Сергей Дудин - Техпаспорт апокалипсиса. Хождение в боги

А что мы скажем о наших предках? На чём была основана их уверенность? Неужели на образах, которыми они, как полагают многие, подменяли знание действительности окружающего мира? Оставим на время колоду богов, ведь для многих из нас это всего лишь картинки, смысл которых либо покрыт мраком, либо понимается примитивно. Для нас ближе космос. Вот и поговорим о том, что знал о космосе человек каменного века. Пусть, наконец, он сам расскажет о нем.

Перед нами онежские петроглифы – наскальный рисунок каменного века, представляющий собой целостную смысловую композицию, а вовсе не бессвязный набор изображений. То, что вы сейчас видите на рисунке, представляет собой изображение Солнечной системы, в которой происходит какое-то событие. Ясно, что в нём принимает участие человек.

Символы композиции и их смысл

Начнем с тех из них, к которым относятся две идентичные конструкции, представляющие собой оси с кольцом на одном конце и топоровидным треугольником на другом. Это маятники. Причем, каждый из маятников обладает регулировкой амплитуды. Обратите внимание на верёвочки с грузиками, прикреплённые к осям маятников: передвигая их по оси вверх и вниз, можно добиться для маятника нужной амплитуды движения. Маятники в каменном веке? Один из маятников относится к большому (темному) кругу с двумя выходящими из него усами – указателями движения: это изображение Солнца. В центре круга знак – пятиконечная звезда (видно её плохо, таково качество иллюстрации). Другой маятник относится к серповидному знаку со связанными усами изогнутой формы: это символическое изображение выхода вещества (кометного хвоста). Символы ограничивают композицию. И тот и другой обозначают светила системы двойной звезды, одно из которых подчинённое, выраженное знаком спутника – полумесяцем, – это Селен-Фаэтон. Впоследствии данный символ был упрощён и оказался закреплён за Луной – спутником Земли, впрочем, как и имя.

Далее мы видим семь планет, четыре из которых имеют сходную с Селеном-Фаэтоном графику. Одна ближайшая к Селену-Фаэтону – нечто среднее между ним и Солнцем, – это, по всей видимости, Нептун. Два (тёмных) кружочка с усами, напоминающими Солнце, но меньшего размера и без пентакля в центре, – Уран и Сатурн. На первый взгляд, расположение планет выглядит довольно странно. Но это лишь на первый взгляд. Обратите внимание на их графику, которая указывает на некую трансформацию или различное качество планет. Та из них, которую мы назвали Сатурном, т. е. пятая по счёту, находится в стадии превращения из серпа в круг, она ещё сохраняет ориентировку своих усов. «Тёмные» планеты имеют собственную ориентировку и ещё они словно не принадлежат S-образной кривой, на которую нанизан серпообразный Сатурн. Однако они близки к ней, что безусловно имеет определённый смысл.

Несколько слов о смысле S-образной кривой. Взгляните, всё планеты за исключением Сатурна отстают от Солнца и Селена в своём вращении, и только Сатурн вырывается вперёд. Что бы это значило? Это значит, что он действительно вырывается вперёд. Обратите внимание на маятники светил: они отличаются по фазе – их грузила находятся в состоянии схождения. Плавающий грузик (балансировка) Селена-Фаэтона указан как пребывающий в свободном состоянии, т. е. его функция нарушена. Схождение светил сжимает S-образную пружину планетного парада. Таким образом, Сатурн продавливается Селеном-Фаэтоном на более низкую орбиту, характерную меньшей длиной окружности. Уменьшение длины окружности вращения Сатурна при сохранении собственной скорости планеты увеличивает его оборачиваемость вокруг Солнца. Следовательно, он начинает обгонять Селена-Фаэтона, выходит из зоны жёсткого гравитационного контакта с ним, после чего словно выпущенный из пращи камень уходит на более высокую орбиту, находящуюся за орбитой Селена-Фаэтона. Там он занимает положение, соответствующее своей скорости.

Наскальный рисунок изображает момент перед выходом Сатурна на внешнюю орбиту. Таким образом, можно предположить, что две «тёмные» планеты – это планеты, вышедшие на внешние орбиты ранее Сатурна. Пусть вас не смущает то, что композиционно они находятся между двумя светилами. Смысл такого положения ясен: светила являются двумя крайностями. Для изобразившего их именно это являлось обстоятельством особой важности.

От небесных тел перейдем к людям. Перед нами две человеческие фигуры, одна из которых изображена в анфас. Она расположена над планетой Марс и словно парит в пространстве без опоры. Положение её рук указывает на вращение по часовой стрелке. Иное направление проявлено в S-образном положении планет. Другая фигура, направляющаяся к Земле, изображена в профиль. Похоже, что она беременна. Фигура уцепилась за какой-то предмет, напоминающий осколок, двумя руками, т. е. она движется посредством рук. Здесь уместно сравнение предмета (осколка) с Сатурном. Они близки по графическому выражению. Разница между ними в том, что предмет имеет сложную форму, т. е. конфигурацию, отличную от эллипсоида. Примечателен тот факт, что на руке беременной фигуры, названной кем-то летящим гиперборейцем, закреплён регулятор амплитуды, подобный тому, что имеется на маятнике Селена-Фаэтона. Обе фигуры падают вниз относительно плоскости, на которой стоит художник, изобразивший космические события.

Это наскальное изображение получило название «Летящий Гипербореец».

В композиции присутствует ещё одна достойная внимания фигура – олень с антенной, но о ней чуть позже.

Вот что изобразил (первобытный охотник), отложив свой каменный топор.

Для обозначения и описания отдельных объектов-феноменов и процессов нам требуются определения и понятия, содержащие в себе целые комплексы рядов определений, их зависимостей, последовательностей и взаимосвязей. Записи/объяснения порой оказываются очень объёмными и представляют значительную сложность, как для понимания, так и запоминания, с целью облегчения которых используются ФОРМЫ. Так, например, для объяснения понятия «биссектриса» используется форма «Биссектриса – это крыса, которая бегает по углам и делит угол пополам». И хотя крыса и бег не имеют к данному понятию никакого отношения, форма срабатывает. Она как костыль для компенсации изъяна в опорно-двигательном аппарате нашего понимания и запоминания. В случае с биссектрисой этот костыль легко отбросить, так как в нём нет необходимости, ведь в самом понятии уже заложено разъяснение: Би (разделение на две равные части) + сектор (угол). К сожалению, не всё понятия обладают таким свойством. Однако это не касается древних понятий, так как всё они без исключения представляют собой разъяснения.