Наташа Евлюшина - Чернила. Журналистские истории, профессиональные секреты и практические советы от мастеров слова

– Съемки сюжета – это, всё-таки, командная работа, где результат зависит и от оператора, и даже от водителя. Бывают трудности в нахождении контакта?

Из-за этого у меня бывают проблемы в семье, потому что иногда срываюсь на родных. В течение дня надо держать себя в руках, улыбаться. Я бы не хотела, чтобы рядом со мной работал хмурый человек. Стараюсь сама создавать позитивное настроение. Не всегда получается. Я и в слезах бегаю, и в переживаниях, всякое бывает. Но люди, которые едут со мной на съемки, ни при чем. Поэтому ты не обращаешь внимание на свое настроение, свои переживания, едешь, снимаешь и находишь общий язык. Мы – команда, и нам нужно вдохновлять каким-то образом друг друга или что-то подсказывать. Все рады приятному слову: «Слушай, Петя (или Ваня), ты такой молодец, ты так круто снял». И ему захочется дальше снять так же красиво или еще лучше. Водителю говоришь: «Слушайте, мы так быстро домчались сегодня, приехали даже раньше времени на съемку. Красота». Не могу сказать, что идеально со всеми получается. Но чаще всего это работает. В хорошем результате важна атмосфера, в которой работает команда.

– С ленью операторов приходится сталкиваться? И фразами вроде «я столько не зарабатываю, чтобы здесь креативить»?

Бывает. Но ты тоже должен порой думать: а стоят ли эти усилия того, чтобы снять какой-то план красиво? Можно спокойно сказать: «У меня все синхронны записаны в таком формате, извини, надо сделать именно так». А иногда я просто ною: «Петька-Ванька, ну, пожалуйста, это вопрос жизни и смерти, смотри, как это будет круто». Это тоже работает. Для меня важнее человеческие отношения. Все мы иногда делаем ошибки или работаем не с той отдачей, как можем. Я знаю, что в следующий раз он снимет всё как нужно, просто сегодня у него что-то не так, может, нет вдохновения.

О СЮЖЕТАХ, СТЕНДАПАХ И ИНТЕРВЬЮ

– Когда вы едете на съемку, продумываете заранее картинку для закадрового текста?

Это была моя главная проблема, когда я перешла с радио. И до сих пор, сейчас уже в меньшей степени, но первые полгода у меня был вообще ступор. Я не понимала, чем и как мне перекрывать мой текст. Разрываешь текст сюжета и садишься и пишешь новый, потому что под этот нет подходящего видео. На радио я была сама себе хозяйка, как написала, так и прочитала. Там только аудио. Пришлось перестраиваться.

До начала съемок я редко знаю, что и как будет. Вот приезжаю на место и с оператором какие-то вещи проговариваю. Иногда, когда разрабатываешь сюжет заранее, ты продумываешь некоторые моменты. Может, тебе надо, чтобы чиновник обсуждал что-то с представителями бизнеса, к примеру. И просишь заранее оператора: «Увидишь, сними». Или ты хочешь начать сюжет, например, как идет по коридору депутат, а у него, условно, в чемодане новый законопроект. И просишь оператора подснять отдельно этот чемоданчик. На местности чаще всего ориентируемся.

Сейчас мы снимаем большой фильм. Ехали на съемку и уже знали: что будет, как будет и что должен делать главный герой. У меня 4 героя, изначально мы записали интервью с каждым из них, чтобы потом всё проработать в деталях. На основе этих материалов я написала сценарий, а режиссер уже думал о картинке. Мы обговорили точки для съемок, он накануне проехал по этим объектам, посмотрел, чтобы иметь какое-то представление. Хотя мне кажется, такой подход может работать только для фильмов. Если это сюжет, то приезжаешь и с колес всё делаешь.

– Наверное, не хватает же режиссерских навыков, чтобы быстро выцепить нужные моменты?

Да, не хватает. Иногда на помощь приходит оператор. Первые месяцы я целиком и полностью доверялась оператору на съемке. Хотя говорят, что журналист – главный на площадке, он курирует работу. Но тогда у меня был главным оператор. Они мне даже каких-то спикеров подсказывали, потому что каждый день в этой сфере крутятся, видят их лица. А я всех медийных людей в экономической сфере знала только по имени, фамилии и должности. На радио мне не нужно было знать, как они выглядят. Операторы практически нянчились со мной. Когда что-то не получалось, они всегда поддерживали: «Давай, ты можешь, ты же опытный человек, пошла и сделала».

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

«Победа».

«Утро».

Связи с общественностью.

Специалист по организации деловых и развлекательных мероприятий.

Действия и процессы, которые не видит зритель, то, что остается за кадром, «за кулисами».

Нельзя быть безразличными.

Российский журналист и литературный критик, автор книги «Вторая древнейшая». Беседы о журналистике».

Александра Стрельникова – автор дыхательной гимнастики.

Перебивка – смена плана в видеоряде. Используется при монтаже синхрона для плавного стыка.

Кусок «живого» видео в сюжете, с интершумом и без начитки журналиста.

В гонзо-журналистике репортер является не сторонним наблюдателем, а непосредственным участником события, и описывает свой личный опыт.

Новая информация, неизвестная зрителю.

«Лепи, не нам смотреть».

Главный выпуск новостей на телеканале «Беларусь-1».

«Газета Слонимская».

«Слонимский вестник».