Сергей Яров - Россия в 1917-2000 гг. Книга для всех, интересующихся отечественной историей

С 1992 г. функции обеспечения государственной безопасности внутри России перешли к Федеральной службе контрразведки (ФСК), переименованной позднее в Федеральную службу безопасности (ФСБ). Чистки в органах госбезопасности, которые, впрочем, не были широкими, фактически прекратились в 1992–1993 гг. Смещение и назначение директоров ФСБ стало следствием сложных закулисных игр в политическом руководстве России и не вело к существенным структурным перестройкам системы безопасности. Органы ФСБ были деполитизированы, что, однако, не мешало противоборствующим партиям обвинять друг друга в получении поддержки от секретных служб. Откликаясь на призывы общественности, со временем ФСБ стала более открытой, правда, в тех границах, которые допускались характером ее работы. Борьба с тоталитарными организациями, агентами зарубежных спецслужб и организованной преступностью объявлялись основными направлениями ее деятельности.

После распада СССР союзная армия еще продолжала некоторое время существовать как целое в виде Объединенных Вооруженных сил СНГ. Фактически же войсковые формирования на территориях новых независимых государств явочным порядком переподчинялись их руководству. Вооруженные силы России были официально созданы в мае 1992 г. Ядерное оружие первоначально оставалось под контролем Главнокомандующего ОВС, а затем было вывезено в Россию.

2 ноября 1993 г. был подписан Указ президента «Основные положения военной доктрины Российской Федерации». Доктриной предполагалось формирование лишь такого количества войск, которое было достаточно для поддержания обороноспособности государства и отражения внешней агрессии.

С начала 1990-х гг. в правящих кругах России все настойчивее стали вестись разговоры о военной реформе и прежде всего — о создании профессиональной армии. Занимавшие в 1992–1997 гг. посты министров обороны П.С. Грачев и И.А. Родионов сдержанно отнеслись к перспективе «профессионализации» российских Вооруженных сил. Они были более озабочены увеличением бюджетных ассигнований на оборонные нужды, которые существенно уменьшились к середине 1990-х гг. Коррупция, неуставные отношения, воровство, приписки, неукомплектованность состава частей и их недостаточное снабжение, уклонение от призыва — все это сохранилось и в армии новой, демократической России. Вместе с тем перемены в Вооруженных силах происходят весьма медленно — отчасти и вследствие нехватки средств, противоречивости проектов военной реформы и отсутствия ее четкой программы.

В культуре 1990-х гг. напластования различных эпох, стилей, вкусов и пристрастий выявились более выпукло, чем в предыдущие годы. Лишенная политических и идеологических стеснений культура, однако, в целом противилась усвоению «модернистских» образцов. В ней однозначно проявилось тяготение к «ретро». Особенно это дало знать о себе в сфере массовой культуры. Эта тенденция возникла и как часть общей ностальгии по прошлому, характерной для многих слоев масс в эпоху нищеты и социальных потрясений, и как знак осознанной консервативной позиции, пренебрежения к «моде», ассоциировавшейся с негативными переменами в жизни людей. Культура не менее чем экономика, регулировалась «материальными» факторами — массовыми вкусами, настроениями общества, наконец, системой культпросветучреждений, мало затронутой реформой и продуцировавшей прежние «культурные» образцы. Все это ограничивало эксперименты в культуре, предохраняя от разрушения ее традиционные формы.

Реалистические, постмодернистские и авангардистские течения существовали параллельно, но мало соприкасались и редко интересовались друг другом. Политическая причины их разъединения уже не были столь значимы, как в предыдущие годы, хотя их наличие и нельзя отрицать. Художественный плюрализм стал нормой. Внимание общества акцентировалось уже не на самом факте литературного выступления, но на его эстетических достоинствах, что несомненно придало дополнительный импульс именно художественному творчеству. В исторических сочинениях публицистичность все быстрее уступала место взвешенному и всеобъемлющему осмыслению прошлого опыта: «возвращение имен» обернулось «возвращением истории».

Фундаментальная наука оказалась в 1990-х гг. в очень сложной ситуации. Еще ощутимее, чем в прошлые годы, сократилось ее финансирование, и заработная плата квалифицированных ученых, даже докторов наук, редко поднималась выше прожиточного минимума. Часть научных сотрудников перешла на работу в сферу образования, бизнеса и торговли, некоторые уехали из России. Относительного процветания достигли лишь те отрасли науки (преимущественно прикладной), которые или были обеспечены государственным заказом, или смогли заключить договора с предприятиями и учреждениями.

В трудном положении оказалась и система высшего и среднего образования. Заработок учителей оставался в 1990-х гг. крайне низким, несмотря на неоднократные его повышения. Нередки были случаи (особенно в сельской местности), когда он не выплачивался несколько месяцев. Занятая выживанием, школа в целом была далека от экспериментов, хотя педагогические новации, как и в прошлые годы, были самой примечательной частью ее жизни. Вместе с тем все чаще стала практиковаться (особенно в высшей школе) платность образования. Этим отчасти удалось несколько поднять материальный уровень преподавателей, который в 1990-х гг. был все же более высоким, нежели в других отраслях культуры.

В литературе 1990-х гг. стало более заметно влияние авангардистских, «постмодернистских» течений. Приобрели непривычную для воспитанного на «реалистических» образах общества популярность лидеры современного авангардизма в российской литературе В. Пелевин («Чапаев и Пустота») и В. Сорокин («Голубое сало»). Ряд авторов — в прошлом эссеистов, литературоведов и филологов — создавали свои произведения на стыке вымышленного и реального, стилизуя «документальную» прозу.

В числе наиболее заметных кинопроизведений 1990-х — «Урга» и «Утомленные солнцем» Н. Михалкова, «Ревизор» А. Газарова, «Брат» А. Балабанова, «Небо в алмазах» В. Пичула, «Ширли-мырли» В. Меньшова, «Страна глухих» В. Тодоровского. Получили признание новые актерские работы И. Чуриковой, О. Меньшикова, О. Табакова, В. Машкова, Р. Литвиновой. Общественный отклик получили петербургские театральные спектакли «Арт» (Большой драматический театр им. Товстоногова), «Пьеса без названия» (Малый драматический театр).