Карел Мандер - Книга о художниках

Эндт Ян ван 258

Энкерорт Виллем ван, кардинал 333

Эразм Роттердамский 39, 125, 155, 156, 1 62; 165, 1 б 6 , 528

Эрнст Австрийский, эрцгерцог 340, 346, 370, 524

Эсте д’, семейство 147

Эсте Лионелло д’ 80

Эсте Франческо д’ 80

Юлий Цезарь 284, 285

Юлиус, герцог Брауншвейгский 376

Ябах Эберхард 426

Якобс Питер 275

Якобс Виллем 224, 483, 490

Якобс Губерт 513, 514

Якобс Гуго 104, 116

Якобс Дирк 83, 84

Якобс Корнелис см. Делфф Корнелис Якобс

Якобс Симон 187, 188

Якобсон Вильгельм 422

Якобсон Винсент 412

Яков I, английский король 525

Яков II, английский король 493

Ян Болонский см. Джованни да Болонья

Ян Голландец (Ян ван Амстел) 118

Ян Длинный, ученик Корнелиссена 484

Янс Руггер 411, 430

Янс Якоб 283

Цуккаро Ф. Идея живописцев, скульпторов и архитекторов // Эстетика Ренессанса. М.,1981. Т. II. С. 531.

Прокофьев В. Н. Об искусстве и искусствознании. М., 1985. С. 269.

Фехнер Е.Ю. Нидерландская живопись XVI века. Л., 1949.

Одна из них — «Деревенский праздник» (Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж).

Биография К. ван Мандера, написанная его неизвестным современником, была напечатана во втором издании «Книги живописцев», вышедшей в свет в 1618 г. Возможно, она принадлежит перу Адама ван Мандера, младшего брата художника.

Meulebeke (Molenbeek) — Мельничный ручей (фпам, нид).

Имеется в виду маньеризм (от итал. maniera — прием, манера) — течение в европейском искусстве XVI в., ориентированное не на следование природе, а на выражение субъективной «внутренней идеи» художественного образа, рождающегося в душе художника.

Имеется в виду «Триптих св. Екатерины», написанный К. ван Мандером по заказу цеха суконщиков для церкви Св. Мартина в Куртре, где он находится поныне.

Ныне — Харлем, Музей Франса Халса (ил. 1).

Поклонение золотому тельцу. 1602. Ныне — Харлем, Музей Франса Халса (ил. 2).

Мартенс (Мартсен) Якоб (1580, Гент — после 1630?) — голландский художник, портретист.

Халс Франс (между 1581 и 1585, Антверпен — 1666, Харлем) — выдающийся голландский художник XVII в, портретист, один из основоположников национальной школы «золотого века». Жил в Харлеме, где в 1600-х гг. учился в мастерской К. ван Мандера и в 1610 г. вступил в местную гильдию св. Луки. Особенно прославился большими групповыми портретами стрелков и регентов. В ранний период (конец 1610-х — 1620-е) писал также однофигурные жанровые картины.

Крине Эверт (собственно: Эверард Крине ван дер Мае, 1577, Гаага — 1656, там же) — голландский живописец и гравер. Посетил Италию. С 1604 г. — член гильдии св. Луки в Гааге, деканом которой избирался в 1641 г. Работал в Гааге и, возможно, в Дании. Писал портреты и картины на религиозные сюжеты. Имел многочисленных учеников.

Геритс Хендрик (даты жизни неизвестны) — голландский художник, портретист, происходивший из Ост-Индии. Его имя упоминается в архивах Харлема (1603) и Гааги (1620). В 1640 г. он купил права гражданства в Амстердаме.

Венан Франсуа (до 1592, Мидделбург — после 1631) — голландский художник В юности, вероятно, посетил Италию. С 1618 г. жил в Амстердаме, был женат на сестре Питера Ластмана.

Бан Ян Матис — ювелир и пивовар из Харлема, любитель искусства и коллекционер.

Власман Корнелис Герритс — пивовар из Харлема, любитель искусства, друг К. ван Мандера.

Одно из прозвищ Аполлона.

Вазари Джорджо (1511–1574) — итальянский живописец, архитектор, историк искусства, автор «Жизнеописаний наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» (1550, 2-е изд. 1568), являющихся ценным источником сведений о жизни и творчестве итальянских мастеров XIV–XVI вв.

Варрон (116-27 до н. э.) — римский ученый-энциклопедист, перу которого, в частности, принадлежали «Образы» — литературные портреты семисот греков и римлян. Плиний Старший (23–79 н. э.) — римский историк, писатель. Автор биографического труда об античных художниках.

Область в древней Италии; имеется в виду язык латинян.

Область Нидерландов.

О Маргарите ван Эйк, первой женщине, упоминаемой в истории искусства нового времени, не сохранилось никаких документальных сведений, ее произведения неизвестны.

Белковые краски (иначе: темпера) — краски, в которых связующим пигмента служили компоненты яйца. В клеевых красках в качестве такового использовался животный или растительный клей. Картины Яна ван Эйка, написанные в этой технике, неизвестны.

Джованни Чимабуэ (собственно: Ченни ди Пеппо, прозванный Чимабуэ) — итальянский живописец; жил во второй половине XIII и в первые годы XIV в. Жизнеописание Джованни Чимабуэ включено К. ван Мандером в раздел, посвященный итальянским живописцам, который не вошел в настоящее издание.

К. ван Мандер почти дословно повторил вымышленный рассказ Вазари об изобретении Яном ван Эйком масляных красок. Согласно современной точке зрения, нидерландский мастер не был их изобретателем в точном смысле слова, поскольку масло в качестве связующего эпизодически применялось начиная с XII в. Его заслуга состояла в усовершенствовании состава красок и лака и детальной разработке техники письма маслом, которая оказалась столь полно отвечающей новым целям искусства, что вскоре почти полностью вытеснила традиционную живопись темперой.

Апеллес, Зевксис — знаменитые художники античности.

Версия об изобретении книгопечатания жителем Харлема Лоренсом Янсом Костером давно отвергнута в пользу немецкого печатника из Майнца Иоганна Гутенберга.

Имеется в виду ученик и друг Лукаса де Хере — Марк ван Верневейк, чью книгу «Зерцало нидерландских древностей» (1568), во 2-м изд. — «История Бельгии» (1574), использовал в своей работе К. ван Мандер, не называя имени автора.

Филипп Шароле, с 1419 г. герцог Бургундский, прозванный Добрым, в действительности не имел отношения к созданию алтаря (ил. 3), заказчиком которого был влиятельный бюргер Гента Йодокус Вейд, изображенный вместе с женой Изабеллой Борлют на наружной стороне полиптиха. Портрет Филиппа Доброго усматривали в одном из всадников, изображенных на створке с Праведными судьями.

К. ван Мандер приводит распространенное в его время мнение о двойном авторстве Гентского полиптиха, которое считалось неоспоримым вплоть до середины XX в., когда живопись алтаря была подвергнута всестороннему обследованию и расчистке. В ней не обнаружено никаких следов второй руки, что является серьезным аргументом в пользу одного автора, а именно Яна ван Эйка. Однако единство мнений среди специалистов на этот счет до сих пор не достигнуто.