В. Гуков - Фотоискусство. Словарь энциклопедический, иллюстрированный

см. фотографическое видение.

– документальная съемка видов пейзажей, архитектуры и памятников, открывающихся в процессе фотографического видения с художественно выбираемой точки съемки. Видовые снимки характерны в жанрах: архитектурная фотография, городская съемка, лэнд-арт, пейзажный жанр, травел-фотография. Качественные видовые фотографии востребованы в туристической сфере (плакаты, постеры, фотоальбомы, каталоги), энциклопедиях, географической учебной литературе, рекламной фотографии.

– (фр. visage – лицо, облик, образ, вид») – техника и методика создания определенного художественного образа человека для фотографирования в соответствии с типом его внешности по-средством гармонично сбалансированного сочетания макияжа, прически, подобранных аксессуаров и всего облика с учетом модных тенденций. Благодаря визажу можно подчеркнуть индивидуальность модели. Владение В. ф. требует знания законов психологии восприятия цвета. На фотографический результат визажа существенное влияние оказывает световая форма композиции: цветность света, яркость света, направление и характер света используемых источников.

– См. Фотокарточка.

– установленные психологией негативные воздействия медиа информации, в том числе, фотографии на психику зрителя. Зрительное насилие при просмотре неприятной фотографии влияет на восприятие зрителем реального мира. Негативное содержание такой фотографии вызывает немедленную и долгосрочную эмоциональную реакцию. Интенсивность В. н. з. в фотоискусстве существенно зависит от создаваемых образов и применяемых художественных средств.

– (англ. vintage – выдержанный, марочный) – винтажный стиль характерен уникальностью и оригинальностью первого отпечатка (в сравнении с отпечатанными позднее с того же самого негатива), субъективно ощущаемым присутствием своего создателя.

– (франц. vignette – заставка) – явление частичного огра-ничения (затенения) различными диафрагмами оптической системы объектива (оправами линз, призм и др.) наклонных (по отношению к оптической оси) пучков световых лучей при их прохождении через оптическую систему. В. характеризуется коэффициентом виньетирования, достигающим в широкоуголь-ных объективах 60%. В портретной фотографии В. нередко используется как художественный прием, умаляющий периферийные зоны изображения и акцентирующий центральную фигуру.

– это, прежде всего, «способность судить о красоте» (И. Кант). В фотографии В.э. – это способность фотографа адекватно осваивать эстетические качества действительности, выражающаяся в системе непосредственных эмоциональных оценок и принятии решений. Самые первоначальные градации вкуса: нравится – не нравится, красиво – некрасиво. Эта импульсивная реакция имеет тенденцию усложняться и в конечном счете осознаваться личностью. Опосредствованно В. э. воздействует и на интеллектуальную жизнь субъекта. «Только вкус, – отмечал Ф. Шиллер, – вносит гармонию в общество, так как он создает гармонию в индивиде. Все другие формы представления разделяют человека, ибо они основываются или исключительно на чувственной, или на духовной части его существа; только представления красоты делают человека цельным, ибо они требуют согласия двух его натур». Характерная черта В.э. заключена в непосредственности его проявления: это – чувственная реакция, в том числе аффект фотографа (как субъекта) на то, с чем он взаимодействует. В фотографии в процессе эстетического восприятия объектов съемки и художественной деятельности самого фотографа его В.э. развивается и проявляется чрезвычайно широко. Обладая В. э., фотограф рассматривает окружающий его мир и себя прежде всего с учетом основных эстетических категорий, таких, как прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное. Для зрителя фотографий постоянным катализатором В.э. служит изобразительное искусство и фотоискусство. Формирование В. э. в фотоискусстве немыслимо без постоянного, ставшего потребностью, общения личности с различными направлениями, жанрами и стилями фотоискусства.

– см. форма фотопроизведения.

– см. форма фотопроизведения

– эстетическая категория, концентрированно выражающая положительную сущность значительных явлений действи-тельности, вызывающих особое эстетическое чувство, связанное с восхищением и уважением. В фотоискусстве эстетическое свойство Возвышенное представляется в двух формах: материальной и духовной. 1) Материальная возвышенность часто придается фотоизображаемым явлениям материального мира, превосходящим привычную норму зрительного восприятия. В природе сами по себе колоссальны безбрежные просторы неба и моря, громады гор, величественные реки и водопады, грандиозные явления природы – буря, гроза, полярное сияние и т. д. Их величественность визуально воспринимается непосред-ственно. 2) Духовная возвышенность в фотоискусстве проявляется исключительно в художественных фотопроизведениях, отображающих выдающиеся достижения отдельных личностей, и постигается опосредовано интеллекту-ально и эстетически. К категории Возвышенное непосредственно примыкает категория Героическое. Существует немало фотографируемых явлений, в которых материальные и духовные признаки возвышенного совпадают. Среди них особым, парадоксальным видом Возвышенного выступает феномен «мрачного величия», который существует и в природе (безжизненные каньоны, пустыня Сахара, «белое безмолвие Арктики»). Возвышенное противостоит категория Низменное (обычное, будничное), но эта противоположность не абсолютна. Наука эстетика отмечает, что Возвышенное может находить воплощение в явлениях внешне обычных, но обладающих глубоким смыслом и высоким значением. История фотографии подтверждает – талантливые фотографы способны внешне будничным явлениям и объектам придавать возвышенную образно-символическую характеристику. Примеры: «Маляр на Эйфелевой Башне», фото М. Рибу. Эта фотография признана как «визитная карточка Парижа».

Маляр на Эйфелевой башне. 1953. Фото Марк Рибу.