Дмитрий Таганов - Портрет по фотографии

Фотографию для портрета художнику лучше делать самому, проведя для этого полноценную фото-сессию. Фотографировать можно и современным смартфоном, но без вспышки, чтобы не осталось резких теней. Фотографируйте сериями снимков, из них потом выберите наиболее удачный.

Поворот головы на портрете, направление взгляда модели – вопросы личного вкуса, пожеланий заказчика и «психологии» портрета. По мнению автора, прямой откровенный взгляд модели на художника лучше раскрывает ее внутренний мир и как бы выражает ее интерес к зрителю.

При освещении модели учитывайте следующие характеристики освещения при разных углах падения света.

Трехчетвертное освещение. Здесь свет падает на модель с левой стороны из-за вашего плеча. Такое освещение выгодно подчеркивает черты лица большинства людей. При этом большая часть лица залита ярким светом, а по правой стороне пролегает узкая полоска тени.

Боковое освещение. Свет падает сбоку, в результате чего одна сторона лица погружается в тень. Нос отбрасывает тень, глазницы окружены глубокой тенью. Такое освещение создает драматический эффект. Свет, падающий сверху, также резко очерчивает формы лица.

Фронтальное освещение. Свет падает прямо на среднюю часть лица модели. В центре каждой из форм лица (щеки, нос, подбородок и т.д.) возникают большие области света, ограниченные полосками тени по краям. Подбородок и челюсть отбрасывают сильную тень на центральную часть шеи.

Обрамляющее освещение. Источник света находится позади модели. Большая часть лица оказывается в тени, но по краям пролегают (обрамляют его) яркие полоски света. Возникает резкий контраст между тенями и полутонами, моделирующими детали лица.

Чтобы убрать с лица лишние тени можно использовать отраженный свет. Для этого поместите большой белый лист картона или бумаги напротив источника света, обращенный под углом к модели.

Исходную фотографию можно скомпоновать из нескольких, создавая портрет группы людей или человека вместе с домашним животным. Из имеющихся фотографий выбираются наиболее удачные, затем с помощью графических редакторов Photoshop или Gimp из них «вырезаются» нужные элементы, и из них складывается окончательная исходная фотография. Так скомбинировано и приведенное ниже фото девушки с собакой.

Кстати, портрет человека с любимым животным всегда несет дополнительный заряд доброты и обаяния. В нем всегда уже имеется готовый сюжет и содержание, потому что раскрывает общую для всех Жизнь. Зритель понимает это, ценит и «заражается» добрым чувством.

Если на скомпонованной фотографии меняется задний план или фон, то этим меняется и общая освещенность, расположение источников света и т.п. Тогда на изображениях лица, шеи, волос надо изменить соответственно тени, тона и рефлексы. Все это потребует анализа и корректировки. Возможно, потребуется высветлить лицо – поднять тон одновременно у теней и освещенных участков, или наоборот добавить теней, или изменить их положение. В любом случае, это уже будет не портрет строго по фотографии, а некоторая реконструкция или импровизация.

Совет. Выбирайте фото для портрета с наибольшим разрешением и наибольшими контрастами – от самого светлого к самому темному. Постарайтесь обойтись без вспышки, т.к. она делает лицо плоским. «Обрежьте» фото на компьютере до формата, выбранного для портрета.

Совет. Опубликованные фотографии часто сделаны со вспышкой, которая «вымывает» нормальные тени и делает лицо плоским. В этом случае можно и нужно восстановить естественные тени лица: по краям и кругом лба, щек, у подбородка, вокруг скул.

Сходство создаваемого портрета с моделью целиком зависит от точного соблюдения пропорций и мельчайших деталей – овала лица и всех его черт и черточек. Для этого уже во времена Леонарда да Винчи применялись различные технические средства, например, Камера Обскура, которую этот гений усовершенствовал. Тогда никто не видел ничего зазорного в ее применении.

Ныне широко применяется масштабирование и перенос изображения с помощью прямоугольных сеток. На исходное изображение наносится карандашом сетка – на цифровом фото это можно сделать с помощью программы Photoshop. Затем сетка большего масштаба наносится на основу для будущей картины. Далее, с усердием и с тренированным глазомером изображаются на холсте основные опорные линии оригинала, клетка за клеткой. Художники, хорошо владеющие рисунком, прорисовывают полученное изображение карандашом цвета сепии – с полутенями. Однако тушевка карандашом может помешать дальнейшей работе с красками.

С развитием фотографии, особенно цифровой, исходное изображение теперь часто переносится на основу для живописи с помощью различных проекторов. Спроектированное изображение затем прорисовывается карандашом и, при необходимости, фиксируется. Это единственный способ масштабирования оригинала для очень крупных картин, например, для фресок, стенных росписей. Этим способом пользуются и живописцы в стиле Супер-реализма (Superrealism, Hyperrealism), создающие выставочные картины, измеряемые метрами. Проектирование фотографии, пожалуй, самый эффективный и удобный способ подготовки рисунка.

Для переноса изображения можно воспользоваться также следующими приемами русских иконописцев. Фотография или ее часть с головой модели увеличивается до размера, соответствующего композиции на холсте, и печатается на простой бумаге. На распечатку накладывается калька и закрепляется скотчем. Затем очень мягким карандашом прорисовываются все основные (опорные) линии. Собственно, линий в природе немного, и это границы между светом и тенью. Намечаются: граница волос на фоне заднего плана, овал лица, «линия» волос на лбу. Последняя линия условна, даже их две, т.к. из-за покатости лба под передними волосами еще заметна кожа, и это обязательно должно быть отражено в портрете. Далее, обводятся брови, верхние и нижние складки век, легко намечаются зрачки, линии ресниц, если видна, то и толщина нижних век. Нос обычно имеет тень с одной стороны, граница этой тени прорисовывается. Также: кончик носа, ноздри и тень под ними. Складки щек – от носа до кончиков губ. Обводятся губы, линия между ними, зубы и просвет между верхними и нижними зубами. Намечается форма ушей и рельеф ушной раковины. На шее, ключицах, если они видны, обводятся основные тени. Намечаются складки на одежде.

На кальке полезно также обвести все крупные и самые резкие тени. Однако на холст это следует перенести очень легко, чтобы потом ничего не просвечивало. Размеченная калька снимается, переворачивается и укладывается на светлую поверхность. Теперь все карандашные линии прописываются с обратной стороныкальки мягким карандашом телесного цвета – сепии. Холодные тени, фактура темных волос намечается синим карандашом.