Елена Васильева - 100 знаменитых памятников архитектуры

С балкона Мраморного зала раскрывается знаменитый вид на Вену. Замкнутый цепью холмов, со шпилем собора Св. Стефана посередине этот вид сохраняется столетиями.

После того как строительные работы были закончены, Бельведер более десяти лет служил летней резиденцией Евгению Савойскому. В 1736 г. принц умер, а его наследница в 1752 г. продала загородные дворцы императорской семье. В 1923 г. в Нижнем дворце был создан Музей барокко, хранящий австрийскую живопись и скульптуру. По стилю экспонаты гармонически сочетаются с интерьером. А Верхний дворец с 1924 г. стал музеем австрийского искусства XIX–XX веков. Здесь собраны также этапные и лучшие произведения национальной школы XVII–XVIII веков.

Таким образом, в наши дни весь ансамбль Бельведера – музей сам по себе – служит помещением для музеев. Его выдающаяся роль в художественной жизни Вены вполне соответствует его ценности для истории искусства.

Знакомство с Бельведером дает полное представление о венской архитектуре эпохи барокко, однако в Вене сохранился еще один архитектурный памятник, восходящий к тому же времени и в истории города занимающий особое место, – это Шенбрунн, бывший загородный дворец императоров.

Расположенный в юго-западной части Вены Шенбрунн долгое время являлся летней резиденцией Габсбургов. Подобно Версалю и Петергофу, в его облике природа и архитектура слились в единое целое. Таким образом, бывшая императорская резиденция включает в себя дворец и большой парк, состоящий из нескольких самостоятельных частей, в том числе Ботанический сад, заложенный в 1753 г., и зоопарк, основанный в 1752 г., кстати, старейший в Европе.

Шенбрунн не сразу стал воплощением власти и гордости одной из крупнейших европейских монархий. Еще в 1569 г. император Максимилиан II приобрел в этих местах маленький, перестроенный из мельницы замок, ставший для кайзера и придворной свиты загородным охотничьим поместьем. В 1619 г. невдалеке нашли родник чистейшей воды «Прекрасный источник» (Шёнер-Бруннен), по имени которого вскоре стали называть и все поместье, сгоревшее, однако, во время турецкой осады 1683 года.

В 1688 г. кайзер Леопольд I решил выстроить в живописных окрестностях «Прекрасного источника» резиденцию для своего сына (будущего императора Иосифа I) и поручил выполнение этой задачи своему любимому мастеру Иоганну Бернхарду Фишеру, одному из известнейших архитекторов эпохи барокко.

Первоначальный проект дворцового ансамбля, будь он осуществлен, мог бы стать шедевром талантливого зодчего. Пять огромных террас, замкнутые фонтанами, стенами, аркадами, как пять гигантских ступеней, должны были подниматься к увенчивающему холм зданию дворца с широко раскинутыми полукружиями флигелей и пышным парадным входом. Но видимо, даже для казны кайзера воплощение величавой идеи Фишера было непозволительной роскошью, а потому архитектору пришлось спроектировать дворец заново.

Дворец у подножия холма строился пять лет (1695–1700 гг.), одновременно около него разбивали большой сад.

Украшенные обелисками ворота вели в окруженный одноэтажными корпусами «почетный» двор с двумя бассейнами, против ворот высилось главное здание, состоявшее из цокольного и парадного этажа и верхнего полуэтажа. По бокам центрального корпуса располагались флигели, каждый из которых двумя уступами выдавался во двор. Средняя часть (пять осей) также слегка выступала вперед, с балкона можно было пройти в парадные покои. К балкону вела открытая лестница, марши которой разделялись широкими площадками с бассейном посередине. Над аттиком поднимался легкий, тоже в пять осей, открытый павильон.

Преобладание прямолинейных форм, строгий ордер, делящий стены, равновесие частей придавали зданию Фишера некую классичность. Однако своеобразная планировка боковых флигелей, оригинально задуманная лестница и верхний павильон заметно оживляли весь ансамбль. Фишер стремился воплотить идею именно летней резиденции: при всей парадности, от нее требовалось ощущение свободы и непринужденности.

Правда, и этот замысел Фишера до наших дней дошел искаженным. И хотя план дворца остался практически прежним, но центральная часть существенно изменилась. Произошло это уже во времена правления императрицы Марии-Терезии, которая, полюбив резиденцию, сделала Шенбрунн символом величия собственной императорской власти.

С 1744 по 1749 г. Николаус Пакасси, придворный архитектор императрицы, перестроил здание, тогда же были оформлены в новом вкусе интерьеры (еще раз фасад дворца переделывали в 1816–1820 гг.).

После переделок во внешнем облике здания еще отчетливее проступили черты классицизма. Вместо стоявшего на плоской крыше фишеровского павильона Пакасси надстроил средний ризалит и со стороны двора, и со стороны сада. В цокольном этаже он пробил сквозной проезд на колоннах, чем кардинально нарушил первоначальный замысел Фишера. Мелочнее и суше стали многие детали отделки, в результате чего исчез характер легкости, изящества. Во всяком случае, со стороны «парадного» двора посетителей старались поразить именно размерами и официальной строгостью этого действительно огромного дворца.

Гораздо привлекательнее выглядит садовый фасад Шенбрунна. Здесь центральная часть стала шире (семь осей вместо пяти), она сильнее выдается, причем углы ее закручены. Внизу – открытый проход, по бокам которого, как и с противоположной стены, выстроена лестница. Таким образом, желтый с белыми колоннами дворец выигрывает на фоне зелени газонов и яркости цветочных клумб, а из парка он видится скорее нарядным, нежели парадным.

Прекрасен и сам парк Шенбрунна. Прежде всего, он поражает своими размерами. Его огромный центральный партер с газонами и цветочными клумбами ограничен высокими зелеными стенами, где в лиственных нишах белеют мраморные статуи. Огромны и фонтан Нептуна, замыкающий партер, и деревья вдоль длинных, уходящих в разные стороны аллей. Эти ровные сплошные лиственные фасады, поддержанные, как колоннами, рядами стволов, обладают удивительной силой воздействия. Трудно представить, каков был вид парка, когда деревья еще не разрослись, но за последние два столетия усилия природы и человека сделали его совершенным произведением паркового искусства.

Планировка аллей и террас парка принадлежит архитектору Фердинанду Хоэнбергу (1765 г.); осуществлял же его замыслы другой зодчий – Адриан ван Стекховен. Многочисленные статуи исполнены, главным образом, в мастерской скульптора Бейера в 1773–1781 годах. Сад распланирован так, чтобы на перекрестках аллей оказывались бассейны, фонтаны, а в перспективе был бы виден либо сам дворец, либо какой-нибудь из павильонов, либо памятник.