Иван Полшков - Цвет в промышленном интерьере

Рис. 15. Удачное оформление панели.

Большие помещения для создания уюта часто нуждаются в сужении объема. Его зрительное уменьшение достигается с помощью теплых цветов средней насыщенности. Иногда рекомендуется использовать теплые цвета и более высокой насыщенности (например, для окраски торцовых стен в длинных помещениях). Но с увеличением насыщенности уменьшается светлота красок и, следовательно, их отражательная способность, а это требует дополнительных затрат на освещение.

Различными способами можно откорректировать высоту потолка. Излишне высоким потолкам придается теплая, приближающая окраска. Низкие, наоборот, окрашиваются в удаляющие светлые оттенки холодной части спектра.

О. Цвиншер предлагает следующую корректировку пропорций помещений: иллюзорное снижение потолка за счет верхней части стен, увеличение высоты стен за счет примыкающей части потолка (рис. 17).

Иллюзию уменьшения или увеличения высоты помещений, сужения или расширения их вызывают также направленные цветом детали архитектуры. Вертикальное направление деталей (например, оконных проемов) делает помещение выше, стройнее и при известных масштабах — величественнее. Горизонтальное направление, напротив, как бы расширяет помещение, делает его просторнее (рис. 16).

Рис. 16. Односторонне подчеркнутая окраска вызывает зрительное изменение пропорций помещения: увеличение высоты — при вертикально подчеркнутой окраске (слева), расширение помещения при горизонтально подчеркнутом цветовом строе (справа).

Рис. 17. Зрительное уменьшение высоты помещения за счет переноса цвета потолка на верхнюю масть стены (слева). Зрительное увеличение высоты помещения за счет переноса цвета стен на примыкающую часть потолка (справа).

Помещения часто имеют большую длину и непропорционально малую ширину. Как уже говорилось, торцовые стены в таких случаях окрашивают в насыщенные выступающие цвета, а боковые — в светлые малонасыщенные, отступающие. Помещение иллюзорно укорачивается и расширяется.

Несогласованность частей архитектуры в помещении касается не только отдельных элементов, но иногда и целых объемов, например, меньшего и большего, основного и вспомогательного и т. д.

Согласование различных объемов определяется их назначением. В зависимости от производственных функций они должны быть либо объединены, либо один подчинен другому, либо зрительно связаны между собой как равноправные, самостоятельные.

На рис. 18 приведено одно из решений зрительного объединения смежных объемов в единое целое. Стены и потолки помещения покрашены в обеих частях в однородный цвет. Это несколько нивелирует существующие различия. Выделяющаяся по цвету невысокая панель связывает обе части помещения. Цветовое решение завершает дверь. Сильно акцентированная окраска делает ее композиционным центром всего помещения.

Рис. 18. Однородная окраска обеих частей помещения, общая панель и сильно выделенная цветом дверь вызывают впечатление цельности объема.

Решая характер окраски оборудования, транспорта, стен и прочего и исходя при этом из физических, физиологических и психологических свойств цвета, мы выбираем оптимальный цвет для каждого конкретного случая. Но поскольку таких частных решений оказывается большое число, привлекается, соответственно, большое число различных цветов (даже в пределах оптимальной зоны).

Возникает необходимость привести выбранные цвета к определенной системе, создать в интерьере согласованную в деталях и в целом гармоничную цветовую среду.

В мировой практике сложилось несколько подходов к созданию цветового климата в промышленном интерьере. В нашей стране и в странах народной демократии им занимаются на научной основе с привлечением специалистов по физике, оптике, физиологии, психологии, эстетике.

В США широко используют функциональный подход к цвету, на передний план выдвигают удобства для глаза, т. е. отдают предпочтение физиологической стороне использования цвета. Достигается лучшее различение предметов, снижение утомляемости, безопасность труда и, в конечном счете, повышение выработки. Психологические и эстетические факторы остаются на втором месте.

Принятая концепция находит отражение и в широко распространенной трехцветной, или трехмерной системе, в разработке которой принимал участие крупный специалист США по цвету Биррен. С помощью этой системы американские фирмы уже выжали изрядную долю прибыли.

Трехмерная система основывается на применении трех цветов: желтовато-красного, серого, светло-зеленого и их оттенков. При окраске промышленного интерьера они распределяются так: основные поверхности станка получают светло-серый цвет; движущиеся части и рабочий фон, на котором должна выделяться металлическая деталь, — желтовато-красный; стены — светло- зеленый. Все цвета имеют одинаковую яркость. Американцы считают, что таким путем глаз получает необходимый для высокопроизводительного труда цветовой комфорт.

Желтовато-красный цвет для окраски оборудования, стен, потолков получил распространение и в других странах — Англии, Канаде, Австралии. Однако до сих пор нет научных данных о влиянии активного, стимулирующего, но угнетающего при длительном воздействии красного цвета на рабочих.

Умеренные дозы желтовато-красноватого цвета при соответствующих условиях могут найти применение и в нашем промышленном интерьере, например, при отсутствии в рабочей зоне достаточно сильных раздражителей и при спокойном режиме труда, сочетающем умеренные физические и умственные нагрузки, а также в холодных помещениях.

Несколько отличаются от американских рекомендации французских специалистов. Они предлагают большее количество цветов, но отвергают серый. Французы считают, что он неприемлем в промышленном интерьере по многим причинам: имеет низкий коэффициент отражения — всего 30%, не дает ярких контрастов с хроматическими цветами (французы отдают предпочтение ярко-контрастным сочетаниям). Кроме того, темно-серый вводит в интерьер «печальную ноту». Французские рекомендации находят серому единственное применение — быть фоном при контроле других цветов. Серый цвет, нейтральный к хроматическим, дает глазам отдых и предохраняет от влияния фона на контролируемый цветовой образец.