Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

Но посредничество может осуществляться вообще без участия персонажа-посредника. Например, в фильме «Амели» (Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain, 2001) героиня сама случайно находит забытый детский тайник, что и побуждает её отправиться на поиски его владельца. А в русской сказке «Соль» младший сын узнаёт, что отец отправил братьев торговать без него, так как не доверяет ему.

X. Герой соглашается или решается на противодействие

(определение — начинающееся противодействие).

Это классический выбор героя. То самое «быть или не быть». С одной стороны, выбор вроде бы однозначный — герой должен решиться на борьбу, иначе сказки не будет.

Однако Пропп указывает, что это характерно лишь для активных героев-искателей. Герой-жертва может вести себя пассивно. Изгнанный, убитый, околдованный или подменённый герой не делает выбора. У него его просто нет. Это ещё не значит, что он не сражается, просто у него нет иного выбора, и, таким образом, данный элемент может отсутствовать. Скажем, «Емеля-дурак» из одноимённой сказки не желает не только идти за водой или дровами, но даже ехать к царю. Его пытаются тащить силой, а потом уговаривают выйти из дома. В итоге он волшебным образом едет к правителю прямо на печи.

Робинзон Крузо или герой Леонардо Ди Каприо в фильме «Выживший» (The Revenant, 2015) не сами выбрали начало приключения, но оно не стало от этого менее интересным. А в фильме «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» (Star Wars. Episode IV: A New Hope, 1977) главный герой Люк никак не может решиться уйти из дома вопреки желанию дяди. Лишь смерть родных подталкивает его к этому решению.

XI. Герой покидает дом (определение — отправка).

Это ключевая функция. Не стоит её путать с временной отлучкой или похищением кого-то из героев. Отправка — важнейший поворотный пункт. Именно он определяет, кто именно главный герой истории. Далее зрители будут следить только за ним. Например, если похищается девушка, то герой истории идёт её искать. Формально дом покинули два персонажа, но главный герой тот, кто ищет.

Если же девушка должна выкручиваться сама, то она жертва и одновременно главный герой истории. Так, например, происходит в русской сказке «Разбойники». В ней бандиты похищают героиню, но она сама успешно сбегает от них. А скажем, в фильме «Мальчишник в Вегасе» (The Hangover, 2009) пропадает жених, но главные герои сюжета — его друзья, которые ищут пропавшего.

Важно! Не стоит воспринимать покидание дома буквально. В сказке, как и в кино, часто нет никакого перемещения в пространстве. Всё может происходить в одном месте. Скажем, в фильме «Один дома» (Home Alone, 1990) из дома уехали все, кроме героя. Но привычный мир мальчика изменился, и он начал своё волшебное путешествие. А в боевике «Леон» (Léon, 1994) девочка, наоборот, приходит домой к соседу-киллеру и мир обоих персонажей уже никогда не будет прежним. В фильме «Чужой» (Alien, 1979) на космический корабль проникает опасный инопланетянин, превращая дом героев (корабль) во враждебную территорию.

Фактически «дом» синоним понятия «зона комфорта». Покинуть её — это уже своеобразный подвиг, часто достойный хорошего сценария. На этом построены многие психологические драмы.

Элементы «вредительство», «посредничество», «противодействие» и «отправка» — это завязка истории. Далее сюжет стремительно развивается и в него вводятся новые действующие лица.

XII. Герой испытывается.

Этим подготовляется получение им волшебного средства или помощника (определение — первая функция дарителя).

На своём пути герой будет встречать самых разных персонажей. Несмотря на своё название «даритель», они могут быть и злыми. Тогда дар герою надо будет буквально вырвать у них из рук.

1. Даритель буквально испытывает героя. Ведьма заставляет работать, король даёт сложную задачу и т. п.

2. Даритель приветствует и выспрашивает героя. Это ослабленная форма испытания. Сказка учит, что не надо дерзить незнакомцам. Вежливость может помочь приобрести друга, а грубость ведёт к неприятностям.

3. Умирающий или умерший просит оказать услугу. Например, умирающий может попросить провести три ночи на его могиле.

4. Пленный просит об освобождении или герой сам пленяет дарителя.

Любимая ситуация в сказках о джинах или золотых рыбках.

5. К герою обращаются с просьбой о пощаде. Часто в сказках это происходит на охоте, где герой целится в сказочное животное.

6. Спорщики просят разделить добычу или герой сам вызывается сделать это. Звери не могут поделить добычу, а крестьяне урожай.

7. Иные случаи. Часто это просьба накормить, что-то донести. Иногда даритель просто находится в беспомощном состоянии. Например, птенцы мокнут под дождём, а дети мучают кошку.

Сказка учит, что добрые дела вознаграждаются, но иногда «добро должно быть с кулаками». Это, например, такие случаи.

8. Враждебное существо пытается уничтожить героя. Ведьма хочет посадить детей в котёл, чёрт сбивает с дороги и т. п.

9. Враждебное существо вступает с героем в открытую борьбу.

Герой сражается с колдуном или вступает в поединок с рыцарем.

10. Герою предлагается обмен, где персонажу надо одержать верх с помощью ума. Торговец показывает диковинки, а ведьма меч. В русской сказке «Солдат-скрипач и чёрт» злому духу нравится, как герой играет на скрипке, а поэтому он делает солдата попом.

В кино персонаж испытывается более сложными способами, но смысл остаётся прежним — ничто не должно доставаться герою просто так. Например, Люк из фильма «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» получает световой меч только после того, как при поисках робота вступает в схватку с пустынными бандитами. Спрашивается, что раньше мешало

Оби-Вану (дарителю) просто прийти домой к Люку и отдать меч? Правильный ответ — законы сказки. Даритель ждал героя и испытывал его.

Несмотря на своё название, эта функция как в сказке, так и в кино тоже может обходиться без непосредственного участия персонажа (дарителя). Препятствия (как и награда) перед героем могут возникать как бы сами по себе. Так, например, происходит, в сказке «Златовласка и три медведя». Девочка успешно ищет в жилище медведей еду и место для ночлега. Хозяева ей такой задачи не давали и ничего не дарили.

Важно! Сам подарок не обязательно должен быть материальным.

Часто это может быть, например, дружба с каким-то персонажем. Пусть это и не волшебное средство, но разве её ценность от этого меньше?

XIII. Герой реагирует на действия дарителя

(определение — реакция героя).

Парная функция к первой функция дарителя.Она может быть положительной или отрицательной.

Соответственно, это может быть следующее.

1. Герой выдерживает (не выдерживает) испытание.