Всеволод Багно - На рубеже двух столетий

Искусство. 1919. № 6, 8 июля. С. 3 (Хроника). См. также: Крусанов А. Русский авангард… Т. 2, кн. 1. С. 206.

Пунин Н. Н. Коммунизм и футуризм // Искусство коммуны. 1919. № 17, 30 марта.

См. в тексте протокола № 8 (РО ИРЛИ. Р. 1. Оп. 6. № 219). Приведенные здесь факты опровергают утверждение С. Старкиной о том, что «Татлин едва ли хорошо представлял себе, что такое Третий Интернационал», а также о том, что Николай Пунин, автор брошюры «Памятник III Интернационала», был мало знаком «с самим III Интернационалом» ( Старкина С. Велимир Хлебников. Король времени. СПб., 2005. С. 302–303). Ср. также в работе Крусанова: «Деятельность МХБ (Международного художественного бюро. — А.П. ) была направлена на создание Интернационала искусств, замышлявшегося как своеобразный аналог III Интернационала в области искусства» ( Крусанов Л. Русский авангард… С. 207).

Хлебников В. Творения. С. 605.

СС 6 (2), 89.

Хлебников В. Творения. С. 609.

Крайний К. <���Уманский К.>. Интернационал искусства (Задачи международного объединения работников Изобразительных Искусств) // Искусство. 1919. № 8, 5 сентября. С. 2.

Хлебников В. Творения. С. 38 (курсив мой — А.П. ).

Там же. С. 285.

См.: СС 6, 403.

Об этом он вспоминал на вечере памяти Хлебникова в РАХНе 30 мая 1924 г. Тезисы его доклада напечатаны на афише этого вечера, хранящейся в Доме-музее Велимира Хлебникова в Астрахани, см.: Мамаев А. Астрахань Велимира Хлебникова. Астрахань, 2007. С. 152. Нам удалось обнаружить запись этого доклада И. А. Аксенова, который был прочитан на международном симпозиуме «Аксенов и окрестности» (Крузенберг, Швеция, 22–25 мая 2008 г.) и который будет опубликован в сборнике материалов симпозиума.

Цит. по: Парнис А. Е. Ранние статьи Р. О. Якобсона о живописи. С. 412.

См.: Малевич о себе. Современники о Малевиче / Авт. — сост. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. М., 2004. Т. 1. С. 80.

Хлебников В. Творения. С. 618–619. Курсив мой.

Цит. по копии, сделанной Н. И. Харджиевым (Фонд Харджиева — Чаги. Стеделийк музей, Амстердам).

См.: Гриц Т. Проза Велемира Хлебникова // Мир Велимира Хлебникова. М., 2000. С. 233.

РГАЛИ. Ф. 665. Оп. 1. Ед. хр. 32. Л. 11. Тезисы статьи Татлина были впервые напечатаны на венгерском языке: Tatlin / Hrsg. L. A Shadowa Budapest, 1984. S. 257.

М. С. Оффенгенден — заведующий финансовым подотделом ИЗО Наркомпроса (см.: ГАРФ. Ф. А2306. Оп. 36. Д. 168. Л. 2).

Цит. по копии, сделанной Н. И. Харджиевым (Стеделийк музей, Амстердам).

Цит. по копии, сделанной Н. И. Харджиевым (Стеделийк музей, Амстердам).

Эскиз обложки для журнала «Интернационал искусства» работы Малевича находится в Стеделийк музее (Фонд Харджиева — Чаги, Амстердам), а эскизы обложки работы А. Моргунова и С. Дымшиц-Толстой — в РГАЛИ (Ф. 665). Эскиз Малевича воспроизведен в кн.: A Legacy Regained: Nikolai Khardzhiev and the Russian Avant-garde / Text ed. and comp. J. Bowlt, M. Konecny. St. Petersburg; Amsterdam. 2002. P. 184 (на эту публикацию обратила наше внимание А. С. Шатских, которой приносим свою благодарность).

ГАРФ. Ф. А2306. Оп. 36. Д. 172. Л. 44, 45.

