Хэл Элрод - Магия утра для писателей [Как писать лучше и зарабатывать больше] [litres]

2. Структура духовного развития персонажасосредоточена на развитии главного героя (героев), обусловленном какими-нибудь событиями; в ней описывается эволюция его характера.

Скажем, история может начинаться с того, что главный герой, зацикленный на материальном, сталкивается с серьезными финансовыми неудачами, что заставляет его пересмотреть свое отношение к жизни и выбрать другую жизненную философию. Новый взгляд на жизнь приводит персонаж к духовным потрясениям. К концу книги богатство и процветание возвращаются к герою, однако теперь он иначе смотрит на финансовые трудности, с которыми сталкиваются окружающие его люди.

Яркий пример такого произведения – «Рождественская песнь в прозе» Чарльза Диккенса. Вначале Скрудж ненавидит Рождество и никому не сочувствует. Однажды старика посещает призрак его компаньона Джейкоба Марли, умершего семь лет назад, как раз в канун Рождества, а также другие рождественские духи, которые показывают скряге его прошлое, настоящее и безрадостное будущее. Каждая встреча создает конфликт, и у Скруджа складывается иная картина роли людей в его жизни, он начинает по-другому оценивать последствия своих поступков.

В заключительной сцене, в рождественское утро, читатель видит потрясающий итог превращений Скруджа. Он сосредоточивается на восстановлении утраченных связей с миром, которые прежде игнорировал, что, безусловно, говорит о духовном перерождении главного героя.

3. Структура эпизодаописывает важные элементы сцен повествования, в том числе диалоги и действия персонажей. Конечно, не обязательно в деталях планировать все, что происходит в том или ином эпизоде, но необходимо определить хотя бы основные действия, которые происходят в той или иной сцене, а также слова, которые должны быть в ней сказаны.

ОБЪЕДИНЕНИЕ ТРЕХ СТРУКТУР

Структура литературного произведения должна включать эпизоды истории, духовные преобразования главного героя, события и диалоги отдельных сцен.

Если вы хотите больше узнать о хорошо продуманной структуре литературного произведения, обратите внимание на книгу The Story Grid Шона Койна: в ней даются советы о том, как применять аналитический подход к созданию произведения и не упустить важнейшие моменты сюжетной линии. Книга посвящена редактированию текстов и вместе с подкастом этого автора поможет вам извлечь максимум пользы из своих черновиков. Зная то, что обязательно должно войти в историю, чтобы она была настоящей (например, места и обстоятельства общей сюжетной линии, развитие действий в отдельных сценах), вам будет намного проще перенести все это на бумагу при написании первого варианта рукописи.

Я уже не раз говорил о том, как преодолевать такое негативное явление, как писательский кризис. И вы знаете, что часто он бывает вызван ограничивающими убеждениями, которые заставляют вас сомневаться в своих способностях. К сожалению, подобные мысли возникают как раз на этапе работы над первым, черновым вариантом произведения. Иногда, застревая на том или ином эпизоде, вдруг понимаешь, что у тебя просто не хватает таланта и навыков, для того чтобы быть успешным писателем. А между тем избежать писательского кризиса довольно просто: нужно писать черновик, но не редактировать его.

Как вы помните, в главе 4 мы говорили о том, что создание и редактирование текста требуют включения разных полушарий головного мозга.

Благодаря творческому мышлениюпридумываются сюжеты, генерируются идеи и важные детали произведения. Оно работает тогда, когда вы составляете развернутый план и пишете первый вариант рукописи.

Логическое мышлениечасто мешает творческому процессу. При работе над черновиком рукописи вы не должны обдумывать, правильно или неправильно пишете, хотя эти вопросы – неотъемлемая часть создания качественного текста.

Собственно, я веду к тому, что одновременно создавать хороший контент и редактировать его – невозможно!

Многие авторы застревают на черновом наброске, потому что пытаются с первого раза создать идеальный текст. Они боятся написать плохо, поэтому тратят часы на переписывание и редактирование пары страниц, вместо того чтобы сосредоточиться на поиске оригинальных идей и мыслей. На этом этапе нужно стараться игнорировать внутреннего критика, который убеждает вас довести до совершенства то, что вы уже написали. Ни в коем случае не поддавайтесь; гоните от себя подобные мысли, помня о том, что качество черновика не имеет значения. Сейчас самое важное – дописать его.

Хотите верьте, хотите нет, написание первого варианта рукописи должно быть самой простой частью создания литературного произведения; трудности начинаются позже. Здесь все очень просто: поработайте с материалом в индексных карточках, например, следующим образом:

• добавляйте содержание к каждому пункту, указанному в развернутом плане;

• пропускайте некоторые пункты плана, если сейчас не можете придумать, чем их наполнить;

• игнорируйте правила орфографии и грамматики, не проверяйте факты. Все это вы сделаете потом, на этапе доработки черновых вариантов;

• делайте примечания о том, что еще нужно сделать, чтобы глава «ожила»; если не хотите включать их прямо в текст, воспользуйтесь функцией примечаний в текстовом редакторе;

• наполняйте текст большим содержанием, чем необходимо, поскольку позже вы его отредактируете.

Пишите и пишите, а если вдруг писать станет не о чем, пройдитесь по верхам, а не бейтесь над трудными моментами; сделайте себе напоминание о необходимости вернуться к ним потом, и продолжайте. На этом этапе важно писать без остановки, пока не истечет время работы над книгой в этот день. Постарайтесь как можно быстрее написать черновик, позже вы сможете его улучшить.

КАК ЗАСТАВИТЬ ЗАМОЛЧАТЬ «МОЗГ РЕДАКТОРА»

У автора, работающего над первоначальным вариантом рукописи, нередко возникает соблазн пересмотреть уже написанные разделы. Такой закономерный импульс испытывает каждый писатель. Тем не менее в этот самый момент как раз и необходимо заставить внутреннего критика замолчать. Напомните себе:

• что это всего лишь черновик, и он не должен быть идеальным;

• рабочий материал, и в нем должны оставаться пробелы и нераскрытые темы;

• вы единственный, кто увидит этот вариант рукописи, поэтому не нужно беспокоиться о том, что подумают другие.

Стивен Кинг дал превосходный совет о том, как заставить замолчать внутреннего критика. В своей отличной работе «Как писать книги» Кинг рекомендует писать черновики за закрытыми дверями, чтобы получить дополнительный психологический стимул. Иными словами, надо исходить из того, что этот текст не увидит никто, кроме вас. А наедине с собой, согласитесь, можно делать ошибки и не бросаться исправлять их сразу же, как только заметишь.