Петер Куттер - Современный психоанализ, Введение в психологию бессознательных процессов

Эсхил. Орестея. М.: Гослитиздат, 1961.

Эсхил. Прометей прикованный. М.: Гослитиздат, 1956.

Эсхил. Семеро против Фив/ Трагедии.-- М.: Искусство, 1978.

KIeist Н. Penthesilea. Frankfurt: Insel, 1980.

Eschenbach W. Parzifal (1210).

2 Метод, используемый Клейстом для литературного исследования души коро-левы амазонок, во многом напоминает психоаналитический. В центре произведе-ния -- конфликт между чувствами женщины и государственными интересами. Перед Пентесилеей встает непростой выбор: открыться в своей любви Ахиллу и нарушить закон амазонок, или убить его, поступив тем самым, как подобает королеве женского государства. Чувства ее колеблются между любовью и ненавистью. Однако она не знает, кто больше достоин ненависти -Ахилл, или она сама.

Эмоциональный накал драмы прекрасно передали в своей театральной постанов-ке "Пснтесилеи" Ганс Юрген Сиберберг и Эдит Клевер. В контексте психоаналити-ческого анализа произведения следует отметить перелом в душевном состоянии коро-левы, последовавший за убийством Ахилла, схожий с аллегорическим "призрением" ослепшего Эдипа. " Значит я заблуждалась,-говорит Пентесилея.-- Тот, кто любит по-настоящему, может и целовать, и кусать."

Пентесилея полагает, что слишком поздно вспомнила о своем долге перед госу-дарством, поскольку все же " отреклась от женского закона и последовала аа этим юношей". Но будучи не в состоянии выносить тот факт, что она в своем гневе убила возлюбленного, Пентесилея кончает жизнь самоубийством.

3 Героиня фильма Томаса Браша -- замкнутая, несчастная актриса, роль кото-рой исполнила Катарина Тальбах. С психоаналитической точки зрения, "чахоточная лихорадка", которой она страдает, представляет собой своего рола "защитную" реак-цию на житейские неурядицы.

4 Фильм "Небо над Берлином" -- итог плодотворной работы режиссера Вима Вендерса и литератора Петера Хатке. В картине снимались Бруно Галц н Совенг Домартин. Для фильма характерен плавный переход от фантазий к действительности: ирреальный ангел вступает во взаимотношения с реально существующими людьми. Конец фильма символичен. Ангел превращается в человека и осознает преимущест-во последнего, ощущающего земное бытие и духовно, и физически.

5 Название фильма звучит по-немецки "Schoene des Tages" ("Дневная краса-вица"). Героиня фильма -- привлекательная молодая женщина Северина ( Катрин Денев), живущая во внешне счастливом браке. Режиссер Луис Бунюэль, аналогично психоанализу, исследует прежде всего фантазии Северины. Фильм является великоленной иллюстрацией психоаналитического метода, цель которого -- осознавание бессознательного. Поступок Северины может служить примером того, каким образом можно излечиться от нанязчиво возникающих фантазий. Она воплощает их в дейст-вительности и тем самым от них избавляется.

6 Фильм режиссера Георга Вильгельма Пабста, снятый еще во времена немого кино, интересен, в частности, тем, что в процессе работы над картиной автор сотруд-ничал с двумя психоаналитиками Карлом Абрахамом н Гансом Саксом. Тема филь-ма --страдания, сны и видения ревнивого мужа, роль которого мастерски исполнил Вернер Крауз. Картина является убедительным свидетельством тою, как мнитель-ность может становиться причиной серьезного невроза, который приводит героя фильма к частичной потере способности контролировать свои действия. Безобидные события и привычные предметы приобретают для центрального персонажа неожидан-ное значение. Например, нож ассоциируется у него с убийством и т. д.

На современный взгляд этот фильм -- реликвия прошлого. Он несколько триви-ален и холодноват, что, впрочем, не лишает действие динамики ( киностудия UFA).

7 Режиссер Пазолини создал свою версию известного мифа об Эдипе. Действие фильма происходит в 20-с годы нашего столетия. Отец Эдипа -офицер.

Пазолини берет в расчет не только чувства Эдипа ( Франко Читти), давшие Фрейду основания назвать именем персонажа греческого мифа один из психоанали-тических комплексов, режиссера не меньше интересуют переживания Лая и его жены Йокасты (Сильвана Маньяпо).

8 этой связи необходимо подчеркнуть, что в большинстве постановок драмы об Эдипе его матери, Йокасте, пеобосновано отводится маловажная роль. Совершенно справедливо поэтому Кристиан Оливер в своей книге "Дети Йокасты" (Психика женщины в материнской тени. Дюссельдорф. Глаасеп. 1987) указывает, в частности, па то, что Йокаста сама стремиться привлечь Эдипа, который лишь "позволяет" ей это делать.

В современном обществе проблема взаимотношений отца и сына приобрела повое звучание. Молодые люди уже не склонны видеть в отце соперника, поскольку, как правило, не испытывают к последнему должного уважения. Противостояние уступило место разочарованию в отце, которое толкает молодого человека на поиски "силь-ного" отца. Связь с матерью также не следует понимать как буквальные половые отношения, гораздо больше оснований говорить о растущей в процессе отношений матери и ребенка зависимости последнего, способной и в зрелые годы сковывать потенциал многих мужчин.

III. Развитие психоанализа в Германии

1 История Штутгартского института отражена в докладах его прежних сотруд-ников:

Ганс Шмид (Hg.) (1983). Пути к идентичности. Вюрцбург: Кепнгсхаузен и Нойманн.

Вернер Болебер. Об истории психоанализа в Штутгарте/УПсихика, 1986. N40. С. 377 --411.

Вильгельм Лайблип (1969). "Исследование сказок и глубинная психология". (Дармштадт: Висссшиафтлихе Бухгезелынафт).

2 Например, N 4: компьютерная симуляция модели невротического механизма защиты, N6: компьютерная симуляция процесса сновидения, N9: желание (Wunsch), Я (Sclbst), объект-отношение (Objekt-Beziehung): схема модели регуляции когнитивно-перцептивного процесса, N 11: о методологической проблеме и новых путях пред-ставления и ацализирования комплексной психологической системы, N 13: сравни-тельные исследования соматических изменений при заикании и при отсутствии пос-леднего, в контексте межличностного общения, N 14: набросок процессуальной модели психоаналитической терапии.

3 Петер Детмерипг. "Поэзия и психоанализ. 1. (Собрание диалогов)". Мюнхен:

Нюмфенбюргер Ферлагсбуххандлюнг, 1969. Книга содержит психоаналитичес-кие интерпретации произведений Томаса Манна, Райнера Марии Рильке и Рихарда Вагнера; "Поэзия и психоанализ. 2.".

Дармштадт: Висссншафтлихе Бухгезельшафт, 1978. Книга представляет собой психоаналитическое исследование произведений Шекспира, Жан Поля, Гете и Геймито фон Додерсра.

"Генрих фон Клейст. К вопросу психодинамики в его поэзии". Франкфурт:

фахбуххандлюнг фон Псюхологи, 3-е изд., 1986.

"Литература -- психоанализ -- кино". Штутгарт: Фромма11-Хольцбоог.1984

4 "Психонатографии 1.". Александр Мичерлих. Франкфурт: Сурками 1972;