Сергей Яров - Россия в 1917-2000 гг. Книга для всех, интересующихся отечественной историей

Приоритетными научными направлениями в первой половине 1940-х гг. стали те, которые непосредственно были связаны с нуждами войны.

Важнейшие среди них — совершенствование вооружений, поиски новых источников сырья, создание эффективных медицинских средств.

Здесь необходимо отметить вклад таких ученых, как физики Д.Ф. Иоффе, П.Л. Капица, Л.Д. Ландау, математики М.В. Келдыш и С.А. Чаплыгин, медики Н.Н. Бурденко и А.В. Вишневский.

Послевоенный период (1945–1953 гг.) примечателен многочисленными научными дискуссиями — в биологии, философии, литературоведении, искусствознании, языкознании, политической экономии. Проходившие в атмосфере огульных обвинений и поисков «крамолы», эти дискуссии в целом отрицательно отразились на развитии наук.

По-прежнему наивысших достижений удалось достичь в сферах исследований, связанных с оборонными целями: здесь не жалели средств и не изгоняли талантливых ученых.

В конце 1940-х — начале 1950-х гг. были созданы атомная и водородная бомбы (тут особо следует отметить вклад И.В. Курчатова и А. Д. Сахарова) и ракеты дальнего радиуса действия (их появление во многом связано с работой конструкторских групп В.Н. Челомея и С.П. Королева).

Нельзя отрицать того, что многие важные сведения, которые помогли быстро выполнить ядерную программу СССР, были добыты советской разведкой с помощью американских и английских физиков, придерживавшихся левых взглядов. На ракетную программу СССР, несомненно, оказали влияние образцы ракетного оружия (ФАУ), созданного в свое время в Германии В. фон Брауном. Однако в целом выполнение ракетно-ядерной программы в СССР являлось следствием, прежде всего, работы советских ученых и инженеров, итогом максимального напряжения их, самоотверженности рабочих многих отраслей промышленности.

Война обусловила резкий упадок средней и высшей школы. Сократилось число учащихся, снизилось качество обучения. Многие высшие учебные заведения были эвакуированы на Восток, преобладающее внимание в них уделялось выпуску работников тех сфер, в которых нуждались армия и промышленность: медиков, военных и технических специалистов.

Многие литературные произведения приобрели известность и широкий отклик в годы войны по разным причинам. Здесь могла иметь значимость и их актуальность, вне зависимости от литературных достоинств. Такой резонанс, например, получила пьеса А. Корнейчука «Фронт», отвергавшая устаревшую военную тактику. Поэма А. Твардовского «Василий Теркин» обрела популярность в стране не только благодаря ее чистому и образному языку но и потому что она без прикрас показывала правду войны, а не лакировала ее в угоду литературным вкусам чиновников. Повесть В. Василевской «Радуга», посвященная антифашистскому сопротивлению в тылу, стала знаменитой прежде всего из-за ее созвучности настроению общества. Сами же ее художественные приемы примечательны ярко выраженной экспрессией, доходящей до гиперболичности. Стихи К. Симонова и О. Берггольц в лучших их образцах привлекали читателя благородной сдержанностью, остротой лирического переживания.

Не вся военная литература выдержала испытание временем, и не все достойное в ней было сразу отмечено вниманием общества. Ставший привычным список ее высочайших образцов, без изменения повторяемый учебниками литературы уже много лет, имеет сложное происхождение и не всегда может служить мерилом художественной ценности. Отметим, что переход к военной теме для многих писателей не был столь легок, как это нередко представляется. Их художественные средства, предназначенные для выражения интимной лирики и психологической прозы, не могли быть полностью пригодными в военной публицистике. Но подлинные писатели, даже прикоснувшись к непривычной для них ранее военной тематике, сумели сохранять присущий им неповторимый стиль и мастерство. Таковы отмеченное классической простотой, чеканностью и монументальностью стихотворение А. Ахматовой «Мужество» и выраженная усложненным художественным почерком и глубокой интимностью переживания «Ожившая фреска» Б. Пастернака.

Тема войны стала определяющей в киноискусстве 1941–1945 гг.; она отразилась и во многих лентах второй половины 1940-х гг.

Среди наиболее известных «военных» фильмов — «Секретарь райкома» И. Пырьева, «Она защищает Родину» Ф. Эрмлера, «Парень из нашего города» Б. Столпера, «Машенька» Ю. Райзмана, «Подвиг разведчика» Б. Барнета, «Молодая гвардия» С. Герасимова.

Исторический жанр наиболее впечатляюще был представлен работой С. Эйзенштейна — двухсерийной лентой «Иван Грозный». Ее последняя часть вышла на экраны лишь в конце 1950-х гг. — и это не было случайностью. Едва ли Сталин увидел в изображении опричников политический намек, но стиль фильма, столь не похожего на бесхитростные киноленты тех лет, был воспринят им настороженно.

Постановление ЦК ВКП(б) «О кинофильме „Большая жизнь“» (1946) подвергло осуждению работы С. Эйзенштейна («Иван Грозный»), П. Лукова («Большая жизнь»), Г. Козинцева и Л. Трауберга («Простые люди»). Последним двум фильмам приписывалось искажение советской действительности, что выразилось в «преувеличении» трудностей военного и послевоенного времени.

Значительный общественный отклик получили в послевоенные годы фильмы «Мичурин» А. Довженко, «Весна» Г. Александрова, «Кубанские казаки» и «Сказание о земле Сибирской» И. Пырьева. Присущая им идеализация советской жизни не помешала их популярности среди зрительской аудитории.

Широкую аудиторию имели песни военных лет, созданные Н. Богословским, М. Блантером, К. Листовым.

Из шедевров музыкального искусства военного времени наиболее известны балет «Гаянэ» А. Хачатуряна, опера «Война и мир» С. Прокофьева и знаменитая Седьмая («Ленинградская») симфония Д. Шостаковича, впервые исполненная в марте 1942 г. Все упомянутые композиторы не избежали гонений в 1947–1949 гг.: их обвиняли в формализме и прочих «грехах».

Сталин умер 5 марта 1953 г. Его ближайшие соратники быстро оттеснили от власти более молодых функционеров, введенных в высшие органы партии на XIX съезде КПСС. Сталинский наследник Г.М. Маленков, назначенный на пост Председателя Совета министров СССР, не стремился заявить свои права на единоличное правление. Начатая спустя несколько недель борьба с пока еще анонимным культом личности бесспорно отражала стремление нового руководства покончить с самыми отвратительными сторонами сталинской диктатуры.