самопознания, самосовершенствования, саморазвития.

Зеркала — необходимый атрибут волшебной сказки, они — способ показать все лучшее и худшее, что есть в ее героях. Но и сама книга является отражением действительности, где навеки отпечатались чудеса зазеркалья.

Зеркало — одна из самых древних и самых загадочных вещей. Человек придумал зеркало, но, видимо, не продумал, для чего оно ему. Своё отражение он продолжал видеть хотя бы в воде. Вот и начал окружать этот таинственный предмет многочисленными тайнами, суевериями и мифами.

Люди приписывали зеркалам магические свойства с момента появления первых отражающих поверхностей. Одно из самых очевидных значений этого древнего символа — зеркало как отражение реальности. Реальности, которую человеку не всегда легко принять. Оно позволяет увидеть себя настоящего, открыть тайные мысли и желания или загнанные внутрь мечты и надежды — ибо «зеркало не лжет», и в древности оно часто было атрибутом богини Истины. Но зеркало может все исказить и запутать: существует представление о жизни как о зеркальном лабиринте, в нем человек должен отыскать правильную дорогу, иначе он может столкнуться с пустотой отражения. Принципы зеркала играют большую роль в организации художественного мира многих произведений. Самые разные зеркала появляются у Кэрролла и Набокова, у Андерсена и Гоголя, у Блока, Борхеса.

Однако существуют другие значения этого символа.