Кэрол Либерман - Плохие девочки. Почему их любят мужчины и как хорошим девочкам узнать их секреты

Мэрайя Кэрри. Она вытащила Ника Кэннона из его детской коляски и заставила сказать «да», после того как они встречались лишь полтора месяца. Мэрайя и сейчас является главой семьи и заставляет Ника удовлетворять все ее прихоти.

Линда Боллеа. Бывшая жена профессионального борца Халка Хогана встречается с Чарли Хиллом, который на тридцать лет младше ее. По слухам, он ходил в одну школу с ее сыном. Поговаривают об их помолвке и предстоящей свадьбе.

Стерва хочет, чтобы мужчина доказывал ей свою любовь, каждую минуту стараясь удовлетворять ее непомерные требования и повинуясь ей.

Зачем ей это? Чтобы восстановить чувство контроля над своей жизнью, которое отняли у нее в детстве. Ехидная, властная, строптивая Стерва в глубине души обиженная и грустящая маленькая девочка. И чем больше боли и обиды она испытывала из-за мужчин, особенно из-за отца, тем более воинственной валькирией она предстает. И слишком остро реагирует на любой намек о том, что ее контролирует мужчина. И не желает, чтобы какой-то там мужчина указывал ей, что делать.

Хелен Редди написала песню «Я женщина», списав ее сюжет с собственной жизни. Она видела, какие тяготы выносили женщины в ее семье, и сама хлебнула горя. Когда Элен была маленькой девочкой, ее отца, пьющего артиста эстрады, отправили развлекать войска в Новую Гвинею. Она ожидала, что он вернется домой в тот же вечер, и почувствовала недоумение и одиночество, когда этого не произошло. Хелен признается, что она всю жизнь вела себя как мужик, никому не позволяя мешать ей идти по дороге к своей мечте.

Бесконечный список непомерных требований Стервы изводит попавшего в цепкие коготки до тех пор, пока тот не начинает хныкать у ее ног. В чем же проблема Стервы? Сколько бы она ни изводила своего парня, она все равно никогда не почувствует себя любимой. В лучшем случае она кайфует от того, что ей подчиняются.

Стерва сомневается, что мужчина может по-настоящему любить ее, потому что родной отец никогда не любил ее. Поэтому каждый раз, когда мужчина плохой девочки, прогибаясь перед ней, сдаваясь на ее милость, смиренный вассал лишь на время сглаживает ее неуверенность, пока она не вспомнит о том, что сама загнала его в угол, где он оказался не по своей воле и не из-за любви к ней.

Стерве кажется, что если она не будет держать мужчину под каблуком и играть по своим правилам, то все выйдет из-под контроля, как это уже было когда-то в ее детстве — отсюда навязчивое желание делать гадости и говорить колкости, прячась под маской невозмутимости. Стерва жестко контролирует своего мужчину, когда дело доходит до секса и денег.

Может, все дело в том, что Стерва копирует поведение собственной матери, которая была главой семьи и служила образцом для подражания. В детстве она насмотрелась на уловки и приемы, к которым прибегала ее мать для управления ее отцом, и запомнила их, чтобы в будущем воспользоваться ими самой.

А некоторые Стервы воспринимают свой титул всерьез и подкрепляют свои требования физическим насилием. Случаи домашнего насилия встречаются все чаще, хотя многие мужчины все еще стыдятся сообщать об этом.

Фильм «Тельма и Луиза» потряс зрителей смелым изображением женщин, которые из жертв превратились в стерв. Тельма (ее играет Джина Дэвис) — покорная домохозяйка, муж морально унижает ее. Луиза (ее играет Сьюзан Сарандон) — одинокая женщина, так и не оправившаяся от психологической травмы после давнего изнасилования. Когда на парковке у ковбойского бара незнакомый мужчина пытается изнасиловать Тельму, у Луизы оживают воспоминания о ее собственном изнасиловании — она стреляет в насильника и убивает его.

Луиза: Отстань от нее, иначе я размажу твои мозги по всей этой красивой машине.

Харлан [слезая с Тельмы]: Спокойно, мы просто развлекаемся.

Луиза: Похоже, у тебя хреновое представление о развлечениях. Развернись. На будущее, когда женщина вот так плачет, ей точно не до смеха!

Харлан: Сука! Лучше бы я продолжил и трахнул ее!

Луиза: Что ты сказал?

Харлан: Я сказал, отсоси.

[Луиза стреляет в него.]

Во время бегства Тельма и Луиза показывают, что женщина с пистолетом, этим фаллическим символом, может быть такой же сильной, как и мужчина. Более того, они становятся все более безжалостными и властными. В конечном счете они предпочли совершить «прыжок» в небытие, бросившись со скалы и тем самым ускользнув от своих преследователей, чем терпеть насилие и гнет со стороны мужчин.

Мужчины, влюбляющиеся в Стерв, подсознательно тянутся к знакомым с детства сценариям, в которых один из родителей был авторитарным, грозным, а иногда и распускал руки. И хотя такая обстановка в семье сделала маленького мальчика несчастным и запуганным, он снова втягивается в прежнюю игру. На этот раз его главное желание — из ребенка, съежившегося в углу, из угодливой комнатной собачки превратиться во взрослого мужчину, которого слушают и уважают. Но этому его желанию не суждено сбыться, раз он связался со Стервой.

В сценариях из его детства отец — строгий сторонник дисциплины, который не брезгует физическим наказанием и жестоким обращением, чтобы преподать сыну уроки жизни. Ребенок растет злым и непокорным, но изо всех сил старается отрицать эти чувства.

Или в сценариях из детства присутствует другая крайность, когда стервозная мать подавляет мужа-рохлю и, запугивая его, заставляет служить ей. Сын стыдится отца из-за того, что тот позволил жене помыкать им. В любом случае мальчишка живет под угрозой вспышки мощного конфликта, направленного на него самого или на его отца. Это создает навязчивое желание повторить ситуацию из прошлого, когда он, став взрослым, снова в конечном итоге жертвует своими потребностями и хочет всеми средствами избежать конфликта в доме.