Виктор Кандыба - Эстрадный гипноз. Чудеса на сцене

3. В свете вышесказанного огромное значение имеет и цель выступления артиста. Зачем артист вообще выступает? Что он несет большинству зрителей? Куда зовет, чему учит? Мировой артистический опыт отвечает на эти вопросы строго однозначно. Лишь те выступления артистов являются Искусством, которые произведенным на зрителей воздействием улучшают их духовную природу. Подчеркиваю, улучшают человеческую природу, а не талантливо развращают и разлагают… Истина, не улучшающая природу человека, есть вредная и преступная ложь. Артист, который не следует этому высокому идеалу в своем творчестве, занимается не Искусством, а, в лучшем случае, просто ремеслом в худшем случае, мы имеем дело не с артистом, а с очень опасным для народа преступником, живым воплощением Дьявола!

Примером высокого суггестивного воздействия на людей являлись Йима, Вивас, Рама, Афет, Заратуштра, Токсарий, Анахарий, Прогост, Сахамуни, Бодхидхарма, Иисус, Мухамед, Святослав, Сергий Радонежский, Серафим Саровский, Николай Гоголь, Достоевский, Иоанн Крондштадский, Лев Толстой, Владимир Ленин, Владимир Маяковский, Федор Шаляпин, Константин Симонов, Иосиф Сталин, Владимир Высоцкий, Аркадий Райкин, Рашид Бейбутов, Дмитрий Гнатюк, Сергей Бондарчук, митрополит Иоанн. Если в своем творчестве следовать этим великим именам, то только в этом случае вы можете на века войти в память русского Народа как великий духовный учитель. И неважно, какой у кого имидж-писатель или артист, поэт или певец, священник или режиссер, ученый или политик.

4. Важная вещь — простота во всем: в разговоре, в одежде, взгляде, лице, прическе и т. д.

5. Свобода действий и суггестивная жестокость в следовании сценарному замыслу — вот важнейшая составляющая поведения артиста на сцене.

6. Больше искренности.

7. Чтобы зрители прониклись к артисту расположением, необходимо дать им почувствовать их значимость и вашу высокую оценку их поведению в зале. Старайтесь сделать и высказать им что-то для них очень приятное.

8. Чтобы «овладеть» залом, надо овладеть их вниманием и их эмоциями.

9. Надо, чтобы от имени зрителей кто-то сделал вам что-то приятное (например, произнес пару хороших слов и вручил от имени всего зала большую корзину цветов), так как зрители обычно начинают любить тех, кому сделали приятное (и, кстати, ненавидят тех, кому сделали плохое).

10. Старайтесь быть добрым, больше улыбаться и чаще вызывать улыбку и положительные эмоции у зрителей, так как существует прямая психофизиологическая зависимость между мимикой лица и улыбкой, настроением и чувством симпатии.

11. Со всеми зрителями следует соблюдать дружескую дистанцию.

12. Следует всячески избегать возможности спора, так как, даже выиграв спор, вы обязательно потеряете часть зрительской симпатии.

13. Ведите всегда беседы со зрителями так, чтобы все время получать только однозначно положительные ответы — это быстро сближает артиста и зрителей, которые должны ощутить «родство душ».

14. Зрители более восприимчивы, когда ваше внушение считают своим.

15. Надо учиться понимать истинную, глубинную мотивацию поведения людей. Для этого старайтесь увидеть в конкретной ситуации мир с их позиции. Проявите исключительное внимание к каждому слову человека, старайтесь найти в нем рациональное и понятное зерно и мотивировку. Открыть и понять мотивы поведения зрителя — это все равно что найти ключи к его словам и поступкам.

16. Артист должен всю жизнь развивать у себя драматические способности, которые могли бы драматизировать ситуацию, порождать у зрителей сильные эмоции и переводить их активное поле внимания из сферы контролируемого анализа в мир неконтролируемых чувств, сохраняя главное — достижение конкретной, заранее предусмотренной сценарием, задачи. Главное — учиться и уметь переводить внимание зрителей в мир возвышенных чувств и эмоций.

17. Надо работать над своей речью, чтобы она была эмоциональной, искренней, яркой и интересной, а главное — вызывала положительные эмоции и положительные духовные переживания.

18. Всегда давайте зрителю, которого вы для опытов приглашаете на сцену, возможность достойно выйти из неудобной для него ситуации и при необходимости «спасти свое лицо». Преуменьшайте его ошибки, доказывайте, что их исправить легко и это пойдет на пользу, да и сделать это будет приятно и даже доставит радость.

19. Умение привить свою волю вызванному на сцену зрителю основано наличной самооценке артиста-гипнотизера, наличной вере и доверии самому себе, своему профессиональному опыту и умению им пользоваться. Артист должен сформировать у себя внутреннюю уверенность в своем поведении, что автоматически будет передаваться и зрителям.

20. Следует научиться такту и естественному поведению, непринужденности в разговоре, раскованности, но без фамильярности, дружелюбию — без слащавости, прямоте — без грубости, искренности — без хи трости, откровенности — без назойливости. Надо быть терпимым и никогда не ставить себя или зрителя в неловкое положение, следует стараться не доставлять ему неприятностей или неудобств, стараясь оставаться в тени, не подчеркивая своих преимуществ и его недостатков.

21. Речь артиста должна быть выразительной, аргументация — твердой, а форма ее выражения — мягкой. При внушении следует говорить коротко и весомо, избегая слов-паразитов.

22. Не переходите «на ты», особенно если ваш зритель моложе вас или ниже по социальному положению.

23. Беседовать надо в равном положении, с обаянием и как можно ближе (на расстоянии вытянутой руки), стараясь все время смотреть в лицо. Желательно не делать ничего руками просто так — это отвлекает и снижает эффект внушения, не следует и суетиться.

24. Каждому артисту надо развивать в себе хороший вкус — чувство изящного, глубокое внутреннее понимание красоты и сообразности, следует внешне быть простым, привлекательным и вызывающим доверие и надежность. Единство стиля одежды достигается выбором однотонных и однофактурных элементов, желательно темно-синего цвета. Одежда и внешний вид должны обязательно соответствовать ситуации и «сценарию».

25. Для успеха внушения надо учиться искусству производить на собеседника впечатление: внешним видом, ярким образом, позой, словом, фразой, насыщенной эмоцией, жестом, своей реакцией, поступком и т. д. Еще лучше, если нужное предсуггестивное впечатление выполнено до момента личной коммуникации, так как в СК-науке установлено, что первое Впечатление очень устойчиво, ведь феномен впечатления предполагает бессознательную фиксацию внушенной информации в глубинных структурах мозга, с которой в дальнейшем гипнотику в обычном состоянии сознания бороться невозможно, с каким бы противоречащими первому Впечатлению фактами и восприятиями он ни сталкивался.