Андрей Тихомиров - Наука подтверждает – 22. Сборник научных статей

Тексты драматических произведений дошли до нас в несовершенном виде. При жизни автора отдельными изданиями (кварто) были опубликованы 17 пьес. В 1623 г. актёры его труппы издали первое собрание сочинений Шекспира в одном томе (фолио), в которое вошло 36 пьес. Анализ текстов обнаружил ряд более или менее значительных расхождений между отдельными повторными изданиями кварто и между кварто, с одной стороны, и фолио, с другой. Всё это привело к необходимости воссоздания канонического текста пьес автора. Над этим работало несколько поколений шекспироведов начиная с 18 в. В 19 в. наиболее тщательным и научно достоверным был признан текст «кембриджского» издания, под ред. Д. Гловера, У. Дж. Кларка и У. О. Райта. В 20 в. предпринято «новое кембриджское издание», под ред. А. Куиллер-Куча и Д. Довер Вильсона. Однако редактура Вильсона зачастую оказывается спорной. Из числа других авторитетных научных изданий большую ценность представляет издание «Новый вариорум», под ред. X. X. Фёрнесса, начатое в 1871 г. Каждый том содержит текст одной пьесы со всеми разночтениями первых изданий кварто и фолио и обширными текстологическими и критическими комментариями. Отдельные пьесы всё же дошли до нас, по-видимому, в неполном виде. Пробелы и неполнота некоторых текстов, а также неясности и противоречия, встречающиеся в них, не опровергают того бесспорного факта, что каждая из пьес Шекспира является великим художественным произведением, богатым идеями и глубоким по характеристике образов. В настоящее время установлена приблизительная хронология творчества Шекспира, дающая основания для суждений об эволюции его мастерства и идейного развития. Между тем, исследованиями установлено, что подавляющее большинство шекспировских пьес основано полностью или частично на сюжетах, заимствованных из других произведений. Однако такова вообще была драматургическая практика того времени, компиляция не считалась порочным явлением. Источники пьес Шекспира распадаются на 3 группы: 1) пьесы, написанные до него другими авторами («Укрощение строптивой», «Комедия ошибок», «Гамлет», «Король Лир», из них первая и последняя дошекспировские пьесы сохранились); 2) литература повествовательная, прозаическая и стихотворная: отсюда заимствованы сюжеты трагедий «Отелло» и «Ромео и Джульетта» и всех комедий, за исключением «Бесплодных усилий любви» и «Виндзорских проказниц»; 3) труды по истории: источником всех хроник, «Макбета» и «Цимбелина» являются «Хроники Англии, Шотландии и Ирландии» Р. Холиншеда; источниками трагедий на античные сюжеты – «Сравнительные жизнеописания» Плутарха (за исключением «Троила и Крессиды», основанной на сюжете одноимённой поэмы Дж. Чосера). Сравнительно-историческая критика, открывшая все эти факты, однако, переоценивала значение заимствований Шекспиром. Сохраняя основные контуры заимствованного сюжета, он с большой творческой самостоятельностью строил действие своих пьес, создавая глубоко драматические ситуации и яркие характеры. Именно характеристики действующих лиц, мотивировка их поведения, раскрытие психологии составляли выдающуюся черту его художественного дарования. Но и в композиции действия он обнаруживал большую оригинальность, сказавшуюся как в драматическом напряжении, так и в исключительно своеобразном сочетании трагического и комического. Таким образом, творчество Шекспира является продуктом творения самого автора, которого впоследствии растиражировали многочисленные издательства, получая при том большие барыши, в современной терминологии «делали деньги», «пиаря» Шекспира.

Антони ван Левенгук (1632—1723 гг.) – выдающийся голландский биолог. Еще в молодости он занимался шлифованием оптических стёкол и изготовлял линзы, которые давали увеличение до 300 раз. Эти одиночные линзы («микроскоп» Левенгука) были созданы им не с помощью шлифования, а путем нагревания тонкого стекла, которое плавится, образуется стекольная жидкость, она остывает и получается стеклянная маленькая капля, дающее большое увеличение, однако это вынуждало держать эту каплю непосредственно у самого глаза. Он делал для этой капли-линзы особый футляр, позволяющий держать каплю у глаза и размещать наблюдаемый объект непосредственно у этой капли. Свой секрет изготовления такой линзы он держал в секрете. Я сам (Тихомиров А. Е.) смог создать «микроскоп» Левенгука, расплавляя на огне современные ампулы из тонкого стекла, образовывалась жидкость, которая формировала каплю на конце струи, застыв, она образовывала линзу – это и был так называемый «микроскоп» Левенгука. Чем меньше линза, тем больше увеличение, но это имеет и свой лимит – совсем микроскопическую линзу невозможно просто-напросто использовать для наблюдения объектов. Однако «микроскоп» Левенгука далеко превосходил лучшие сложные микроскопы того времени, что позволило Левенгуку осуществить тонкие наблюдения над различными микроскопическими объектами. Свои наблюдения и открытия он излагал в многочисленных «письмах», которые (начиная с 1673 г.) публиковал в трудах Лондонского королевского общества и других журналах. Левенгук получил широкую известность как крупнейший микроскопист своего времени. Среди многочисленных посетителей, приезжавшие к Левенгуку, чтобы увидеть «тайны природы», был и российский царь Петр I. Левенгук наблюдал мир «маленьких животных»: инфузорий, в наблюдал движение крови в капиллярах, описал эритроциты, строение мышц, кости, дентина зубов, клеточное строение различных органов растений. Изучал тонкое анатомическое строение мельчайших насекомых, партеногенетическое размножение тли; в 1677 г. совместно со своим учеником Л. Гамом открыл сперматозоиды. Он был сторонником преформизма, считая, что организм преобразован в сперматозоиде и что яйцо и половые органы самки служат лишь для питания растущего зародыша.

Английский писатель-фантаст Дж. Свифт, узнав из книги голландца А. Левенгука «Тайны природы», какие тонкие детали живых структур мы узнаем, глядя в микроскоп, пожелал лично познакомиться с изобретателем и его изобретением. Приехал, увидел чудесные картины, и фантазия писателя живо вообразила страну, населенную людьми, уменьшенными в сравнении с обыкновенными в 12 раз. А затем его уж ничто не остановило увидеть другой мир, где, наоборот, все ровно в 12 раз увеличено по отношению к обычным масштабам. Но это не просто сообщества маленьких и больших людей. Это и парадоксальные ситуации, в которые попеременно попадает герой Свифта Гулливер и которые позволили создать блестящую сатиру на современную английскую действительность.