Джозеф Фаррелл - Звезда Смерти Гизы

Данн не отбрасывает и более зловещие варианты своей теории «силовой станции», когда пишет об исследованиях Теслы в области применения импульсных гармонических вибраций.

Применяя технологию Теслы в Великой Пирамиде и пользуясь чередующимися импульсами на вершине Пирамиды и в Подземной Камере — кстати, все египетские пирамиды имеют такую камеру, — мы можем привести в движение 5 273 834 тонны камня! Если у нас возникнут трудности с Великой Пирамидой, поблизости есть три пирамиды меньшего размера, которые можно активировать в первую очередь [312] Dunn, op. cit., p. 149. .

Согласно его гипотезе, эти пирамиды могли использоваться «как вспомогательное средство в достижении резонанса для Великой Пирамиды» [313] Ibid.. p. 219. . Но эти оригинальные замечания, сделанные как бы между прочим, поднимают столько же вопросов, как и ответов, и указывают на немногочисленные слабые места в блестящем анализе Данна. Упомянув о Тесле, Данн не углубляется в подробности о том, каким образом его идеи могли применяться в Великой Пирамиде, помимо генерирования частотных вибраций. Если другие пирамидальные сооружения в Гизе предназначались для того, чтобы помогать Великой Пирамиде «достигнуть резонанса», уместно поинтересоваться, с чем должен быть достигнут этот резонанс? В конце концов, Пирамида уже была настроена на резонанс с земными вибрациями, возможно, их предназначение было совершенно иным и его еще предстоит определить. И наконец, хотя Данн знает о других свойствах Пирамиды, таких как ее ориентировки на различные небесные тела, он не дает удовлетворительных объяснений причин этого феномена. Впрочем, в конце своей книги он предполагает, что строители Пирамиды знали о гравитации больше, чем мы [314] Dunn, op. cit., p. 253–254 Данн всегда называет строителей Пирамиды египтянами. .

Остается выяснить, возможно ли иное понимание всех этих вещей. В главе VII мы рассмотрим «оружейную гипотезу». Но в древних текстах, как и в самой Пирамиде, содержится еще один поразительный сюрприз, который мы должны исследовать.

Эрнест Дж. Маклейн представил, наверное, самое обоснованное и убедительное доказательство существования изощренной палеофизики, зашифрованной в виде мифологии древних тайных обществ. Его авторитетное сочинение под названием «Пифагореец Платон: прелюдия к самой песне» представляет собой хорошо аргументированное доказательство, что математические и физические законы равномерного мелодического темперирования, составляющие основу современной западной музыкальной системы с ее двенадцатью равноотстоящими хроматическими тонами [315] Тона, которые можно найти в любой октаве органной или фортепианной клавиатуры. , были зашифрованы в подробных описаниях из аллегорических фрагментов Платона. Как отмечает Маклейн,

после смерти Платона и 347 г. до н. э. его друзья и ученики сразу же принялись спорить об этих математических конструкциях и о цели Платона, пользовавшегося ими как моделями душ, городов и планетной системы. К началу христианской веры большая часть математических выкладок Платона превратилась в загадку…

На всем протяжении истории математические аллегории Платона сопротивлялись усилиям исследователей его творчества, пытавшихся воссоздать его арифметику или обнаружить ее в вещественных проявлениях, о которых он говорил [316] Ernest McClain, The Pythagorean Plato: Prelude to the Song Itself , p.I .

Подробный анализ Маклейна выглядит очень убедительно, но поднимает ряд еще более важных и глубоких вопросов:

• Зачем нужно было связывать движение планет с такой системой?

• Почему Платон приложил такие усилия для зашифровки своей системы? Не потому ли, что «равномерное темперирование» имело отношение к чему-то несравненно более важному, чем музыкальная система?

Второй вопрос подразумевает, что на кону стоял великий секрет древней объединенной палеофизики. В этом разделе мы подытожим выводы Маклейна в попытке раскрыть этот секрет. Вкратце они заключаются в следующем:

• гармонический код «равномерного темперирования», зашифрованный в математических аллегориях Платона, представляет собой лишь первый слой значительно более сложных физических принципов. Маклейн исследовал лишь этот, первый СЛОЙ;

• гармонические кратные значения постоянной Планка, планковской длины и планковской массы выражаются в акустической информации;

• эта информация в некоторых случаях точно проявляется под тетраэдрическими гиперпространственными углами ~19,5° ± 1;

• эти догадки в общих очертаниях позволяют воссоздать тетраэдрическую гиперпространственную модель системной кинетики.

После воссоздания этих аспектов древней палеофизики у нас появляется возможность рассуждать об инженерном устройстве Звезды Смерти Гизы, включая ее отсутствующие компоненты и их возможные функции.

По словам Маклейна, исследователь творчества Платона по имени Роберт Брамбо

отметил, что принцип «эстетической экономии» в пифагорейском использовании самых малых целочисленных значений для примера общих отношений в теории чисел сам по себе представляет собой чисто логическое устройство, возникшее в ту эпоху, когда еще не была изобретена общепринятая система записи алгебраических переменных. Он указал на важное значение круга для Платона как (а) циклической метафоры, подразумевающей «некий род обоюдности» [317] McClain, op. cit., р.2. .

Т. е. использование этих чисел фактически представляет собой арифметический метод, называемый современными математиками и физиками гармоническим анализом.

Гармонический анализ представляет собой исследование объектов (функций, величин и т. д.), определяемых по топологическим группам. Групповая структура подвергается анализу через рассмотрение преобразуемых свойств изучаемого объекта, т. е. при помещении объекта в пространство, инвариантное к преобразованиям . Анализ состоит из двух этапов. Первый: определение элементарных компонентов объекта, т. е. поиск объектов одинакового или сходного класса, обнаруживающих простейшее поведение при преобразовании, которые принадлежат изучаемому объекту (гармонический или спектральный анализ). Второй: поиск способа, с помощью которого объект можно представить как сочетание его элементарных компонентов (гармонический или спектральный синтез) [318] Yitzhak Katznelson, An Introduction to Harmonic Analisys , (Dover, 1976), p. vii. .