Елена Васильева - 100 знаменитых памятников архитектуры

Крупнейший чешский живописец Теодорих занимал видное место при дворе Карла: он сопровождал его во время коронационной поездки в Рим, был «первым мастером» пражского братства художников. Его живопись поражает монументальностью и мужественной силой образов, мощной звучностью красочной гаммы.

Теодориху также принадлежат и настенные росписи капеллы – «Посещение Христом Марфы и Марии», «Воскресение Христа», «Благовещение», «Посещение Марии», «Поклонение волхвов», а также сцены из Апокалипсиса. Эти росписи расположены в верхних частях капеллы между оконными проемами.

Свод капеллы был усыпан позолоченными стеклянными и хрустальными осколками, которые как бы имитировали звездное небо.

Интересен также трехстворчатый алтарь над алтарной нишей. Его центральная часть изображает Марию с младенцем, боковые створки – святых отцов Церкви.

Между башней с часовней Св. Креста и королевским дворцом расположен собор Богоматери, занимающий важное место среди построек замка. В Средневековье туда можно было попасть прямо из королевского дворца, соединявшегося с собором деревянным мостом. Другой вход в собор находился с западной стороны. Он был соединен с подъемным мостом, перекинутым через ров.

В XVI ст. между дворцом и собором построили крытые галереи-переходы, но они до нашего времени не сохранились. Стены собора были украшены росписями, к сожалению, тоже уничтоженными при позднейших реставрациях. Да и вообще, внешний вид собора сильно изменился в результате перестройки в конце XIX века. В частности, первоначально он был опоясан в верхней части деревянным коридором, в самых нижних его помещениях находились склады, в XVI в. в них была тюрьма.

Второй этаж делится на три помещения: в южной комнате раньше была мельница (на случай осады замка), в двух северных комнатах находился склад оружия. Позже эти две комнаты были перестроены в жилые помещения для членов рыцарского ордена, охранявших королевскую корону в соседней сокровищнице – в Большой башне Карлштейнского замка.

Лестница в восточной стене ведет на следующий этаж, где расположен костел Вознесения Девы Марии. Его прямоугольное пространство с плоским перекрытием отличается скромными размерами. Интерьер богато украшен настенной живописью. На восточной, западной и частично южной стенах – сцены из Апокалипсиса. Этому драматическому циклу противостоят светские по характеру, спокойно уравновешенные росписи на южной стене костела. Большая часть из них посвящена эпизодам из жизни короля Карла IV. Особенно выразительна сцена, изображающая короля с крестом и реликвиями.

В юго-западной части костела находится полихромный портал, ведущий в часовню Св. Екатерины, личную молельню короля Карла IV. Как утверждают историки, когда король находился в часовне, никто не смел его беспокоить, а в случае крайней необходимости ему можно было передать важные документы через специальное отверстие у самого пола в стене часовни.

Благодаря тому что все стены были сплошь выложены отшлифованными, сияющими самоцветами, сводчатое помещение часовни Св. Екатерины, несмотря на небольшие размеры, порождало праздничное торжественное настроение. В алтарной росписи часовни по сторонам от Мадонны с младенцем изображены коленопреклоненные фигуры Карла IV и его жены. Великолепным произведением средневекового искусства являются и железные двери часовни.

В самой нижней части дворца располагались погреба, выше – конюшни и сараи; над ними – помещения для королевского двора. В третьем этаже находились личные покои короля. В центре этого этажа находился большой Люксембургский зал, стены которого до XVI в. были украшены изображениями предков короля по линии люксембургской династии.

За Люксембургским залом находился кабинет Карла IV. Это единственная из всех дворцовых комнат, где сохранились старая облицовка стен цветными деревянными панелями и великолепный кассетированный потолок. К кабинету примыкала спальня короля, соединявшаяся винтовой лестницей с расположенными в следующем этаже покоями королевы.

Королевские покои соединялись деревянной галереей с церковью Богоматери, находившейся неподалеку от королевского дворца.

Ниже королевского дворца, в юго-западной части замка, находится двор бурграфа (коменданта) замка с хозяйственными постройками, из которых наиболее интересна башня с колодцем, снабжавшим замок водой из протекавшего поблизости ручья.

Говоря о значении Карлштейна, важно подчеркнуть, что относительно хорошо сохранившийся архитектурный памятник принадлежит не только прошлому, то есть тем временам, когда в нем бурлила светская, политическая и духовная жизнь страны. Карлштейн – достояние настоящих и будущих поколений чехов, призванных помнить свою славную историю и по праву ею гордиться.

«Природа и история протянули друг другу руки, создали здесь на берегу Адриатики каменную сказку» – так образно говорят жители Дубровника о своем уникальном, пожалуй, единственном в мире городе-музее, сплошь состоящем из архитектурных памятников. Природа действительно не обделила Дубровник своими красотами. Его старая часть – могучая средневековая крепость – как бы вырастает из глубины лазурного моря. Эффектно выглядят и горы, охватывающие город гигантским амфитеатром. А вишневые сады, цитрусовые рощи, виноградники, лежащие у подножия гор, похожи на драгоценные ожерелья.

Что касается истории, то она тоже была богатой на судьбоносные события. Дубровник возник в VII в. как город древних славян. Впоследствии был он под властью Византийской империи; с 1205 г. по 1358 г. им правила Венеция; какое-то время город считался вассалом Венгрии. И все эти годы крупный торговый центр, связывавший Запад и Восток, лавировал между различными государствами, стремящимися к господству на Далматинском побережье. Но, извлекая выгоды из сложных политических ситуаций, Дубровник неизменно отстаивал свою самостоятельность и независимость.

В XIV в. Дубровник из типичного для Далмации самоуправляющегося города-коммуны окончательно превратился в город-республику по типу Венецианской. С XV в. он становится центром далматинского гуманизма и самобытного славянского Возрождения. Не случайно поэтому Дубровник часто называют и «славянскими Афинами», и «славянской Венецией». Сюда, спасаясь от турецкого ига, приезжали многие деятели культуры Сербии, Болгарии, Византии и других балканских стран.

Создание огромного комплекса могучих защитных сооружений началось сразу же после основания города и велось на протяжении всех последующих столетий. Наиболее интенсивное строительство приходится на XIV–XV вв., то есть на период господства самого опасного врага Далмации – Оттоманской империи. Именно тогда крепость обрела облик, который и ныне восхищает гостей и туристов. Сооружение же отдельных фортов и реконструкция старых продолжались до конца XVII века.