Пинакотека 2001 01-02

Морис Барюш

Рюмочная передача – овальное ведерко с вырезами для 12 бокалов. Эта модель была создана на Севрской мануфактуре в 1758 году. С октября того же года изделие стало называться рюмочная, передача с фестончатым бортом. Первоначально емкости для охлаждения бокалов появились в Англии, где они назывались monteiths. Образцы из серебра датированы 1693 годом. На континенте их производили в начале XVIII века из серебра и фаянса, а затем из фарфора. Изготовление этих «рюмочных передач с фестончатым, бортом. » стоило достаточно дорого, особенно если роспись была, сложной. На. Севрской, мануфактуре самыми, дорогими были передачи из сервиза Марии Терезы. Австрийской, расписанные зелеными лентами., переплетенными с цветочными гирляндами, которые в 1758 году стоили 420 ливров каждая, и передачи, из сервиза короля. Людовика XVI 1783-1793 годов по 720 ливров каждая. Эту форму заимствовали, и другие мануфактуры., включая Мейссенскую, использовавшую ее в Охотничьем сервизе, изготовленном, по заказу Екатери н ы II в 1763-1764 годах. Вслед за этим аналогичная форма появилась и на русских заводах. В этой публикации воспроизводятся передачи, выполненные на Императорском фарфоровом заводе в Санкт-Петербурге и на заводе Франца Гарднера в Вербилках под Москвой.

Когда мы смотрим на эти предметы, нас в первую очередь подкупает элегантность формы, ее пропорциональность и богатство изгибов. Впоследствии форма, рюмочной передачи была «модернизирована» на Севрской мануфактуре – около 1777 года, для сервиза, С камеями Екатерины II. Цена передачи составила 2058 ливров – став едва ли не самым дорогим изделием завода в этот период (конкуренци ю ей составила только овальная, бутылочная, передача для ликеров из того же сервиза, за 2236 ливров). Модель была, взята Россией и активно использовалась для Кабинетского, Юсуповского, Вюртембергского и других сервизов. Новая модель с ру чкам и в виде женских маскаронов более геометрична, и проста. Пропорции обужены, а. на смену фестончатому краю пришел вертикальный зубчатый. Все это лишило рюмочну ю передачу ее былой элегантности.

3, 4. Рюмочная передача с батальными сценами Императорский фарфоровый завод. Около 1765

Передача расписана резервами с изображением батальных сцен. Резервы очерчены золотом, увенчаны лавровыми венками, снизу и по бокам украшены длинными золочеными листьями. Роспись золотом с применением цировки и полирования создает эффект рельефности. Извилистый борт, передачи подчеркнут двумя, полосками золота, форма ручек имеет легкий рокайльныи рельеф, основание передачи украшено золотом. Изображения батальных сцен в резервах (по слабой насыщенности цветов и по рисунку) похожи на роспись чашки с блюдцем, также с батальными сценами, имеющими редку ю марку в виде якорей. Передача создана на Императорской мануфактуре, отмечена маркой в виде круга с точкой, марка расположена, прямо под ручкой. Это место для марки было выбрано, видимо, из-за того, что дно передачи имеет очень неровную поверхность. Принимая во внимание марку, качество фарфоровой массы, цвета росписи, это изделие можно отнести к началу 1765 года.

5. Кофейник с росписью в стиле шинуазри Императорский фарфоровый завод. 1759

Форма кофейника навеяна, формой, используемой Берлинской мануфактурой. Кофейник расписан сценами с изображениями «европеизированных» китайцев – декор, практикуемый всеми мануфактурами XVIII века в начале их деятельности. Верх кофейника и носика, украшен золотом. Ручка – в форме зеленой ветви, с побегами, на носик подвешена рельефная гирлянда из листьев. Тональность красок средней интенсивности, как на. большинстве предметов, произведенных Императорской мануфактурой в эту эпоху. Кофейник имеет марку в виде черного орла c. цифрой 3 и кружок со стрелкой в тесте. В российских музеях есть несколько экземпляров этого кофейника, однако только Исторический музей в Москве имеет в своих владениях кофейник с сохранившейся его собственной крышкой.

6. Пиала для чая, с блюдцем, с росписью в стиле шинуазри Императорский фарфоровый завод. 1759-1761

Чашка в виде пиалы, без ручки, с искусно выполненными изображениями персонажей на фоне пейзажа. Мастерство исполнения миниатюр поражает как качеством работы, так и использованными цветами. Желтый цвет одежды служанки, причесывающей госпожу, удивителен по глубине тона. Внутренние борта, пиалы и блюдца расписаны золотыми, фестонами в виде повторяющегося восточного орнамента. Но больше всего впечатляет тонкость фарфора, который напоминает. некоторые китайские изделия, практически полупрозрачные. Марка в виде императорского орла в тесте.

7. Блюдце с изображением батальной сцены Императорский фарфоровый завод. Около 1785

Блюдце имеет форму, которую использовали для чашек цилиндрической формы, «литрон», край блюдца позолочен. Борт украшен тончайшей золотой полоской и орнаментальным фризом, который в различных вариантах встречается на многих чашках и блюдцах середины 1780-х годов. Внутрен няя, часть блюдца очерчена широкой золотой, полосой с прорисованными жемчужинами и полностью заполнена изображением, батальной сцены взятия крепости.

Марка, синяя подглазурная Е II с точкой.

8. Чашка с блюдцем с изображением батальных сцен в резервах Императорский фарфоровый завод. Около 1766

Чашка имеет форму «Гебер» с простой, золоченой ручкой. Край чашки снаружи и изнутри позолочен, в верхней части также проведена золотая полоска. Чашка украшена резервом с изображением батальной сцены. Резерв очерчен полосой матового золота с цировкой, которая спереди перекрывает верхнюю золотую полоску. Основание чашки позолсгчено. Край блюдца позолочен снаружи и изнутри, блюдце расписано двумя, полосками золота с цировкой, одна из которых украшает борт, другая очерчивает резерв с изображением батальной сцены. Основание блюдца позолочено. Можно заметить некоторые дефекты в массе, типичные для фарфора этого времени. Марка, которую мы встречаем здесь, – это самая редкая марка русского фарфора: синие подглазурные перекрещенные якоря. Она использовалась очень короткое время.. Ни в одном специализирован ном издании эта марка не воспроизводилась. Мой предшественник, известный коллекционер и основатель нашей галереи А.А.Попов, относил ее к 1766 году. Вопрос о марках, используемых в начале своей деятельности Императорской мануфактурой и мануфактурой Гарднера, будет рассмотрен позже в будущем, издании.