Виктор Кандыба - Эстрадный гипноз. Чудеса на сцене

Как и в ситуации с Наполеоном, за время между принятием решения и внезапной отменой его не появилось никаких новых факторов, которые могли бы объяснить эту перемену.

«Почему Гитлер не вторгся в Англию в 1940 году, — недоумевал У. Черчилль позднее в своих мемуарах, — когда его мощь была наивысшей, а мы имели всего 20 тысяч обученных солдат, 200 пушек и 50 танков?»

Некоторые факты биографии Гитлера, рассказы людей из его окружения свидетельствуют, что это был не только чрезвычайно неординарный медиум, но и человек, мысливший в магическом плане. Такие личности, оказывая сильное влияние на окружающих, сами нередко более других оказываются открыты для постороннего влияния и воздействия. Не оказался ли Гитлер объектом такого воздействия?

Английский исследователь Д. X. Бреннан в своей работе «Оккультный Рейх» приводит свидетельство, согласно которому, когда над Англией со всей неотвратимостью и силой нависла угроза немецкого вторжения, группа самых сильных британских колдунов и экстрасенсов совершала магические действия с целью внушить Гитлеру импульс, должный отвратить его от такой попытки. Предварительно обмазавшись жиром, они входили в холодное Северное море, образуя там магический круг, и посылали Гитлеру чувство неуверенности, тревоги и мысль о невозможности задуманного им предприятия. Как сообщила исследователю одна из участниц этого действия, ее прапрадед в свое время участвовал в подобном же ритуале, направленном против Наполеона. Цель этого действа была та же — подавить решимость и желание Наполеона пересечь Ла-Манш.

Как мы знаем, Наполеон, как и Гитлер, оба немотивированно и внезапно отказались от этой мысли.

Профессионально выступающему на сцене эстрадному гипнотизеру полезно и необходимо знать и понимать психологию поведения и различных реакций зрителей в самых разных, иногда трудно прогнозируемых ситуациях, которые очень часто возникают во время массовых выступлений как на самой сцене, так и в зале. В общем, наш жанр, как никакой другой, требует профессионального умения разбираться в людях и умения быстро и точно прогнозировать ожидаемые реакции и поведение.

Чтобы хоть какой-то сузить варианты ожидаемых реакций, эстрадный гипнотизер обязан разработать детальный сценарий своего выступления и строго его придерживаться, независимо от провокационных помех и плохого поведения кого-либо из зрителей. Кроме того, эстрадный гипнотизер должен четко определить свой имидж на данном выступлении и строго его придерживаться. Причем имидж обязательно должен быть указан на афишах еще до выступления. Так, например, если эстрадный гипнотизер подает себя на афишах перед данным выступлением как «народный целитель», то и вести себя эстрадный гипнотизер должен соответственно. То есть его выступление должно называться «лечебно-оздоровительный сеанс» целью которого является оказание зрителям лечебно-оздоровительных услуг. Если же эстрадный гипнотизер заявил себя на конкретной афише как лектор общества «Знание», то и выступление его должно быть подано как научно-просветительская лекция, имеющая своей целью интересно рассказать о загадках человеческой психики, феномене гипноза и т. д. Подчеркиваю, только рассказать, а не показывать и что-то практическое демонстрировать.

Если же выступление заявлено как демонстрация «Психологических опытов» и т. д., то эстрадный гипнотизер уже не должен превращать свое выступление в обычную умную болтовню ни о чем, а должен что-то реальное из своих необычных способностей и возможностей продемонстрировать. Причем нельзя все выступление строить только на демонстрации резервных возможностей организма и психики зрителей, надо обязательно показать и свои личные необыкновенные способности, чтобы не выглядеть шарлатаном, который проделывает со зрителями общеизвестные дешевые трюки с огнем, стеклом, прокалыванием и т. д., а сам ничего не может, а только болтает, болтает и болтает, оставляя у зрителей горькое разочарование своим выступлением, так как настоящего чуда они так и не увидели.

Итак, независимо от того, в качестве кого выступает эстрадный гипнотизер — ученого, писателя, целителя, демонстратора и т. д., он должен в любом случае для успеха выступления уметь разбираться и прогнозировать реакции и поведение зрителей в предлагаемых на выступлениях конкретных сценарных ситуациях.

Итак, вот некоторые минимальные сведения о психологии людей, которые должен знать начинающий эстрадный гипнотизер:

1. Учитывая средний логический и аналитико-критический уровень подавляющего большинства зрителей, в своем сценарии и последующем выступлении на сцене следует основную ставку делать не на разум, а на эмоциональную сферу зрителей. Это значит, что выступление артиста должно состоять из таких элементов, которые все без исключения проверены на чувство симпатии у зрителей. Запрещается включать в свою программу нечто такое, что большинству зрителей не нравится.

2. Хорошо, когда артист в сценарий своего выступления обязательно включает несколько годами проверенных и очень любимых зрителями «коренных номеров». Собственно из-за них зрители любят артиста и именно из-за них они и пришли в зал на выступление. Поэтому это необходимо хорошо понимать, а это значит, надо уважать симпатии зрителей и поменьше вводить непроверенных рискованных на чувство симпатии номеров.

Так, например, я был на выступлении известной певицы Л. В. Билеты были дорогие, и публика собралась в основном (больше половины) выше среднего возраста. Однако Л. В. не учла состав зрительного зала и 80 % всех своих номеров обновила более чем идиотскими номерами, рассчитанными на 16-летних подростков. Л. В. поступила неуважительно и непрофессионально, не учла, что выступает в России, где. у большинства еще сохранились какой-то духовный потенциал и высокие моральные требования к профессионализму артиста. Весь зал (и я в их числе) все время ждал, когда же Л. В. исполнит какой-либо номер, из-за которого эти люди и пришли, но Л. В. этой «мелочи» не учла. В результате большинство зрителей были возмущены ее поведением и резко упавшим профессионализмом и решили никогда на выступления этой бывшей выдающейся и в прошлом любимой артистки не ходить. Мне тоже жаль Л. В., жаль, что у нее плохой менеджер, который не знает психологию и состав зрителей в зале, не умеет гарантированно запрограммировать успех, не умеет дать Л. В. вовремя хороший и мудрый профессиональный совет. А ведь нынешняя Л. В. еще ничуть не хуже прежней, просто не владеет профессиональной технологией гарантированного успеха, в которой главным элементом является принцип, что если ты хочешь данным конкретным людям понравиться, то делай то, что именно этим конкретным людям и нравится, а не гони какой-то искусственный, к конкретной ситуации никак не подходящий, шаблон. Ей бы побывать хоть раз в жизни на выступлении профессионального гипнотизера и хоть раз в жизни увидеть своими глазами, как выглядит настоящий успех у зрителей, когда весь зал, без исключения, готов умереть от восторга и любви к артисту, когда вся дальнейшая судьба всех присутствующих несет неизгладимую любовь на всю оставшуюся жизнь от данной встречи с артистом, когда каждый зритель артиста боготворит и всерьез считает не меньше как живым воплощением Бога! Подчеркиваю, Бога, а не ресторанного шансонье.