Джозеф Фаррелл - Звезда Смерти Гизы

Но почему при строительстве Пирамиды использовали гранит, один из самых трудных материалов для обработки? Гранит состоит из крошечных кристаллов кварца, погруженных в окружающую породу. Если подвергнуть его импульсному напряжению, каждый крошечный кристалл кварца будет вырабатывать электричество. Этот феномен известен в физике как пьезоэлектрический эффект [296] «Пьезо» означает «камень». Любопытно, что физик и исследователь электрогравистики Томас Таунсенд Браун, также интересовавшийся НЛО и предположительно принимавший участие в Филадельфийском эксперименте, посвятил значительную часть своих поздних исследований изучению электрических, магнитных и акустических свойств горных пород. .

Любая электрическая стимуляция пьезоэлектрических материалов (таких как кварц) внутри Земли приведет к образованию звуковых волн за пределами человеческой слышимости. Под воздействием давления горные породы в недрах Земли могут испускать ультразвуковые импульсы. Материалы, претерпевающие пластические деформации, испускают сигналы меньшей амплитуды, чем в тех случаях, когда деформация приводит к образованию разломов. Есть гипотеза, что шаровая молния представляет собой сгусток газа, ионизированный электричеством от подвергшихся напряжению кварцсодержащих пород, таких как гранит [297] Dunn, op. cit., p. 129. .

Данн сопровождает свой комментарий следующим рисунком.

Теперь выбор гранита вполне понятен, так как вес самой Пирамиды — миллионы тонн каменной кладки — уже подвергает каждый крошечный кристалл постоянному напряжению. Поскольку шаровые шарниры в конструкции Пирамиды позволяют ей двигаться, это означает, что кристаллы кварца постоянно пульсируют в такт с резонансом Шумана, который представляет собой вибрации самой Земли. Отметьте также, что это напряжение может генерировать шаровую молнию, сгусток ионизированной плазмы, который сам по себе содержит энергию.

Когда мы задаем вопрос о причине корреляции между размерами Земли и Великой Пирамиды, то приходим к трем логическим выводам. Один из них состоит в том, что строители хотели продемонстрировать свое знание размеров планеты. Они сочли необходимым сохранить это знание в неразрушимой конструкции, так что будущим поколениям через тысячи лет будет известно об их существовании и знаниях о мире [298] Иными словами, это гипотеза «капсулы времени». .

Второй возможный ответ состоит в том, что Земля влияла на функцию Великой Пирамиды, Благодаря включению некоторых параметров планеты в конструкцию Пирамиды, эффективность последней повышалась, и она, в свою очередь, становилась гармонической составной частью Земли.

Третий возможный ответ сочетает элементы первого и второго. Размеры, включенные в конструкцию Великой Пирамиды, демонстрировали познания ее строителей или, что более важно, символизировали взаимосвязь между истинным предназначением Великой Пирамиды и самой Землей [299] Dunn, op. cit., p. 134. .

Данн выступает во всем блеске своего таланта, когда анализирует Большую Галерею и возможный характер ее отсутствующих компонентов. Отметив, что потолочные плиты Галереи наклонены под углом примерно 45° [300] Lbid.. p. 164 , он заключает, что благодаря этому Галерея представляла собой мощную камеру акустического усиления, предназначенную для того, чтобы усиливать и отражать акустические волны, проходящие вверх по Галерее к Вестибюлю.

Тайна 27 парных ниш в боковых пандусах получает логическое объяснение, если предположить, что в каждой из них содержалась резонаторная батарея. Первоначальная конструкция резонаторов всегда будет предметом гипотез, однако, если их функция заключалась в том, чтобы эффективно реагировать на колебания Земли, можно предположить, что они были сходны с современным устройством, выполняющим сходную функцию, т. е. с резонатором Гельмгольца [301] Dunn. op. cit, p. 165 .

Классический резонатор Гельмгольца представляет собой полусферу с отверстием, составляющим от 1/10 до 1/5 от диаметра сферы, обычно изготовленную из металла, но возможно применение и других материалов [302] Ibid. . Его размер определяет частоту резонанса.

Затем Данн строит теорию о предназначении Большой Галереи:

Следуя этой линии рассуждений, мы можем сказать, что каждая резонаторная батарея, установленная в Большой Галерее, состояла из нескольких резонаторов гельмгольцевского типа, настроенных на разные гармонические частоты. В серии гармонических ступеней каждый резонатор реагировал на более высокую частоту, чем предыдущий… Для увеличения частоты резонаторов древние ученые уменьшили расстояние между двумя стенами, примыкавшими к каждому резонатору. В сущности, стены Большой Галереи ступенчато поднимаются внутрь (семь ступеней по высоте), и весьма вероятно, что опоры резонаторов почти достигают потолка. У основания Галереи резонаторы были закреплены в нишах на пандусе [303] Ibid., p 166. .

Он приводит следующие диаграммы резонаторных батарей, установленных в Большой Галерее.

Давайте остановимся на этом и обсудим некоторые важные моменты. Во-первых, обратите внимание, что Данн независимо подтверждает указания, которые содержатся в текстах Ситчина: определенные компоненты, жизненно важные для функционирования Пирамиды, некогда были установлены в Большой Галерее. Вместе с тем обратите внимание на противоречия между утверждениями в текстах Ситчина и гипотезой Данна. В текстах говорится, что Галерея купалась в радужном свете, исходившем от нескольких «магических камней» или кристаллов, установленных в желобах боковых пандусов. С другой стороны, Данн, опираясь на здравые инженерные принципы, приходит к выводу, что первичная функция Галереи заключалась в гармоническом усилении акустических волн. В следующей главе мы представим свой вариант решения этого противоречия.

Взяв за основу эту правдоподобно звучащую гипотезу, Данн подходит к анализу Вестибюля. Он опирается на гипотезу Боргхардта, в соответствии с которой в трех нишах некогда содержались каменные плиты, выдвигавшиеся как опускная решетка, и предлагает изящные решения, объясняющие необходимость такого механизма. Опускной механизм в Вестибюле был предназначен для блокирования звуковых волн, поступавших из камеры гармонического усиления (Большой Галереи), которые не соответствовали желаемой частоте. При опускании или подъеме этих плит «звуковые волны с неправильной частотой имели длину волны, не совпадавшую с расстоянием между дефлекторами, и таким образом отфильтровывались» [304] Dunn, op. cit., p. 174. . В Камеру Царя поступали звуковые волны только желаемой частоты.