Александр Степанов - Очерки поэтики и риторики архитектуры

Там же. С. 115. Шастель приводит в пример участие Марсилио Фичино в составлении гороскопа Палаццо Строцци.

Макьявелли Н. История Флоренции. Л., 1973. С. 265.

Вазари Дж. Указ. соч. С. 221.

Saalman H., Mattox Ph. The First Medici Palace // Journal of the Society of Architectural Historians. Vol. 44, № 4 (Dec., 1985). P. 329.

Шастель А. Указ. соч. С. 49.

Тэн И. Путешествие по Италии. Т. II. Флоренция и Венеция. М., 1916. С. 63.

Франкль П. Указ. соч. С. 104.

Лисовский В. Архитектура эпохи Возрождения. Италия. СПб., 2007. С. 277.

Окна на месте заложенных порталов сделаны по рисунку Микеланджело.

Piano nobile (ит.) – господский этаж, т. е. этаж парадных апартаментов, то же самое, что бельэтаж.

Цит.: Брагина Л. М. Городская архитектура в видении и понимании горожанина Италии эпохи Возрождения (в гуманистической литературе) // Город и искусство. Субъекты социокультурного диалога. М., 1996. С. 126.

Saalman H., Mattox Ph. Op. cit. P. 337, 338.

Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс. XIII–XVI века. Т. 1. М., 1977. С. 103.

Франкль П. Указ. соч. С. 103; Виппер Б. Р. Указ. соч. С. 104.

Semper G. Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten, oder praktische Ästhetik. In 2 Bdn. München, 1860–1863.

Architectural Theory from the Renaissance to the Present. London, 2006. P. 404.

В декоре Палаццо встречается солярный знак в виде лучистого лика.

Wittkower R. Op. cit. P. 112.

Двухколонный портик с балконом пристроили позднее.

В конце XVI века Оттавио Маскарино построил овальную лестницу в Квиринальском дворце, а Фламинио Понцио – в Палаццо Боргезе ( Blunt A. Op. cit. P. 163).

Ныне Палаццо Барберини – одна из частей Национальной галереи старого искусства.

Вёльфлин Г. Указ. соч. С. 143.

В Версале различают Малый парк с его садами и Большой парк, лежащий за бассейном Аполлона по сторонам от Большого канала.

Гидион З. Указ. соч. С. 103.

Сейчас этот памятник, установленный в 1836 году, важен для меня только как веха в соизмерении расстояний.

«Монарху не хватает лишь одного – радостей частной жизни», – писал внимательно наблюдавший за обычаями версальского двора Лабрюйер ( Вигарелло Ж. Тело короля // История тела… Под ред. А. Корбена, Ж. Ж. Куртина, Ж. Вигарелло. Т. 1. От Ренессанса до эпохи Просвещения. М., 2012. С. 307).

Шоню П. Цивилизация классической Европы. Екатеринбург, 2005. С. 456.

Янсон Х., Янсон Э. Указ. соч. С. 322.

«Бычий глаз» – эллиптическое окно, появившееся в падуге свода Второй передней после ее реконструкции в 1701 году.

Придворных, имевших доступ за балюстраду, называли seigneurs à balustrade , что можно передать по-русски как «господа балюстрады» ( Уоткин Д. Указ. соч. С. 179).

Франсуа д’Орбэ строил Лестницу послов по проекту Лево между двумя фазами завоевания Франш-Конте: захватом этих земель в 1674 году и подписанием в 1678 году Нимвегенского мира, по которому они были навсегда присоединены к Франции. Отсюда тематика росписей. При Людовике XV мадам де Помпадур устроила на Лестнице послов театр. Лестницу разобрали в 1752 году, когда Людовик XV решил обустроить на ее месте комнаты для своей дочери, мадам Аделаиды, которые в 1769‐м забрал себе, присоединив их к Внутренним апартаментам.

Перро Ш. Параллель между древними и новыми в отношении архитектуры. Диалог второй // Спор о древних и новых. М., 1985. С. 96.

Цит.: Хохлова С. П. Указ. соч. С. 85.

Никифорова Л. В. Указ. соч. С. 103.

Цит.: Блюш Ф. Указ. соч. С. 442, 443

Ленотр Ж. Указ. соч. С. 224.

Большие плоские зеркала были большой редкостью и ценились очень высоко. В описи имущества Кольбера, составленной после его смерти, значилось оправленное в серебро венецианское зеркало размером 117 на 66 сантиметров. Его оценили в 8016 ливров, тогда как некую принадлежавшую ему картину Рафаэля – всего лишь в три тысячи ( Hockney D. Secret Knowledge. Rediscovering the lost techniques of the old masters. New York, Toronto, 2006. P. 239). Огромные зеркала версальской Галереи были составлены из зеркал размером примерно 70 на 45 сантиметров: французская промышленность почти сравнялась с продукцией венецианского острова Мурано ( Блюш Ф. Указ. соч. С. 437).

Цит.: Никифорова Л. В. Указ. соч. С. 61.

Сен-Симон. Указ. соч. С. 188.

Элиас Н. Придворное общество. Исследования по социологии короля и придворной аристократии. М., 2002. С. 102, 103.

Лабрюйер Ж. де . Характеры, или Нравы нынешнего века // Теофраст, Ж. Лабрюйер. Парадоксы души. Симферополь, 1998. С. 169, 170.

С 1701 года – Академия надписей.

Цит.: Блюш Ф. Указ. соч. С. 443.

Боссан Ф. Людовик XIV, король-артист: http://royallib.com/read/bossan_fillip/lyudovik_XIV_korol___artist.html (дата обращения 21.02.2021).

Ленотр Ж. Указ. соч. С. 19, 20. В итальянизирующем пренебрежении к атмосферным осадкам и, мягко говоря, экономном покрытии крыш проявилось игнорирование французскими архитекторами местных природных условий, которое сильно удорожило эксплуатацию дворца ( Шоню П. Указ. соч. С. 458).

Все переменится около 1720 года: «Со времени регента люди действительно утверждают, что зимой пребывают в тепле. К этому придут благодаря успехам „каминологии“, достигнутым трубочистами и печниками» ( Бродель Ф. Указ. соч. С. 269).

Ленотр Ж. Указ. соч. С. 20, 21.

Элиас Н. Указ. соч. С. 161; Хохлова С. П. Указ. соч. С. 81.

Козьмян Г. К. Франческо Бартоломео Растрелли // Зодчие Санкт-Петербурга. XVIII век. СПб., 1997. С. 288.

См. «Петербургские строфы» О. Мандельштама.

Аркин Д. Е. Римские заметки // Аркин Д. Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990. С. 36, 37.

Аркин Д. Растрелли. М., 1954. С. 37, 38.

История русской архитектуры. М., 1956. С. 313.

Sekler E. F. The Stoclet House by Joseph Hoffmann // Rudolf Wittkower (ed.). Essays in the History of Architecture. London, 1967. P. 243.

Уоткин Д. Указ. соч. С. 283.

Бюхли В. Антропология архитектуры. Харьков, 2017. С. 42–45.