Стефан Стефанов - Краткая энциклопедия печатных технологий

Полиграфия стала заложником своих заказчиков, но это одна сторона проблемы. вторая сторона – химики, машиностроители, бумажники, лакокрасочники, металлурги и государственные чиновники. Если они решат, что что-то уже не нужно полиграфии или не выгодно фирме или государству, то прекратят производство или запретят его.

В кризисные периоды полиграфия работает почти только на промышленную печать – этикетка, упаковка, печать на промышленных полуфабрикатах или готовых изделиях. в самом начале перестройки (после 1985 г.) на всем пространстве СССР почти исчезла глубокая печать и упали ее тиражи. Развитие рынка товаров после 1993 г. способствовало внедрению флексографии и возрождению технологий глубокой печати.

Индустриализация поставила полиграфию в зависимость от производителей оборудования и расходных материалов, рынка и маркетинговых технологий, моды и рекламы, «профессионализма» экспертов от полиграфии и рвения государственных чиновников и политиков.

Полиграфия создала рынок товаров, превратив печатную продукцию в товар.

Полиграфия возвращается к истоку, к своему началу, но на новом витке развития. Цифровые технологии печатания изменили основные принципы полиграфии. Из-за внедрения цифровых технологий управления оборудованием и технологическими процессами сегодня полиграфическая индустрия переживает революционные преобразования. Печатные машины с цифровым управлением и с переменными изображениями на печатной форме при каждом цикле печати (технологии цифровой печати) сделали возможным выпуск изданий с внесением изменений в содержание (без изменения структуры) печатной продукции в процессе печати тиража, что позволило изданиям стать персонифицированными.

Таким образом, промышленные полиграфические технологии, развиваясь, пришли к своей противоположности: от множества идентичных экземпляров издания к бесконечному разнообразию вариантов в тираже одного печатного продукта.

В последние два десятилетия XX в. и в начале XXI в. в полиграфии происходят, можно сказать, революционные процессы в интеграции допечатных, печатных и послепечатных технологий. Лазерные и компьютерно-цифровые технологии теснят традиционные аналоговые технологии. Сегодня дизайнер сам набирает и даже составляет текст, подбирает изображения для иллюстраций и проводит их подготовку к печати, верстает страницы издания, выводит фотоформы (пленки) или печатные формы. Он может напечатать тираж на принтере, плоттере или печатной машине с использованием цифровых технологий печати. Ему не важен способ и технология печати. Он в этом не разбирается, и разбираться в этом у него нет необходимости. Ему важны формат, тираж, качество печати и производительность. Для него печатная машина цифровой печати – это всего лишь периферийное устройство к большой компьютерной системе. Сегодня, в начале ХХ! в., замена печатной машины цифровой печати по формату продукции, производительности, способу и технологии печати не требует не только больших капиталовложений, но и почти никаких изменений в структуре и организации производства, в составе специалистов и исполнителей.

Наступила эра цифровых технологий управления и печати. Появились электронные газеты, журналы и книги.

Начало XXI в. – время цифровых технологий и компьютерного «мышления» через вычисления. Цифровое мышление, цифровые методы информационного обеспечения полиграфических процессов активно внедряются в технологический цикл «оригинал – оттиск». Появились и непривычные термины: «цифровая печать», «цифровой офсет», «цифровой формный материал», «цифровая печатная форма», «цифровая печатная машина».

Очередной виток эволюционного развития полиграфических технологий произошел в наши дни. Отдельные независимые технологии и процессы объединились в единую систему, включающую допечатную подготовку оригиналов печатной продукции, ее печать, послепечатную обработку и даже реализацию (печать по требованию: заказ печатной продукции по Интернету; скачивание с Интернета электронных изданий и их распечатка на принтере).

Интернет-магазины внедряются с бешеной скоростью и яростной агрессивностью.

1. Вернадский В.И. Избранные труды по истории науки. М.: Наука, 1981.

2. Жан Жорж. История письменности и книгопечатания. М.: АСТ, 2005.

3. Маршал Мак-Люэн. Галактика Гутенберга. Киев: Ника-Центр, 2004.

4. Оруджев З.М. Природа человека и смысл истории. М.: URSS, 2009.

5. Полянский н.н., Карташева О.А., Иадирова Е.Б. История производства печатных форм классических видов и способов печати. М.: МгУП, 2008.

6. Стефанов С. Полиграфия от а до Я: энциклопедия. М.: URSS, 2009.

7. Стефанов С. Полиграфия: способы и технологии печати. М.: Август Борг, 2010.

CMYK – аббревиатура субтрактивной системы цвета и английских названий триадных красок: голубая (Cyan), пурпурная (Magenta), желтая (Yellow) и черная (BlacK) или, по другой версии, Key – ключ, так как черный цвет в цветном изображении является ключевым).

АБАЯЦИЯ (от позднелат. ablatio – отнятие) – разрушение и унос вещества с поверхности твердого тела потоком (излучением), воздействующим на тело. В полиграфии абляция имеет место при разрушении верхнего слоя формного материала под воздействием теплового излучения при изготовлении печатной формы для создания на поверхности печатающих и пробельных элементов.

АБРАЗИВНАЯ БУМАГА (КАРТОН) – бумага (картон) с повышенными абразивными (шлифующими) свойствами. Способность нарушать при контакте гладкость поверхности другого тела, например печатной формы при печати.

АБРАЗИВНАЯ КРАСКА – краска с повышенными абразивными (шлифующими) свойствами. Способность нарушать при контакте гладкость поверхности другого тела, например печатной формы при печати.

АБСОРБЦИЯ (от латинского absorbeo – поглощаю) – объемное поглощение; свойство материала (бумаги, картона, печатной краски) поглощать и удерживать в своем объеме жидкие вещества или смеси газов, включая влагу, с которой он находится в контакте. Абсорбция является одним из четырех способов закрепления печатной краски и связана в основном с печатью на бумаге. Другие три способа: окисление, полимеризация и испарение.

АВТОГРАФСКАЯ БУМАГА – бумага, используемая для перевода нанесенного на нее художником изображения на поверхность литографского камня или металла. Перенос осуществляется благодаря нанесенному на поверхность бумаги толстому клеевому слою, содержащему крахмал, желатин, мел и глицерин. Основой для автографской бумаги может служить плотная шероховатозернистая бумага типа ватман или гладкая бумага, зерно на которую наносят каландрированием.