Алла Краско - Фонтанный дом его сиятельства графа Шереметева. Жизнь и быт обитателей и служителей

Г. Я. Ломакин

В исповедной ведомости домовой церкви за 1823 г. появляется имя 14-летнего певчего Гаврилы Якимова Ломакина, потом его имя встречается ежегодно. Гаврила Ломакин с малолетства постоянно становился на клирос местной церкви, пел вместе с другими, по слуху, у него образовался хороший голос, сопрано. Его вместе с несколькими мальчиками отобрал и повез в Петербург учитель придворных певчих Линицкий, который занимался и с шереметевскими певчими, которых в то время было около тридцати. Гаврила Ломакин хотел получить музыкальное образование, для чего выучил нотную грамоту, освоил игру на скрипке и фортепьяно. Для пополнения своего теоретического образования Ломакин перевел на русский язык 22-томное сочинение чешского композитора и теоретика А. Рейха.

После Линицкого с певчими капеллы стал заниматься Сапиенца, у которого Ломакин многому научился. В 1830 г. граф Дмитрий Николаевич назначил Гаврилу Ломакина учителем певчих шереметевской капеллы. Ему пришлось очень непросто — и по возрасту (ему исполнилось только 18 лет), и по положению (он был таким же крепостным, как и его собратья). Однако под его руководством капелла достигла значительных успехов. Вскоре Ломакина стали приглашать учить церковному пению в Театральное училище, Павловский кадетский корпус и, по желанию великого князя Михаила Павловича, в другие военно-учебные заведения. Он имел много частных уроков. Однако молодой музыкант оставался крепостным, и граф Дмитрий Николаевич требовал от него сосредоточить усилия на занятиях с его певчими.

В пору своего расцвета шереметевская капелла состояла их двух хоров — взрослого из 32 певчих и детского из 54 певчих. Большинство певцов были крепостными, как и их руководитель. Каждые три-четыре года из Малороссии в Петербург доставлялись новые малолетние певчие, а «спавшие с голоса» (мальчики-спадки) отправлялись на родину «с некоторым вознаграждением». Если кто-то из них хотел остаться в Петербурге, ему предоставляли какую-либо должность при доме или при Канцелярии. Некоторые певчие сделали затем заметную карьеру.

Главное назначение капеллы — участие в церковной службе. Певчие обязательно сопровождают службы в православном храме, что является одной из главных отличительных черт православного богослужения. Однако певцы хора графа Шереметева исполняли не только церковные песнопения, но и светскую хоровую музыку. Концерты капеллы, которые с разрешения графа давались или в Певческом флигеле Фонтанного дома, или на сторонних площадках, вызывали восторг у многих выдающихся музыкантов. Как писал сам Ломакин, в 1832 г. состоялось его знакомство с М. И. Глинкой. Однако он ошибся — их знакомство произошло в 1834 г., когда Глинка вернулся из-за границы. Композитор в своих «Записках» рассказывает, как он стал входить в круг петербургских любителей музыки — познакомился с А. С. Даргомыжским, стал посещать вечера В. А. Жуковского, жившего в Зимнем дворце. «У него еженедельно собиралось избранное общество, состоявшее из поэтов, литераторов и вообще людей, доступных изящному. Назову здесь некоторых: А. С. Пушкин, князь Вяземский, Гоголь, Плетнев — были постоянными посетителями», — пишет Глинка [625] Глинка М. И. Записки. М., 1988. С. 64. . Глинка бывал и на вечерах в доме графов Виельгорских, где он, скорее всего, и узнал о капелле графа Шереметева и о Ломакине. У Глинки и Ломакина были, безусловно, и другие общие знакомые. Это и Александр Петрович Куницын, главноуправляющий графа Д. Н. Шереметева, который преподавал в Благородном пансионе, когда там учился Глинка. Это и музыкант Карл Майер из семьи немецких музыкантов, служивших еще графу Николаю Петровичу Шереметеву. Карл Майер стал учителем и приятелем Глинки.

Глинка в разные годы жил неподалеку от Фонтанного дома — на Моховой улице, затем на углу Невского и Владимирского проспектов. Он стал бывать там и слушать капеллу — во время богослужения или в певческом флигеле. В 1836 г. композитор начал работу над оперой «Жизнь за царя». В числе тех, кто помогал ему в работе, он называет фрейлину П. А. Бартеневу, барона Е. Ф. Розена и Г. Е. Ломакина, «с которым я тогда познакомился. Он приводил певчего Беликова (soprano), чтобы пробовать арию „Не о том скорблю“, ритурнель которой играл на флейте Тихменев…» [626] Глинка М. И. Записки. М., 1988. С. 67. Глинка сделал в своей рукописи «Записок» особое примечание: «Гавриил Екимович Ломакин постоянным трудом и талантом достиг почетного места между преподавателями музыки и искренно любим и уважаем всеми, его знающими» [627] Там же. С. 67. .

Интересно, что Глинка, поступив на службу в Придворную капеллу, в апреле 1838 г. командирован директором Капеллы А. Ф. Львовым в Малороссию для набора малолетних певчих. Не Ломакин ли подсказал такой способ пополнения хорошими голосами Придворной капеллы? Львов также был прекрасно осведомлен о том, откуда взялись певчие шереметевской капеллы.

М. И. Глинка с огромной похвалой отзывался о мастерстве певчих капеллы. Крепостной хормейстер бывал в квартире Глинки, на его «раутах», как сам композитор иронически окрестил эти встречи. «Угощение состояло из чая с сухариками и крендельками и десерта; в карты не играли и не танцовали; беседы и музыка, часто пение в несколько голосов вместе составляли главное препровождение времени на наших раутах. Из барынь бывали графиня Екатерина Михайловна Салтыкова (соседка наша по имению) изредка, чаще бывала Елена Александровна Глинка с приятельницей своей Крекшиной. Миловидная 14-летняя девушка Надежда Андреевна Содольская (состоявшая в свойстве с Софьей Петровной Стунеевой) была у нас домашнею: впоследствии она вышла замуж за Г. Е. Ломакина…» [628] Там же. С. 86. Композитор продолжал бывать «у Ломакина» или «в доме графа Шереметева» и в 1850-е гг., что видно их его писем [629] Глинка М. И. Письма и документы. Литературное наследие. Т. 1. Л., 1952. С. 499, 562. . Когда Глинка близко узнал Ломакина, он посвятил ему один из романсов на слова Н. Кукольника в цикле «Прощание с Петербургом».

Ломакин мечтал о свободе и наконец получил ее. 24 сентября 1838 г. граф Д. Н. Шереметев подписал документ следующего содержания: «Главной домовой моей канцелярии. Регенту Гавриле Ломакину за старание при исполнении своей обязанности и успехи, оказываемые певческим хором, дал я отпускную на вечную свободу, коего и оставить при занимаемой им должности с производством получаемого ныне жалованья и прежнего содержания» [630] РГИА Ф. 1088. Оп. 3. Д. 1639. Л. 5. .

Получив вольную, Ломакин приобрел право на государственную службу и поступил учителем пения в Училище правоведения. В 1848 г. его пригласили на должность главного учителя певчих Придворной певческой капеллы. В это же время он проделал огромную работу по гармонизации круга церковных песнопений. В Придворной капелле он служил до 1853 г. Далеко не всегда его взгляды и методы обучения певчих получали одобрения директора Придворной капеллы А. Ф. Львова и церковных властей. Ломакин покинул службу в Придворной капелле и снова сосредоточил все свои усилия на занятиях с капеллой графа Шереметева.