Савелий Кашницкий - Сверхспособности человека, удивившие БОГА

В 18 лет он взял себе звучный псевдоним — Гудини и нанялся на работу странствующим циркачом. Молодой артист больше всего удивлял зрителей тем, как ловко и быстро он освобождался от всевозможных наручников и пут, каковыми охватывали его тело.

Добиваясь признания, молодой циркач однажды заявился в Скотланд-Ярд, где предложил удостовериться в его способности освобождаться от застегнутых на запястьях наручников. Скептически настроенные полицейские, посмеиваясь, защелкнули замок и оставили пристегнутого наручниками к решетке юношу. Однако мгновение спустя он вырос перед ними как ни в чем не бывало, вызвав у полицейских истинный шок: уж они-то, в отличие от цирковых зрителей, точно знали, что наручники настоящие.

Гастрольное выступление Гарри Гудини в России в 1903 году произвело настоящий фурор. Среди прочих его номеров был и такой: артиста запирали в дубовом ящике для арестантов, обшитым железом, дверцу которого запирали на серьезный замок. Вдобавок к этому на его руки и ноги надели кандалы и наручники, также застегнутые и закрепленные закрытыми замками. Через полчаса после завершения этих процедур Гарри, взмыленный и обливающийся потом, появился перед публикой.

Коронным его трюком было освобождение из оков под водой. В том же 1903 году иллюзиониста, закованного в наручники, сбросили в Темзу, для надежности привесив к нему двухпудовое железное грузило, тотчас потянувшее его на дно. Через три минуты на глазах изумленных зрителей «утопленник» благополучно вынырнул из воды. Три года спустя аналогичный трюк усложнили: Гудини был сброшен в ледяную прорубь. Выбрался он через десять минут, что с точки зрения физиологии необъяснимо — столько времени оставаться без воздуха человеческий организм не способен. Фокус постоянно усложнялся: вскоре стены и дно ящика были утыканы острыми гвоздями, рядом с обреченным «телом» размещены чугунные гири, обеспечившие гарантированную потопляемость, однако через минуту Гарри всплывал.

Пределом немыслимого освобождения стал «испанский сапог» — род колодки, надеваемой на ноги, освободиться из которой без посторонней помощи невозможно. Артиста, заключенного в «испанский сапог», опускали вниз головой в цилиндрический аквариум с водой, запиравшийся сверху на замок, и задергивали занавес на сцене. По всем законам, через две-три минуты Гудини должен был захлебнуться. Но именно через это время мокрый и слегка запыхавшийся фокусник появлялся из-за занавеса. Разновидность этого фокуса — с молочной флягой: артиста запирали в ней, наполненной водой, на замок. Для верности предлагали зрителям принести свои замки и навешивали то один, то другой. Через минуту-другую Гарри вылезал из фляги.

Однажды местом заточения иллюзиониста был избран ствол пушки. Обездвиженного Гудини запихивали в жерло пушки и поджигали фитиль: через двадцать минут пушка должна была выстрелить… разорванным на куски мясом артиста. Однако он каким-то образом выбирался из ствола через двенадцать минут.

Поскольку рационального объяснения трюков Гудини никто не находил, общественное мнение, в то время весьма склонное к мистицизму, все больше склонялось к тому, что на сцене появляется не иллюзионист, а медиум, переводящий каждую сценическую ситуацию в иную реальность. В ней иначе течет время, действуют иные законы физики. Вот почему фокусы великого факира не могли быть ни объяснены, ни разоблачены. Однако сам Гудини категорически не соглашался с подобной трактовкой, решительно отвергал всякие домыслы о своих связях с потусторонним миром и вообще не брезговал разоблачением спиритических сеансов, настаивая на том, что он убежденный материалист.

Смерть Гарри также оказалась связана с его невероятными способностями, в тот единственный раз, к сожалению, оставившими мастера. Однажды к нему за кулисы прошел боксер, вежливо спросивший мэтра, правда ли, что его пресс так натренирован, что способен выдержать сильнейший удар. Гарри кивнул — возможно, машинально, не в полной мере осознав суть вопроса. Тут же последовал мощный удар кулаком в солнечное сплетение. Гудини выдержал удар и изобразил полную невозмутимость. Однако начались боли в животе, нараставшие день ото дня. Когда артист умер, вскрытие показало разрыв аппендикса и перитонит.

Похоронили Гудини в одном из ящиков его аттракциона «погребение заживо». Но если прежде он всегда выбирался из ящика, в этот единственный раз фокус не удался. Хотя еще много лет очевидцы уверяли, что где-то далеко от Нью-Йорка Гарри Гудини по-прежнему проходит сквозь кирпичную стену и, подвешенный за ноги к карнизу небоскреба, через несколько минут выходит из лифта.

На манеже Национального цирка Украины смонтирован огромный бассейн, вмещающий 130 тонн воды, для шоу московского коллектива «Цирк на воде». Квинтэссенция этого шоу — выступление 56-летнего человека-амфибии Ахмеда Сурхатилова и его жены Елены. Находясь под водой в аквариуме, он не может самостоятельно выбраться наружу: крышка над его головой закрыта на четыре замка. Однако тело Ахмеда обладает нечеловеческой гибкостью. Сложившись пополам, артист проник в стеклянный куб с шириной грани полметра, ассистенты заперли его на четыре замка и поставили в аквариум с водой.

Воздуха в кубе нетренированному человеку хватит лишь на несколько вдохов. Он же с помощью йоги входит в такое состояние, когда исчезают все мысли, чувства и ощущения. Это состояние связано с замедлением пульса, частоты дыхания, температуры тела и снижением потребности в воздухе. Ахмед установил мировой рекорд по длительности пребывания в закрытом кубе: свыше десяти минут. Впрочем, на тренировках он просиживал в кубе около 15 минут. Рекорд установлен в Астане на торжествах по случаю юбилея президента Нурсултана Назарбаева. Свидетелями установления рекорда стали 15 тысяч зрителей. Выбравшийся из куба артист был в сознании и услышал, что теперь он мировой рекордсмен.

Но через несколько секунд он потерял сознание. Возможно, из-за жары: воздух был раскален до 41 градуса.

Кислородная подушка и усилия врачей вернули Ахмеда к жизни, он несколько месяцев не мог выступать: сказывался страх удушья. Потеря сознания у Сурхатилова произошла не впервые. Зная о том, на какой риск он идет, Ахмед всегда берет с собой внутрь куба фонарь и включает его в случае ухудшения самочувствия. Как-то ассистенты вынуждены были разбить стекло, чтобы извлечь потерявшего самоконтроль артиста.