Татьяна Мансурова - Великие тайны цивилизаций. 100 историй о загадках цивилизаций

Но все изменила Великая французская революция. Вместе с другими картинами из королевской коллекции «Джоконду» конфисковали для первого в мире публичного музея в Лувре. Художник Фрагонар – член комиссии Конвента и бывший королевский любимец – сумел по достоинству оценить красоту «Моны Лизы», распорядившись включить ее в число самых ценных картин музея.

Наконец-то «Джоконду» смогли увидеть не только художники и короли, но и все желающие. Правда, таковых поначалу оказалось немного: увы, в первой половине XIX века в моде были яркие красавицы Рафаэля и Мурильо. Только в 1833 году «Мона Лиза» появилась на одной из многочисленных картин, изображающих экспозицию Лувра. Первым разглядел в «Джоконде» будущую любимицу широкой публики американский художник и изобретатель телеграфной азбуки Самюэль Морзе. Но решающую роль в «возвышении» «Джоконды» сыграли все же не художники, а писатели-романтики. До них все зрители видели в «Моне Лизе» лишь веселую, кокетливую итальянскую красотку. Романтики же нашли в ней идеал роковой женщины, созданный величайшим гением всех времен и народов Леонардо да Винчи, которому они поклонялись в буквальном смысле этого слова.

А знаменитый поэт и писатель Теофиль Готье сделал главное – в 1855 году он придумал загадочную улыбку «Джоконды». До него никто не видел в ней никакой тайны или загадки. Вазари, например, вообще называл улыбку «Моны Лизы» всего лишь «приятной». Готье же живописал улыбку «Джоконды» как главное оружие женщины-вамп, в которую опасно влюбляться, но не влюбиться нельзя: «Джоконда! Это слово немедленно вызывает в памяти сфинкса красоты, который так загадочно улыбается с картины Леонардо… Опасно попасть под обаяние этого призрака… Ее улыбка обещает неизвестные наслаждения, она так божественно иронична… Если бы Дон Жуан встретил Джоконду, он бы узнал в ней все три тысячи женщин из своего списка…»

После него загадочная улыбка превратилась для публики в главное достоинство «Джоконды», затмив авторство самого Леонардо. Придворные дамы даже специально тренировались перед зеркалом, чтобы улыбаться как роковая Джоконда…

Слава Моны Лизы настолько громкая, что регулярно научный (и не только) мир потрясают все новые и новые сенсационные открытия в ее отношении. Чего стоит одна гипотеза о том, что да Винчи нарисовал сам себя в женском образе. Некоторые исследователи умудрились рассмотреть в полупрозрачной накидке Джоконды намек на ее «интересное положение»: дескать, в ту эпоху такую деталь одежды носили только беременные или недавно родившие дамы…

Не раз говорилось о том, что нынешние тона и оттенки картины сильно проигрывают первоначальным: они были ярче и свежее, но потускнели от многочисленных реставраций и времени. А брови прекрасной дамы практически вообще исчезли с полотна…

…А вот одна из последних сенсаций, на этот раз от немецких ученых. По их словам, они все же раскрыли многовековую загадку, связанную с прототипом знаменитой картины.

Как говорилось выше, традиционной (хотя и спорной) считалась версия о Лизе Джерардини, жене зажиточного флорентийского купца Франческо дель Джокондо. Теперь все сомнения по поводу истинного прототипа «Моны Лизы» оказались развеяны после того, как были найдены записи флорентийского чиновника Агустино Веспуччи, лично знавшего Леонардо да Винчи. В записях Веспуччи сравнивает своего знакомого художника с величайшим древнегреческим живописцем Апеллесом, а также отмечает, что Леонардо работает в данное время над тремя картинами, одна из которых – портрет Лизы дель Гиосондо. Как оказалось, второе название полотна, «Джоконда», – это также фамилия мужа Лизы дель Гиосондо.

Кстати, японские ученые смогли «разговорить» Мону Лизу: в 2006 году специалисту по акустике Матсуми Сузуки удалось смоделировать голос таинственной Джоконды. Сначала Матсуми с коллегами замерили лицо и руки женщины, изображенной на знаменитом полотне XVI века кисти Леонардо. Так был установлен ее рост – 168 см, после чего была создана объемная модель черепа прекрасной итальянки. «Когда мы получили все эти данные, то смогли воссоздать голос, очень похожий на тот, которым она реально могла говорить», – заявил Матсуми Сузуки в одном из интервью, данных позднее. По его словам, ранее он успешно моделировал голоса некоторых знаменитостей. Причем, как он заверяет, все они были похожи на их голоса в реальной жизни. В Японии эти разработки используются при дублировании художественных фильмов.

Ученый уверен, что ему удалось воссоздать голос Джоконды с максимальной точностью – на 90 процентов. Если судить по картине, нижняя часть лица Моны Лизы тяжелая, увесистая, а это может означать, что она обладала достаточно низким голосом. Тон фраз Моны Лизы был смоделирован по той интонации, с которой говорят современные итальянские женщины.

Исследователи долго думали над тем, что должна говорить Джоконда. В результате из ее уст можно услышать следующую фразу: «Я Мона Лиза. Моя реальная сущность сокрыта тайной».

Впрочем, если верить новейшему открытию немецких ученых, тайна Моны Лизы наконец-то раскрыта. Хотя… кто знает?..

Несомненно, она относится к числу самых известных женщин древности. А для нас, современных людей, ее облик, наряду с древними пирамидами и юным фараоном Тутанхамоном, стал одним из бессмертных символов египетской цивилизации. Она, почитавшаяся подданными как живая богиня, по сей день считается признанным эталоном женской красоты. Ее имя – царица Нефертити.

Зимой 1912 года германский археолог Людвиг Борхардт с коллегами приступили к раскопкам остатков очередного дома разрушенного городища. Вскоре исследователям стало ясно, что они наткнулись на мастерскую скульптора – их глазам предстали незавершенные статуи, гипсовые маски и скопления камней различных пород. Среди находок внимание ученых привлек фрагмент ларца с надписью «Хвалимый царем начальник работ скульптор Тутмес». Очевидно, так звали начальника мастерской, ведущего скульптора Ахетатона, произведения которого представлялись на одобрение фараона.

Царица Нефертити. XIV в. до н. э.

6 декабря Борхардта попросили срочно прийти на место раскопок. В нескольких сантиметрах от стены в кирпичной пыли виднелась часть скульптуры. Инструменты были отложены в сторону и в ход пошли руки. Оказалось – это выполненный из известняка и раскрашенный бюст женщины в натуральную величину. Очень трудно найти слова, чтобы передать все великолепие этого портрета царицы Нефертити. Лицо с нежным овалом, прекрасно очерченный небольшой рот, прямой нос, прекрасные миндалевидные глаза, слегка прикрытые широкими тяжелыми веками. В правом глазу сохранилась вставка из горного хрусталя со зрачком из черного дерева. Высокий синий парик обвит «золотой» повязкой, украшенной «самоцветами». На лбу когда-то находился урей – священная змея, считавшаяся в Египте символом царской власти.