Иван Полшков - Цвет в промышленном интерьере

На одном предприятии рабочие, которым приходилось переносить тяжелые детали, жаловались на боли в пояснице. Детали имели темно-голубой цвет. Когда их стали окрашивать в светлые тона, жалобы рабочих прекратились. На другом заводе тяжелые черные ящики были «облегчены» путем перекраски их в светло-зеленый цвет.

Порядок размещения цветов в спектре выявляет также некоторую закономерность и по впечатлению тяжести. Самым легким является желтый. От него — к красному и в другую сторону — к фиолетовому цвета тяжелеют (рис. 2).

На «весовые» характеристики влияет также степень насыщенности и светлоты цвета. Равномерное изменение насыщенности и светлоты увеличивает или убавляет «тяжесть» в пределах одного тона (рис. 2). Светлые и малонасыщенные цвета — самые легкие, темные и насыщенные — тяжелые.

Рис. 2. «Утяжеление» цветов:

- в пределах спектра от желтого к фиолетовому и красному;

- в пределах одного цветового тона — от светлого (малонасыщенного) к темному (насыщенному).

Рис. 4. Уравновешивание цветовой среды. Два небольших ярко окрашенных квадрата и большой неинтенсивно окрашенный квадрат взаимно уравновешиваются (слева); при равной интенсивности цвета равновесие нарушается (перевес большого квадрата — справа).

В промышленном интерьере находят применение светлые цвета. Увеличивая освещенность помещений за счет высокого коэффициента отражения, они вместе с тем облегчают психическое восприятие предметов и окружающей среды.

Но нельзя отказываться и от темных, тяжелых цветов. Их нужно применять для окраски небольших поверхностей с целью подчеркнуть устойчивость или за счет контраста — легкость предмета. Следует иметь в виду, что в «весовом» отношении цвета могут воздействовать друг на друга, изменять «тяжесть» друг друга.

Рис. 5. Большой квадрат с добавлением маленького квадратика «тяжелеет» и зрительно несколько перемещается.

Тяжелый цвет еще более тяжелеет, находясь на фоне легкого или рядом с ним. Таким же образом легкий становится еще более легким и т. д. С помощью цвета мы можем влиять на распределение масс, вызывать впечатление уравновешенности среды или, наоборот, ее разобщенности, раздробленности (рис. 3—5).

Цвет может вызывать иллюзии, связанные с пространственным размещением предметов. Одни цвета зрительно удаляют от нас предметы, другие, наоборот, приближают. Первые называют отступающими, вторые — выступающими. К выступающим относятся теплые цвета, к отступающим — холодные.

Различия по впечатлению удаленности предметов существуют и в пределах одного тона. Они связаны со степенью насыщенности и светлоты оттенка. Чем насыщеннее и светлее оттенок теплого цвета, тем сильнее иллюзия приближения, чем меньше насыщенность холодного цвета и чем он темнее, тем сильнее иллюзия удаления.

Рис. 6. Цветовой круг и пары дополнительных цветов: красный — зеленый, оранжевый — зелено-голубой, желтый — голубой, желто-зеленый — фиолетовый.

За рубежом неоднократно проводились опыты по определению влияния такой иллюзорности на производственную практику. Рабочим — на их усмотрение — предлагалось переносить ящики к одному из экранов. Рабочие, конечно, шли к «ближнему», т. е. окрашенному в выступающий цвет, хотя в действительности расстояние до обоих экранов было одинаковым.

Способность цветов зрительно удалять или приближать предметы используется в промышленном интерьере для исправления дефектов архитектуры. Правда, возможности цвета при этом несколько ограничены, но и ими не стоит пренебрегать.

Любой цвет не существует изолированно, он так или иначе связан с другими цветами. Одновременно воздействуя на человека, связанные соседством цвета воспринимаются иначе, чем каждый из них в отдельности. Рядом они или оттеняют, или гасят друг друга.

Дополнительные цвета. Если взять один из спектральных цветов, например красный, и смешать его в соответствующих пропорциях с зеленым, то вместе они дадут третий цвет — белый. Такие цвета называют дополнительными. Для удобства при подборе их пользуются цветовыми кругами, в которых дополнительные цвета занимают противоположные места. (На рис. 6 в качестве примера приводится восьмисекторный цветовой круг О. Цвиншера).

Попутно заметим, что при определении пар дополнительных цветов в специальной литературе встречаются расхождения. Так, в качестве дополнительного к красному в некоторых случаях берут не зеленый, а близкий к нему голубой.

Однако в практике мы чаще имеем дело не с цветным светом (цветами спектра), а с красящими веществами, пигментами. Смешение пигментов дает иные результаты, чем смешение одноименных цветных лучей. Желтый и голубой, смешанные как цвета спектра, дают белый, но смешанные как пигменты образуют зеленый.

Цветовой контраст. Соседние цвета в нашем восприятии часто соотносятся между собой по закону контраста. Изменение выразительной силы цветов под действием контраста наблюдается и в природе. Типично контрастное сочетание голубого неба и заходящего красно-желтого солнца. Небо под действием солнца кажется светло-зеленым.

Закону контраста подчинены как хроматические, так и ахроматические цвета. Средний серый на белом фоне становится темнее, он как бы приближается на несколько ступенек к черному. Но тот же серый на черном фоне выглядит значительно светлее, сдвигается к белому (рис. 7).

Рис. 7. Серый квадрат на белом фоне кажется темнее, чем на черном.

Ярко контрастными в зимний солнечный день оказываются белый снег и тени предметов на нем. Тени принимают голубой (с переходом в синий) оттенок.

На белом фоне все цвета кажутся глубже, на черном темные тона становятся светлее и веселее. На красном фоне оранжевый выглядит желтее, на желтом — краснее. Серый на теплом оранжевом приобретает хроматические оттенки — он становится голубоватым и холодным, а на холодном голубом — теплым желтоватокрасноватым. Сине-зеленый цвет на синем фоне кажется чисто зеленым, а на зеленом — синим.