Там же. Л. 44.

См. киевские газеты.: Известия / Bicri. 1919. 13 апреля (хроника); Театр. 1919. № 7, 27–30 апреля. С. 12; Ор <���Орешников П.>. Вечер искусств // Борьба. 1919. № 62, 30 апреля.

Маяковский В. В. В. Хлебников // Маяковский В. Полн. собр. соч.: В 13 т. М., 1959. Т. 12. С. 27.

Искусство. 1919. № 6, 8 июля.

Об О. Кампе см.: Rizzi D. Lettere di Boris Jakovenko a Odoardo Campa (1921–1941) // Archivio italo-russo / A cura di D. Rizzi e A Shishkin. Labirinti 28. Trento, 1997. P. 385–482 (сообщено H. В. Котрелевым). Впоследствии К. А. Уманский (1902–1945) стал известным дипломатом. См. его книгу: Umansky К. Neue Kunst in Russland 1914–1919. Potsdam; München, 1920. См. о нем в воспоминаниях И. Г. Эренбурга «Люди, годы, жизнь» (М., 1990. Т. 2. С. 306–310).

Искусство. 1919. № 8, 5 сентября. С. 8.

В машинописи выделенные мною курсивом (В файле — полужирным — прим. верст. ) слова подчеркнуты неизвестной рукой, а на полях сделанная этой же рукой помета: «Мелочь, и не имеет отношения к журналу».

В машинописи выделенный мною курсивом (В файле — полужирным — прим. верст. ) текст подчеркнут, и против всей фразы на полях помета, сделанная, вероятно, рукой Д. П. Штеренберга: «Существование Бюро необходимо, так к<���а>к оно должно служить целям объединения худож<���ников> всех стран».

РГАЛИ. Ф. 2852 (О. М. Брик). Оп. 1. Ед. хр. 313. Л. 27.

Marinetti F. T. Taccini. 1915–1921 / A cura di Bertoni. Milano, 1987. P. 447.

Воспоминания С. И. Дымшиц-Толстой хранятся в Отделе рукописей Русского музея (ОР ГРМ. Ф. 100. Ед. хр. 249. Л. 46).

Там же. Л. 49. Здесь ошибка памяти мемуаристки: Маяковский не участвовал в этом проекте. Как следует из протокола № 6, инициатором вопроса о «непосредственном общении с художниками всего мира» был Хлебников.

См.: НП, 384.

РО ИРЛИ. Р. 1. Оп. 6. Д. 206–219.

См. примеч. 14 (В файле — примечание № 1331 — прим. верст. ).

Текст этой статьи был напечатан под редакцией А. Е. Крученых по копии в машинописном выпуске «Неизданного Хлебникова» (М., 1934. Вып. 27; тираж — 3 экз.; РГАЛИ. Ф. 1334. Оп. 1. Ед. хр. 975. Л. 44–48).

Эта формула восходит к термину Ф. Т. Маринетти «слова на свободе» (parole in libertá) из «Технического манифеста футуристической литературы» (1912). Г. Аполлинер считал, что прием «слова на свободе» впервые разработал А. Рембо.

Характерный прием обращения к адресатам в поэтике футуризма. См., например, у Хлебникова «Приказы Предземшаров» (1922), а также у Маяковского: «Приказ по армии искусства» и «Приказ № 2 армии искусств» (оба — 1918).

См. об этом во вступительной статье.

Генри Мозелей (Мосли; Moseley, 1887–1915) — английский физик, один из основоположников рентгеновской спектроскопии. В 1913–1914 гг. открыл закон, связывающий частоту спектральных линий излучения с порядковым номером излучаемого элемента, предсказал рентгеновские спектры некоторых элементов (закон Мозли). Ср. в «Нашей основе»: «Вся полнота языка должна быть разложена на основные единицы азбучных истин, и тогда для звуко-веществ может быть построено что-то вроде закона Менделеева или закона Мозелея — последней вершины химической мысли» ( Хлебников В. Творения. С. 624).