Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

Особая форма обмана — договор с подвохом. Так, сказочный Аладдин соглашается спуститься в подземелье, не подозревая, что злой колдун хочет его там бросить. А в фильме «Большой Лебовски» (The Big Lebowski, 1998) героя просят передать выкуп за заложника, хотя никакого похищения не было. Также отряд героя в фантастическом боевике «Хищник» (Predator, 1987) отправляется на задание, не зная его истинной цели. Классический пример функции такого рода есть и в триллере «Адвокат дьявола» (Devil’s Advocate, 1997). Там герой получает работу, не подозревая о том, что его работодатель сам дьявол.

Часто герой вынужденно соглашается на такую сделку, оказавшись по вине антагониста в безвыходном положении. Такую функцию Пропп выделяет в особую категорию, похожую на функцию « предварительная беда».

Несмотря на древность, эта функция прекрасно работает в современных фильмах. Например, в комедии «Полицейская академия» (Police Academy, 1984) главному герою предлагают вступить в полицейскую академию в качестве альтернативы тюрьме. Тот охотно соглашается, думая, что его быстро выгонят из-за его проделок. Но он не знает, что это невозможно.

VIII. Антагонист наносит одному из членов семьи вред или ущерб (определение — вредительство).

Важнейшая функция, являющаяся поворотной точкой и ключевым событием первого акта сценария. Именно ею создаётся движение сюжета как сказки, так и фильма.

Многими другими функциями можно пренебречь, но только не этой. Она является обязательной для любой сказки.

Отлучка, нарушение запрета, выдача и обман подготовляют эту функцию, делают её возможной или просто облегчают. Поэтому первые семь

функций могут рассматриваться как подготовительная часть

сказки.

Враги в сказках могут вредить самыми разными способами.

1. Похищение невесты, детей, жены.

2. Похищение волшебного средства.

3. Воровство, порча урожая или припасов.

4. Кража света, луны или тепла.

5. Иная форма кражи.

Пропп оговаривает, что все формы кражи очень похожи и их можно было бы объединить, однако для удобства работы он описывает отдельно самые распространённые случаи.

6. Нанесение телесного повреждения.

Тут интересно, что в сказках (с точки зрения морфологии) это форма хищения. Сказочные враги спокойно могут похитить сердце героя и спрятать его в каком-то тайнике. Жертва должна отыскать похищенное и вернуть на место.

7. Внезапное исчезновение.

Тут, в отличие от похищения, враг себе ничего не забирает. Скажем, комедия «Мальчишник в Вегасе» (The Hangover, 2009) обходится без антагониста. Герои сами устраивают себе «недостачу», забывая, где оставили жениха.

8. Враг требует себе и забирает жертву.

Как правило, это следствие обманного договора.

9. Антагонист сам изгоняет кого-либо из дома.

В сказке «Три поросёнка» волк просто разрушает дома героев. Также весьма распространён мотив, когда мачеха избавляется от детей мужа, как, например, в сказке «Гензель и Гретель».

10. Вредитель может приказать третьему лицу изгнать кого-либо из дома. Например, бросить в море или оставить где-либо в пустынном месте.

11. Враг околдовывает жертву.

Пропп специально оговаривает, что антагонист часто вредит несколькими разными способами сразу. Например, как в сказке о спящей царевне. Царевна уколов палец, околдовывается и засыпает, что является формой исчезновения. Форма околдовывания редко встречается самостоятельно. Обычно магию применяют для каких-то конкретных целей, а не ради самого процесса. То же относится и к некоторым другим формам, которые Пропп называет сопроводительными.

12. Антагонист совершает подмену.

Это как раз одна из сопроводительных форм. Подмена тоже обычно существует как часть какого-то злого плана. Очень распространённые сказочные мотивы — подмена невесты или ребёнка.

13. Приказ убить жертву.

Фактически это усиленная функция изгнания. Известный пример — сказка о Белоснежке.

14. Антагонист сам совершает убийство.

Это тоже сопроводительная форма завязочного вредительства. Волк ест бабушку, чтобы добраться до Красной Шапочки.

15. Антагонист держит самого героя в плену.

Очень популярное злодейство. В сказке «Румпельштильцхен» так поступает царь с дочерью мельника. Он велит ей делать золото из соломы. Также колдунья запирает в башне Рапунцель.

16. Угроза насильственного супружества.

Пропп отделяет случай, когда это осуществляют родственники, а не, например, Дракон.

17. Каннибализм.

Это когда Дракон хочет не жениться, а есть. Чрезвычайно популярный мотив для фильмов о зомби, вампирах и прочих монстрах. Сказочный волк тоже хочет съесть Красную Шапочку — ничего личного!

17А. В древних сказках случается, что и родственники желают съесть героя.

18. Ночные кошмары.

Злодей мучает героя по ночам. Очень современное вредительство, которое часто встречается в мистических фильмах или ужасах. Вспомним хотя бы Фредди Крюгера из фильма «Кошмар на улице Вязов» (A Nightmare on Elm Street, 1984)

Смысл этой функции — введение в сюжет явного для всех ущерба, который необходимо исправить. В серии коротких русских сказок «Рассказы о мертвецах» восставшие мертвецы часто не угрожают непосредственно герою, но само их наличие опасно и требует вмешательства главного персонажа. В сказке «Вдова и бес» жена сначала радуется воскресшему мужу, но когда она начинает худеть, её мать начинает подозревать неладное.

Понятно, что в кино у злодея поле для деятельности гораздо больше. Однако по сути даже современные человеческие катастрофы вполне укладываются в сказочную классификацию Проппа.

Например, какие неприятности могут грозить герою в первом акте современной драмы?

Увольнение с работы? Это же изгнание!

Лишение опеки над детьми? Похищение!

Сексуальное домогательство? Угроза насильственного супружества!

Как и Владимир Яковлевич, мы должны смотреть не на форму, а на суть.

Нужно определить функцию происходящего и тогда сразу станет ясно, что, скажем, «Нанесение телесного повреждения» — то же самое, что и психологическая травма, часто встречающаяся в боевиках и детективах.

Кроме этого, сама сказка обращается со своими функциями довольно гибко. Она комбинирует их и заменяет одни другими. Вот что пишет по поводу вредительства сам Пропп: «Рассмотрим следующие случаи: царевна похищает талисман Ивана. Результатом этого похищения является

то, что Ивану этого талисмана недостает. И вот мы видим,

что сказка, опуская вредительство, очень часто начинает

прямо с недостачи: Ивану хочется иметь волшебную саблю

или волшебного коня и пр.

Как похищение, так и нехватка определяют собой следующий момент завязки: Иван отправляется в поиски. То же можно сказать о похищенной невесте и просто недостающей невесте и т. д.