Джули Федор - Традиции чекистов от Ленина до Путина. Культ государственной безопасности

В постсоветскую эпоху восстановление подобных ежегодных премий за произведения, посвященные чекистам, началось довольно скромно на рубеже тысячелетий. С 2000 года в День чекиста стали вручать премии творческой интеллигенции [813] В 2000 году, например, Теодор Гладков получил награду СВР РФ за книгу о разведчике Николае Кузнецове. . В 2001 году появились две новые премии: Артузовской ассоциации (критерии довольно широки, и обладателем ее могут стать общественные фигуры, внесшие вклад в «повышение престижа и авторитета» органов безопасности) и за победу в конкурсе «Долг. Честь. Достоинство» (за лучшую пьесу о работе чекистов, служащих внутренних войск или военных). Конкурс является официальной частью правительственной патриотической образовательной программы и проводится при поддержке Путина, московского правительства и писательских союзов [814] В ЦОС ФСБ наградили лауреатов // РИАновости, 31 мая 2002. См. на сайте: www.fsb.ru/fsb/comment/ remark/single. htm!id%3D10310024@fsbComment.html. Лауреатам вручили ценные подарки в виде чайных сервизов с чекистской символикой и книги об истории отечественных органов госбезопасности. .

Но самой важной из всех является премия ФСБ в области кинематографии, литературы и искусства, созданная в 2006 году [815] Кузнецова Т. Премия ФСБ // Аргументы и факты. 2006. 5 апреля. № 14. С. 6. . Эта премия вручается ежегодно в День чекиста по шести номинациям: «Телевизионные и радиопрограммы», «Художественная литература и журналистика», «Изобразительное искусство», «Кино- и телефильмы», «Актерская работа» и «Музыкальное искусство».

В официальных источниках ФСБ и других материалах появление этого конкурса приветствовалось и обозначалось как возрождение литературных и кинематографических премий КГБ эпохи Андропова. Глава ЦОС ФСБ Олег Матвеев считает, что эти премии есть «возвращение к опыту прошлых лет. С 1978 по 1988 год существовали премии КГБ СССР в сфере искусства» [816] Новикова Л., Стравинская М. Положительный опыт. . В то же время в них есть и приметы времени — они призваны развивать и укреплять связи с «гражданским обществом» [817] «Подведены итоги конкурса ФСБ России на лучшее произведение литературы и искусства о деятельности органов Федеральной Службы Безопасности». Пресс-релиз ФСБ, 8 декабря 2006. См. на сайте: www.fsb.ru/fsb/press/message/single.htm!id%3D10341121@ fsbMessage.html .

Премии ФСБ также недвусмысленно направлены на борьбу с негативным представлением чекистов в искусстве. Как объяснял в 2006 году Матвеев: «Теперь, когда в кино, сериалах, детективах негативный образ сотрудников спецслужб появляется все чаще, мы должны возродить этот конкурс и награждать тех, кто не дискредитирует сотрудников спецслужб, а создает положительный образ защитников» [818] Новикова А., Стравинская М. Положительный опыт. .

Премия учреждена и для того, чтобы привлекать популярных и уважаемых деятелей искусства и тем самым по ассоциации повышать престиж ФСБ. В комитет премии 2006 года вошли ведущие представители телевидения, кино и литературы [819] Включая автора детективов-бестселлеров Полину Дашкову, кинорежиссеров Федора Бондарчука, Михаила Ножкина, Василия Нестеренко, директора «Первого канала» Константина Эрнста и председателя Союза писателей России Валерия Ганичева. , а первую премию в музыкальной категории получил Николай Расторгуев, солист группы «Любэ», исполняющей песни на военно-патриотическую тематику, например «Давай за…» и «По высокой траве» (посвящено группе «Альфа», элитному контртеррористическому подразделению ФСБ) [820] «Подведены итоги конкурса». В 1994 году искусствовед Чередниченко описала образ «Любэ» как сочетание черт «легендарных 1920-х с военно-чекистским уклоном», выраженное наличием кожаных курток и «рабоче-крестьянским» образом членов группы; Чередниченко Т. Типология советской массовой культуры. Между Брежневым и Пугачевой. М.: РИК Культура, 1994. С. 242. .

Неясно, насколько добровольным было участие в этом конкурсе; в первый год некоторые лауреаты узнали о своем участии по звонку из ФСБ накануне церемонии награждения [821] Ордена и медали найдут нас едва ли… // Новая газета. 2006. 25 декабря. № 98. .

Все упомянутые выше конкурсы были заявлены именно как возрождение андроповских традиций. Об этом давалось понять в соответствующих публичных выступлениях, это намеренно подчеркивалось в соответствующих церемониях.

Фильмы, созданные в условиях этой восстановленной модели сотрудничества между ФСБ и культурным миром, играют в чекистском возрождении особенно важную роль. Примером тому могут служить два блокбастера постсоветской эпохи: «Личный номер» и «Код апокалипсиса».

«Личный номер» (реж. Евгений Лаврентьев, 2004) — одно из самых странных проявлений текущего чекистского ренессанса. Во многом это обычный боевик в голливудском стиле, но со своеобразным сюжетом. Очевидно, целью создателей фильма было показать истинную версию событий, существенно повлиявших на репутацию ФСБ, а именно взрывы жилых домов в 1999 году и захват заложников в 2002-м на Дубровке (эти сцены снимались в здании Московского цирка) [822] Солдатов А., Бороган И. Чекистский заказ на мифы // Еженедельный журнал. 2006. 2 мая. .

В фильме присутствуют «архетипический образ настоящего российского героя», воплощенный в офицере Смолине [823] По словам его создателей, процитировано: Сергеева Ж. Тротиловая оперетта // Ведомости. 2004. 7 декабря. № 225. , и «враги» нового поколения: изгнанный олигарх, который похищает героя, одурманивает наркотиками, пытает с помощью чеченских наемников и заставляет сделать ложное признание, что это он взорвал дома в 1999 году (чтобы очернить имя чекистов, или гэбистов, как уничижительно он их называет). В фильме Россия в конечном итоге спасает западный мир от международных террористов, несмотря на явное безразличие руководителей НАТО к ее судьбе («У них уже был один Чернобыль», — говорит один из них). Подразумевается, что фильм основан на реальной истории из жизни офицера спецслужб Алексея Галкина, захваченного чеченцами, а впоследствии объявленного Героем России.

«Личный номер» создан по заказу российского Федерального агентства по культуре и кинематографии и при поддержке Общества чекистских ветеранов; на его премьере в декабре 2004 года присутствовали Путин и Патрушев. Однако конечный продукт, очевидно, не вполне удовлетворил ФСБ: фильм получил лишь поощрительный приз на ежегодном вручении премий ФСБ в 2006 году. Возможно, именно этот фильм имел в виду в 2004-м Черкесов, когда жаловался, что даже положительные образы чекистов в кино иногда получаются слишком «западными», слишком амбициозными, а порой даже криминальными [824] Черкесов В. Мода на КГБ? .