Иван Полшков - Цвет в промышленном интерьере

Многие годы в промышленном интерьере преобладал мрачный серо-грязный цвет. Темными красками покрывалось оборудование. Все это создавало в цехах довольно неприглядную картину и, конечно, не поднимало настроения работающих. Кроме того, темные поверхности поглощали много световой энергии. Приходилось тратить значительные средства на освещение.

Сейчас обстановка меняется. Цвету в производственной среде уделяется все больше внимания.

Цвет считают наиболее простым элементом технической эстетики. Однако он не настолько прост, чтобы внедрением его заниматься самодеятельно. При широком использовании цвета в промышленном интерьере нужно учитывать многие закономерности. Цвет оказывает физиологическое и психологическое воздействие на человека, имеет архитектурные способности. С помощью его можно иллюзорно улучшать пространственные пропорции помещений, связывать композиционно части отдельных объектов и всей среды в целом. Известный в ГДР специалист по цвету Оскар Цвиншер пишет:

«Цвет проявляет различные выразительные возможности, которые позволяют при небольших средствах достичь больших результатов».

Много внимания уделяется цвету на предприятиях Западного Урала. Но, к сожалению, в окраске и помещений и оборудования нередко допускаются нарушения самых элементарных требований. Скажем, при разработке цветовой среды цеха часто ограничиваются одной зеленой краской, забывая, что однообразие само по себе действует на людей удручающе. Иные «специалисты» пользуются цветом не для того, чтобы выявить, подчеркнуть функциональное назначение производственных объектов, а просто, чтобы разукрасить цех, сделать его «нарядным». Так, в показательном по культуре производства цехе телефонного завода тумбочки рабочих окрасили в яркие сигнальные цвета. В то же время прессу — носителю реальной опасности — достался нейтральный, неприметный цвет. Тумбочки «кричат», а пресс замаскирован.

Создание правильно организованной цветовой среды требует учета и согласования всех заключенных в цвете способностей. При этом только научно обоснованный подход к делу может принести нужный эффект.

Предлагаемая брошюра дает необходимые сведения о применении цвета в промышленном интерьере.

В работе над брошюрой автор получал методическую помощь от областной организации общества «Знание».

Цвет неотделим от света. Он существует или как цвет излучаемого каким-либо телом света (например, желтовато-красноватый свет лампочек накаливания), или как цвет поверхности тела. В последнем случае цвет воспринимается с помощью отраженных от тела световых лучей.

Посмотрим, как образуется цвет.

Пропустим солнечный луч через узкую щель в темную комнату, а на пути его поставим трехгранную призму. Луч, проходя через нее, разлагается на части и как бы расширяется. На противоположной стене мы увидим результат разложения белого света — полосу из красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового цветов (рис. 1). Это спектр солнечного света — основные цвета, существующие в природе [1] К этим семи иногда добавляют восьмой — пурпурный, образующийся от смешения крайних цветов спектра: красного и фиолетового. .

Основные цвета, сливаясь, переходя один в другой, образуют до 200 различаемых человеческим глазом оттенков. Таков состав белого света.

Световой поток, падая на какую-либо поверхность, отражается. От белой поверхности он отражается полностью или почти полностью, и она кажется белой. От черной свет не отражается. Поверхность поглощает его полностью и выглядит черной.

А если световой поток падает на окрашенную поверхность? В этом случае часть света поглощается. Отраженный поток уже отличается от первоначального: в нем отсутствуют некоторые составляющие спектра. Тела, кажущиеся нам, например, красными, отражают только красные лучи. Точно так же зеленое тело задерживает все лучи, кроме зеленых, и т. д. Так образуется цвет тела. Он, следовательно, есть результат отражения (или, соответственно, поглощения) телом не всех, а только избранных лучей спектра.

Практика использования цвета как раз и основывается на избирательности тел в поглощении и отражении лучей света.

Заметим, однако, что возникновение цвета зависит не только от пигментного состава поверхности тела, но и от состава самого света. Чистый солнечный свет, имеющий полный набор спектральных тонов и оттенков, гарантирует передачу любого цвета. Искусственный свет, часто не досчитывающий некоторых тонов, такой передачи не обеспечивает. Например, свет лампочек накаливания, в спектре которого преобладают желтовато-красноватые оттенки, не в состоянии точно передать зеленый цвет.

Искусственный свет может вместе с тем усиливать цветность красок. Так, тот же свет лампочек накаливания повышает яркость желтого и красного цветов.

Рис. 1. Разложение солнечного света с помощью призмы. Цвета спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый.

Характеризуя цвета, мы называем их: красный, синий и т. д. Мы исходим при этом из впечатления, производимого на нас данным цветом. Один и тот же цвет у разных людей или у одних и тех же, но в разных условиях, может вызывать различные ощущения. Особенно это касается оттенков. Так, оттенок коричневого цвета одним кажется близким к красному, другим — к оранжевому. Зелено-голубой на зеленом фоне выглядит как чисто голубой, на голубом — как зеленый. Возникает необходимость для точной оценки цветов применять объективные критерии, определенные величины. Цвета принято характеризовать по трем параметрам: длине волны ( λ ), насыщенности ( р ) и яркости (светлоте), измеряемой коэффициентом отражения ( ρ ).

Что такое длина волны? Воспринимаемая глазом часть солнечного излучения охватывает участок электромагнитных колебаний с длинами волн от 0,38 до 0, 78 мк В некоторых источниках длина волн обозначается и другими величинами: миллимикронами, нанометрами.

Длина волны определяет вид цвета, или тон. Например, при электромагнитной волне λ , = 0,70 излучение производит впечатление красного. И так к любой длине волны в пределах видимой части спектра можно «привязать» соответствующий цвет.