Леонид Гримак - Гипноз и преступность

В заключительной своей части утверждение Л. А. Орбели полностью совпадает с теорией формирования галлюцинаций, которую в свое время предложил французский психолог А. Бине, один из основоположников экспериментального изучения высших психических функций. Согласно его представлениям, всякая галлюцинация имеет свой исходный пункт в реальном чувственном восприятии. Внешнее или внутреннее ассоциативное раздражение может быть очень слабым, но все-таки оно служит как бы направляющей точкой, которая активизирует воспроизведение прошлых впечатлений из сферы бессознательного.

Именно это обстоятельство оказывается важным не только в связи с формированием ложных образов (галлюцинаций), но и с точки зрения результативности воспоминаний, т. е. воспринятых ранее реальных зрительных образов. Для активизации репродукционных процессов может быть применена стимуляция органа зрения "белым шумом" очень слабой силы. В теории информации такого рода воздействие связывают с действием сигнала, частоту и амплитуду которого невозможно предсказать. Применительно к зрительному сигналу "белый шум" производит световое пятно, интенсивность и положение которого на экране непредсказуемы. "Белый шум" есть реализация абсолютного хаоса" [135] Моль Л. Теория информации и эстетическое восприятие. М., 1966. С. 139. .

Способность слабых степеней "белого шума" извлекать из долговременной памяти определенные фрагменты информации и на их основе порождать галлюцинаторные образы с давних времен использовалась для припоминания забытого, а также с целью гадания. Практически это достигалось тем, что субъект пристально смотрел на блестящую поверхность, ожидая, пока не появятся образы, соответствующие той задаче, которую он перед собою поставил.

В прошлом имелась обширная литература с описанием различных способов такого "магического" искусства. В качестве "зеркальных поверхностей" использовались стеклянные шарики, обручальные кольца, стаканы с водой, увеличительные стекла на черной подкладке. Лучший галлюцинаторный эффект давало сосредоточение взора на поверхности полированного хрусталя, окруженного черным сукном и защищенного от попадания прямого света.

Характерно, что подобные опыты чаще всего удаются у женщин и детей. Вызванные таким образом видения часто не имеют никакого практического значения. Однако бывает и так, что в визуализируемых драматических сценах воспроизводятся сюжеты давно прочитанных книг, имевшие место ранее разговоры и пр. Описано немало случаев, когда с помощью этого метода удавалось вспомнить забытый адрес, номер платежной квитанции и т. п. Отмечается, что субъект, который проводит такой опыт, непроизвольно впадает в легкий гипнотический транс. Это тем более естественно, что фиксация взора на блестящем предмете является одним из способов гипнотизации. Установлено, что у лиц, длительно практиковавших данный метод, каких-либо вредных последствий для здоровья не отмечалось.

Учитывая возможность использования репродукции ранее воздействовавших визуальных стимулов в следственной практике, следует отметить некоторые важные особенности этого неоднозначного явления. Характер воспроизводимых образов бывает различен. Иногда они настолько ярки, что напоминают реальные чувственные восприятия, однако их размеры, естественно, ограничены величиной поверхности, на которую проецируется визуализация (стеклянный шар, стакан с водой, зеркало и т. п.). Отдельные испытуемые утверждают, что возникающие образы они могут рассматривать со всех сторон. Иногда образы видятся неокрашенными, наподобие черно-белых фотографий. Визуализируемые объекты могут быть увеличены, если на них смотреть через лупу. Так, один из испытуемых мог прочитать визуализируемый текст, который без увеличения был очень мелким и неразборчивым.

Многие существенные особенности визуального воспроизведения обнаруживаются при использовании гипноза как средства управления процессом репродукции. Путем внушения можно произвольно продлить время рассматривания того предмета, мимо которого свидетель в действительности проследовал с определенной скоростью. При необходимости визуализируемый объект можно "приблизить", "поставить его в фокус", "навести его изображение на резкость", "осветить более ярко" и т. п.

Проиллюстрировать сказанное можно фрагментами, взятыми из стенограммы сеанса гипноза, имевшего целью воспроизведение свидетелем происшествия того момента, когда он впервые увидел автомашину, которой, как оказалось впоследствии, пользовались преступники, проходящие по данному делу. Поскольку свидетель еще не знал о роли этой машины в последующих событиях, он не обратил на нее особого внимания и, естественно, не мог сказать о ней ничего определенного.

Суть интересующего следствие эпизода состояла в следующем. Гражданин С. в летнее время ехал на электричке в пригород. Находился он в первом вагоне и сидел спиной по ходу поезда в правом ряду. На одном из участков пути он увидел стоявшую на расстоянии 60–80 м от железнодорожного полотна белую автомашину ВАЗ-2106, у которой были открыты обе левые двери и крышка багажника. Поезд в это время двигался со скоростью 30–40 км/ч.

В данном случае гипнорепродукция была, предпринята для получения поисковых признаков автомобиля. Безотносительно к результатам расследования самого дела остановимся на самих методических подходах к повышению эффективности репродукции. Итак, приводим отрывки из стенограммы сеанса следственного гипноза.

"Гипнотизер (далее Г.). Сегодня … августа 199… года. Вы находитесь в первом вагоне электрички, сидите спиной по ходу поезда в правом ряду. Напротив женщина в очках вяжет кружева из желтых ниток. Боковым зрением в окне электрички вы видите белые "Жигули" ВАЗ-2106. У них открыты левая передняя и задняя двери, багажник. Расстояние до машины всего 60–80 метров. Электричка идет медленно, поэтому вы успеваете рассмотреть автомобиль и все то, что находится вокруг него… Четко ли перед вашим мысленным взором предстоит автомобиль?

С. Да.

Г. Обратите внимание, есть ли у этого автомобиля номера?

С. Номера есть.

Г. На каком фоне номера, на черном или белом?

С. На белом.

Г. Приглядитесь внимательно. Перед мысленным взором очень четко представлена задняя поверхность автомобиля. Номера частные или государственные?

С. Расплываются номера так вроде бы…

Г. Вот сейчас фокусируем внимание, как бы регулируем фокус. Есть ли впереди буква, впереди цифр буква?

С. Что-то черное, закручено бантом большим… сливается…

Г. А сейчас еще четче видно, изображение как бы контрастируется, резкость усиливается… белая поверхность, черный номер, буква впереди, уверенность есть в том, что буква впереди или нету?