Елена Доброва - Громкие убийства

За вполне безобидным названием скрывалось антисемитское содержание. Разумеется, все это делалось не без согласия дорогого Иосифа Виссарионовича. В своем секретном послании Александров обращал внимание высокопоставленных партийных и государственных деятелей на засилье в советском искусстве «нерусских людей, преимущественно евреев».

Далее он сообщал, сколько представителей еврейской национальности имеется в Большом театре, в консерваториях Москвы и Ленинграда, кто из этих «нерусских людей» занимается литературно-критической деятельностью, а также какое количество евреев удостоено звания лауреата. Список известных деятелей искусства и культуры еврейской национальности оказался довольно большим.

Управление пропаганды высказывало сомнения в благонадежности этих людей. Оно также заявляло о невозможности продолжения работы в советских театрах таких деятелей искусства, как С. А. Самосуд (знаменитый дирижер), М. М. Габович (артист балета), Ю. Ф. Файер (дирижер балетных спектаклей), А. М. Мессерер (артист балета и преподаватель Московского хореографического училища), Л. П. Штейнберг (композитор и дирижер) и др.

Ознакомившись с содержанием секретной докладной записки, вышестоящее начальство пришло к соответствующему выводу: необходимо произвести чистку в рядах деятелей советской культуры и искусства.

Антисемитская кампания, развернувшаяся после докладной Александрова, затронула не только театр, но и киноискусство. Так, в октябре 1943 года во время отбора актеров на роли в первом послевоенном советском фильме «Иван Грозный» ЦК ВКП(б) запретило молодой Фаине Раневской участвовать в пробах, аргументируя свое решение тем, что «семитские черты у Раневской очень ярко выступают, особенно на крупных планах».

После Великой Отечественной войны антисемитизм стал неотъемлемой частью государственной политики Советского Союза. По свидетельству бывшего заместителя министра госбезопасности М. Рюмина, уже в конце 1947 года сотрудникам НКВД было приказано обращать особое внимание на лиц еврейской национальности как на «потенциальных врагов советского государства».

Кампания против космополитизма и врагов народа, чуждых идеалам советского общества, постепенно набирала ход.

В ноябре 1947 года по просьбе ЦК партии М. Суслов подготовил служебную записку обвинительного характера, направленную против Еврейского антифашистского комитета. ЕАК были предъявлены обвинения в антисоветской и шпионской деятельности, дело стало набирать обороты.

В декабре подверглись аресту активные деятели комитета И. Гольдштейн и З. Гримберг. Показания, выбитые у них силой, послужили основанием для возбуждения уголовного дела против Еврейского антифашистского комитета.

Началом кровавого террора в отношении членов ЕАК стало убийство прославленного театрального режиссера, актера и педагога Соломона Михайловича Михоэлса (настоящая фамилия Вовси), бывшего в то время председателем Антифашистского комитета.

В 1919 году этот человек впервые появился на сцене Московского государственного еврейского театра, а спустя десять лет уже был его художественным руководителем.

Михоэлс, осуществлявший постановки на сцене любимого театра, часто принимал в них участие в качестве актера. Образы, создаваемые им, отличались страстной темпераментностью, философской глубиной и динамичностью. Таковы его король Лир в одноименной постановке шекспировского произведения, Тевье-молочник в пьесе Ш. Алейхема и др.

Театр Михоэлса считался одним из лучших драматических театров мира. Спектакли, шедшие на идише, родном языке восточноевропейских евреев, пользовались популярностью среди еврейской молодежи, в большинстве своем не знавшей языка.

Тем не менее языковой барьер не становился препятствием для посещения театра: великолепная игра Михоэлса и Зускина заставляла забывать обо всем, действие, разворачивавшееся на сцене, обретало особый смысл. Для многих евреев театр на Малой Бронной стал тем единственным местом, где можно было не скрывать своей национальности.

Соломон Михоэлс имел много заслуг перед советским государством: в годы Второй мировой войны на него была возложена тяжелая миссия представлять советскую власть в западных странах.

Многотысячные митинги в поддержку сражавшейся на фронтах Красной армии, собираемые спектаклями еврейского театра, становились источником денежных средств и гуманитарной помощи для России.

Однако былые заслуги после победы утратили свое значение. Сталин, неоднократно повторявший, что незаменимых людей в Стране Советов нет, стремился избавиться от особенно популярных и неугодных ему личностей.

Именно «отец народов» приказал осуществить секретную операцию по уничтожению председателя ЕАК, знаменитейшего еврейского актера и режиссера Соломона Михоэлса.

Трагедия произошла в ночь на 13 января 1948 года в белорусской столице, городе Минске. Вместе с Михоэлсом жертвой служб госбезопасности стал театральный критик Владимир Голубов. Тела убитых были найдены на одной из засыпанных снегом улиц.

Согласно официальной версии, Михоэлс и Голубов погибли в результате автомобильной катастрофы. Но доказательства, обнаруженные в ходе следствия, оказались столь неубедительными, что вскоре по Москве начали ходить слухи об убийстве знаменитого театрального деятеля сотрудниками НКВД.

По мнению многих, в планы «людей в кожанках» не входило убивать театрального критика Голубова, тем более что он являлся тайным осведомителем МГБ. Цель была одна – Соломон Михоэлс.

Истинная картина той страшной ночи прояснилась лишь в апреле 1953 года, через месяц после смерти Иосифа Виссарионовича Сталина.

Откровения Лаврентия Берии, возглавлявшего на протяжении ряда лет комитет госбезопасности, пролили свет на события января 1948 года.

В своем послании Георгию Маленкову Берия сообщал о смерти Соломона Михоэлса и о так называемом деле врачей. Он свидетельствовал, что организатором убийства режиссера-еврея был не кто иной, как заместитель министра госбезопасности Белоруссии Лаврентий Фомич Цанава. Действовал он по указке бывшего министра госбезопасности СССР Абакумова (на момент написания письма этот человек сидел в тюрьме).

Приказ о ликвидации Михоэлса под видом несчастного случая был получен от самого Сталина. План уничтожения режиссера разрабатывался не особенно тщательно.